孟買(mǎi)國際電影節授予張藝謀終身成就獎。10月18日，在印度孟買(mǎi)，中國導演張藝謀在第14屆孟買(mǎi)國際電影節開(kāi)幕式上發(fā)表獲獎感言。記者 趙旭/攝

中國導演張藝謀(中)與印度男演員等合影。記者 趙旭/攝

中國導演張藝謀(中)與印度女演員等合影。記者 趙旭/攝

    “人生在世，都有一份作業(yè)�！弊�在《經(jīng)濟參考報》記者對面的張藝謀，邊說(shuō)邊指著(zhù)他背后墻上的一份份“電影作業(yè)”海報：《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》《英雄》、《十面埋伏》、《山楂樹(shù)之戀》、《金陵十三釵》……
　　與之相伴的，還有輿論對“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”“與張偉平分道揚鑣”“因莫言獲獎而舊事重提”“孟買(mǎi)電影節獲‘終身成就獎’”的“狂轟濫炸”。
　　張藝謀的新聞，從來(lái)都是媒體的素材，要么是溢美之詞，要么是罵聲一片，讓這位“中國首個(gè)國際A級電影節影帝”“中國首摘國際A級電影節最佳故事片大獎”的第五代導演領(lǐng)軍人物，始終飽受爭議。
　　從張藝謀的“電影作業(yè)”里，我們看到的，不僅是他個(gè)人的從藝軌跡，更是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脈絡(luò )與流變。

　　藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止

　　“‘媚俗’還是‘崇高’，是每位導演一生的難題�！�

　　“電影票房再好，還是有人批；國際獲獎再多，還是沒(méi)人看；觀(guān)眾需求再大，也得求平衡�！睂τ谑冀K在藝術(shù)與商業(yè)間徘徊的中國電影，張藝謀道出自己的導演觀(guān)，“‘媚俗’還是‘崇高’，是每位導演一生的難題�！�
　　從《老井》到《有話(huà)好好說(shuō)》，從《紅高粱》到《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，張藝謀的作品跨度之大，反襯出電影主題的時(shí)代烙印和時(shí)代之變。
　　“我從影早期的作品有一種呼喚。你看上世紀八十年代的《紅高粱》，像火一樣燃燒的作品，因為那是個(gè)熱血沸騰的年代，人們在文革后極力燃燒積蓄已久的能量�！睆埶囍\回味道，“我在形式上追求特殊、張揚，呈現出自覺(jué)、強烈的個(gè)人風(fēng)格；在內容上表達對中國社會(huì )未來(lái)的思考。說(shuō)白了，這是一種對思想解放的釋放�！�
　　進(jìn)入上世紀九十年代，伴著(zhù)中國經(jīng)濟的騰飛，中國電影融入市場(chǎng)化浪潮，商業(yè)電影如雨后春筍般綻放。張藝謀也不例外，他轉型執導的武俠巨制《英雄》開(kāi)啟了中國電影的“大片時(shí)代”�！�
　　“有人說(shuō)我拍商業(yè)電影是墮落�！睆埶囍\搖著(zhù)頭解釋?zhuān)�“從傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)、苦大仇深的思考氛圍中跳出來(lái)后，我本能地覺(jué)得應該做些不一樣的東西，帶有強烈的娛樂(lè )元素，這樣的電影才好看�！�
　　的確，拍電影，不是寫(xiě)論文，觀(guān)賞性在任何時(shí)候不能放棄�！半娪笆且环N夾帶文化，觀(guān)眾觀(guān)影，在愉悅的同時(shí)，會(huì )自然而然感受到影片傳遞的價(jià)值�！睆埶囍\說(shuō)，網(wǎng)絡(luò )上，要找潘石屹，先得點(diǎn)擊房地產(chǎn)板塊，要找張藝謀，只能搜索娛樂(lè )頻道�！吧鐣�(huì )就這么定位，你只能在娛樂(lè )產(chǎn)品中，裝進(jìn)一點(diǎn)內涵，一句話(huà)，商業(yè)電影就是寓教于樂(lè )�！�
　　藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止，其背后往往附帶著(zhù)“媚俗”與“崇高”的爭論�！霸凇�媚俗’與‘崇高’之間，我們往往顧此失彼，無(wú)法完美平衡�！睆埶囍\坦陳，“有人說(shuō)商業(yè)電影低俗，有人說(shuō)藝術(shù)電影晦澀，無(wú)論拍哪種，思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性的統一，才是導演追求的終極目標。否則，你就得做好挨罵的準備�！�

　　產(chǎn)業(yè)鏈條下的商業(yè)裹挾

　　必須靠財團(如影視企業(yè))支持的導演，一旦上了這條“船”即被“綁架”，拍攝全程，根本由不得自己，這直接導致影片藝術(shù)水準低、叫座不叫好。

　　1999年，根據對加入WTO的承諾，我國在此后陸續引進(jìn)上百部國外大片，中國電影業(yè)在產(chǎn)業(yè)化沒(méi)有形成、市場(chǎng)經(jīng)驗明顯不足的情況下匆忙應對，受到很大沖擊。
　　為保護、發(fā)展國產(chǎn)電影市場(chǎng)，2003年以來(lái)，我國相繼頒布多部有關(guān)鼓勵民間資本進(jìn)入電影業(yè)的法規、政策，一批民營(yíng)影視企業(yè)不斷壯大，逐步掌控了“投融資-制片-發(fā)行-院線(xiàn)-衍生品”的電影產(chǎn)業(yè)鏈，有效抵御了國外大片的“入侵”。其間，張藝謀執導的《十面埋伏》等票房頗高的作品，幾乎都與民營(yíng)影視企業(yè)“新畫(huà)面公司”合作。
　　“我不討厭商業(yè)電影，但害怕被商業(yè)裹挾�！睆埶囍\無(wú)奈地說(shuō)，從投資方到制片方，從植入廣告到演員選擇，從拍攝手段到鏡頭取舍，導演在每個(gè)環(huán)節多少會(huì )受干涉�！吧虡I(yè)利益的回報，從開(kāi)拍起就壓在導演肩上。年輕導演直接被命令要求如何做，而對有名氣的導演，投資方雖不敢玩硬的，可軟磨硬泡更愁人，讓你的構思和創(chuàng )作發(fā)生扭曲�！�
　　張藝謀的這種感覺(jué)是有深層原因的�！拔ㄊ袌�(chǎng)論”是一些影視企業(yè)的“魂”，他們鮮有考慮自己肩負的社會(huì )責任，而是在影片選擇、推廣策略、發(fā)行時(shí)間、票價(jià)制定、上映時(shí)機、放映頻率等方面形成壟斷聯(lián)盟，大量占有市場(chǎng)份額，過(guò)度迎合受眾。而必須靠財團(如影視企業(yè))支持的導演，一旦上了這條“船”即被“綁架”，拍攝全程，根本由不得自己，這直接導致影片藝術(shù)水準低、叫座不叫好。
　　北京電影學(xué)院相關(guān)研究數據顯示，近兩年，我國年均生產(chǎn)影片均超過(guò)500部，2011年，國產(chǎn)電影票房收入有約80%是民營(yíng)公司參與發(fā)行創(chuàng )造的，但其中兼具思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性的好電影不過(guò)20部。
　　《三槍拍案驚奇》就是典型案例�！氨緛�(lái)沒(méi)打算拍這部戲，可制片公司想掙錢(qián)，用小沈陽(yáng)出演搞商業(yè)炒作，就拼湊了一個(gè)不成熟的劇本。這真是一個(gè)臨時(shí)抱佛腳的決定�！睆埶囍\坦陳，這是他迄今為止最不滿(mǎn)意的作品�！拔腋杏X(jué)自己掉溝里了，因為它缺乏文化價(jià)值，是商業(yè)裹挾的產(chǎn)物�！�

　　電影產(chǎn)業(yè)需要高票房，但不需要高泡沫

　　那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案：營(yíng)銷(xiāo)模式的成功并非電影的成功，電影產(chǎn)業(yè)需要高票房，但不需要高泡沫。

　　“票房為王”，是當下中國電影比較嚴重的問(wèn)題�！耙磺幸云狈空撚⑿�，其實(shí)是非常庸俗的標準，丟掉了中國電影傳統的文化精髓�！�
　　張藝謀認為，中國仍處在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的早期階段，即為獲得資本積累過(guò)分追求高票房而忽視思想性�！爱斎�，目前主流院線(xiàn)的觀(guān)眾群集中在20歲到30歲間，圍繞他們進(jìn)行的創(chuàng )作、導演，難免出現淺薄的傾向�！�
　　張藝謀總被問(wèn)及“一部影片的終極票房到底是多少”�！翱赡苤袊�有兩萬(wàn)塊銀幕時(shí)，單片票房達到3億美元(將近20億元人民幣)，也許才是紀錄�！彼�說(shuō)，現在的票房紀錄都是過(guò)路的，“沒(méi)必要吹噓你6億我8億，也許一年之內就被超越，總迷戀數字有啥意義？”
　　為謀求票房，一些發(fā)行方與社會(huì )傳播機構在大片公映前后聯(lián)手“撒網(wǎng)占道”“揮毫潑墨”“歌功頌德”“爆炒票房”。更有甚者，本著(zhù)“拿人錢(qián)財、替人辦事”的原則，讓“槍手”“槍稿”滿(mǎn)天飛，以致觀(guān)眾被“忽悠”進(jìn)影院，最后痛斥片子臭。
　　“電影和其它商品最大的不同是先買(mǎi)再看。倘若讓觀(guān)眾先看再買(mǎi)，它的票房將會(huì )如何呢？”張藝謀這樣自省，“影片好壞與否，不能唯票房論。別忘了，和《三槍》票房一起‘飄紅’的還有影迷尖銳的質(zhì)疑�！�
　　張藝謀的醒悟告訴我們一個(gè)道理：國產(chǎn)電影“火了票房、鼓了腰包、樂(lè )了媒體、壞了口碑、哭了觀(guān)眾、冷了人心”的情況依然存在，那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案：營(yíng)銷(xiāo)模式的成功并非電影的成功，電影產(chǎn)業(yè)需要高票房，但不需要高泡沫。
　　　“我講這些，并不是說(shuō)票房不重要，而是它并非評判電影價(jià)值的唯一標準�！睆埶囍\說(shuō)，沒(méi)人比導演更知道“眾口難調”的意思，票房、獲獎等這些所謂的“硬杠杠”都不能作數，真正的口碑成功，是觀(guān)眾內心的認可，“即便他嘴里不說(shuō)你好，該罵還罵，但回家關(guān)上門(mén)會(huì )說(shuō)‘這孫子邪了門(mén)了’‘有兩下子’！如果你的作品占據了影迷心中的位置，它就是佳作，得獎、票房相形之下，也就是個(gè)副產(chǎn)品�！�

　　“奧斯卡”不是風(fēng)向標，不應被神化

　　“全世界在冊的國際電影節有400多個(gè)，無(wú)論是美國‘奧斯卡’、法國‘戛納’還是中國‘金雞百花’，一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來(lái)相互‘嘗嘗’，就這么簡(jiǎn)單�！�

　　中國的第五代導演在國外拿了不少獎�！吧鲜兰o八十年代，我們的片子，給了別人一個(gè)探察中國的窗口，蒙了幾十年的厚厚鐵幕，因為這些電影而有點(diǎn)兒打開(kāi)的意思，全世界的眼光愿意看這個(gè)神秘之地的電影產(chǎn)物，人家對我們的電影高看一眼。你不深刻人家都說(shuō)你深刻。這是個(gè)歷史背景�！睆埶囍\說(shuō)。
　　漸漸地，“奧斯卡”“金棕櫚”“金熊”“金獅”……這些知名世界電影大獎屢屢見(jiàn)諸報端，不少?lài)�人對國際電影節形成這樣的思維定式：世界電影節水平高得不得了，影片一旦斬獲國際大獎，就意味著(zhù)引領(lǐng)世界電影的潮流。
　　　“‘奧斯卡’們不是中國電影的風(fēng)向標，而是各國電影人相互交流學(xué)習的平臺，它不應被神化�！睆埶囍\多次擔任國際電影節評委，也多次榮獲國際電影大獎，但他對國際獎項有自己的理解：“全世界在冊的國際電影節有400多個(gè)，無(wú)論是美國‘奧斯卡’、法國‘戛納’還是中國‘金雞百花’，一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來(lái)相互‘嘗嘗’，就這么簡(jiǎn)單�！�
　　正因為此，越來(lái)越多的年輕電影人融入世界電影節的氛圍中：賈樟柯、王小帥、韓杰等新一代導演嶄露頭角，《三峽好人》、《Hello！樹(shù)先生》等影片獲得國際大獎�！澳弥�(zhù)自己的作品去展覽、交流、學(xué)習，不僅能提高影片的國際上座率，更能擴大導演自身品牌和中國文化的影響力�！睆埶囍\說(shuō)。
　　“今天到國外拿獎不那么容易，因為中國不可能永遠是熱點(diǎn)，會(huì )降溫�！睆埶囍\認為，苦難深重的中東地區和局部戰爭、恐怖活動(dòng)頻發(fā)之地，這些題材在苦難的背景下很有力量，既有時(shí)代感和時(shí)效性，更有歷史厚重感。
　　從《英雄》到《十面埋伏》，從《山楂樹(shù)之戀》到《金陵十三釵》，媒體總把“沖奧”這個(gè)詞放在張藝謀身上，讓他很無(wú)奈�！昂孟裎依袭斠鎵�，端著(zhù)槍沖著(zhù)奧斯卡就去了，誓不罷休！”張藝謀調侃道，　“我早就過(guò)了得獎的歲數，現在完全不是獲獎的重點(diǎn)�！�
　　對于導演“沖奧”的話(huà)題，張藝謀覺(jué)得別把這太當回事兒：“題材偏好、拍攝上映周期、評委會(huì )成員和主席的背景、上幾屆獲獎?dòng)捌瑢Ρ緦毛@獎作品的影響和限制……你算不過(guò)來(lái)，有太多的不確定因素你掌控不了�！�

　　電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，文學(xué)是母體

　　“沒(méi)有好的文學(xué)基礎和文學(xué)群落，沒(méi)有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品，電影想繁榮，門(mén)兒都沒(méi)有�！�

　　“票房為王”也好，“奧斯卡折戟”也罷，金錢(qián)與名利的背后透著(zhù)中國電影的浮躁，而作為電影之源的劇本，也因此陷入空前尷尬的“創(chuàng )作荒”，究竟還有多少真誠的作家在靜心創(chuàng )作？還剩多少“莫言”能解電影劇本之惑？
　　1988年，《紅高粱》在柏林一舉拿下金熊獎，這是中國電影首次登上國際舞臺。張藝謀直言：“首先要感謝《紅高粱》小說(shuō)的作者——莫言�！�
　　20多年后的今天，莫言成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國人。張藝謀聞后激動(dòng)不已：“電影和文學(xué)，實(shí)際是相互依賴(lài)的關(guān)系。好小說(shuō)、好文學(xué)作品是電影的基礎�！�
　　在張藝謀拍《紅高粱》那個(gè)年代，每年都有文學(xué)的“重磅炸彈”，一部部出色的小說(shuō)被改編搬上銀幕，還沒(méi)拍完，新的驚喜又來(lái)了�！拔膶W(xué)繁榮，好劇本就接踵而至，好電影就層出不窮�！睆埶囍\說(shuō)，文學(xué)作品興盛，像一個(gè)盛大的集市，作為廚師的他行走其中，感覺(jué)可以入菜的東西實(shí)在太多，只擔心自己做不過(guò)來(lái)。
　　“我對優(yōu)秀作家很欽佩，莫言、余華、蘇童、劉恒、嚴歌苓等，早些年，他們的作品一出來(lái)，我第一時(shí)間跟他們交流�！睆埶囍\回憶道，他跟作家劉恒合作過(guò)《菊豆》《秋菊打官司》和《金陵十三釵》三部戲�！皠⒑阒鲃�(dòng)為劇中的每個(gè)重要人物寫(xiě)小傳，以求演員能真實(shí)、生動(dòng)塑造人物形象，他是我看到最嚴謹的有現實(shí)主義功底的作家�！�
　　遺憾的是，當前的電影文學(xué)已不再具備當年的影響力�！斑@個(gè)時(shí)代，像《紅高粱》這類(lèi)的作品太少了�！睆埶囍\說(shuō)，他偏愛(ài)有力量的作品，“可好劇本青黃不接，讓我不得不接受優(yōu)秀小說(shuō)凋敝的事實(shí)�！�
　　張藝謀一直認為，電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，文學(xué)是母體�！皠”緞”�，一劇之本。沒(méi)有好的文學(xué)基礎和文學(xué)群落，沒(méi)有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品，電影想繁榮，門(mén)兒都沒(méi)有�！�
　　以《三槍拍案驚奇》為例，張藝謀覺(jué)得演員很用功、演技也精湛、各部門(mén)都很努力、自己也廢寢忘食，可依舊回天無(wú)力�！霸�因很簡(jiǎn)單，折在劇本上。我用了八個(gè)月拍攝的辛苦，換回一句最平常的道理：‘劇本劇本，一劇之本’�！�
　　電影劇本的“創(chuàng )作荒”，其實(shí)緣于一種討好與迎合。當前的一些作者，把電影裝進(jìn)腦袋里，邊創(chuàng )作邊討好導演、邊迎合影視劇拍攝，結果“腳踩兩只船”，破壞了小說(shuō)的純潔性。
　　“再往深了說(shuō)，其實(shí)是一些作家并不具備真誠的創(chuàng )作狀態(tài)，而是把它當工具、當賺錢(qián)的手段�！睆埶囍\說(shuō)，作家群落本就不大，一時(shí)跟不上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大需求，“結果是新手、老手、小混混都能當作家，魚(yú)龍混雜，劇本的產(chǎn)量高了，可質(zhì)量糙了�！�
　　不過(guò)，張藝謀坦言，好劇本青黃不接或粗制濫造，不是哪個(gè)人的問(wèn)題，也不是搞個(gè)制度就能解決，而是必經(jīng)階段�！拔膶W(xué)已回到他的軌道中來(lái)：忙時(shí)吃干，閑時(shí)喝稀，娛樂(lè )時(shí)代算是閑時(shí)，兌點(diǎn)水，正常！”

　　產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”

　　“目前，我國各大電影節對科技獎項的設置少得可憐，很多電影投資方、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間，將片頭片尾字幕滾得飛快，幕后的科技人員連自己的名字都找不著(zhù)�！睆埶囍\感嘆，“在這種境遇下，又有多少人會(huì )甘愿寂寞搞技術(shù)？”

　　中國目前是電影大國，但實(shí)現電影強國的目標任重道遠。有人說(shuō)，高科技是美國電影的“金箍棒”，而中國電影就像中國足球，現在不缺錢(qián)，缺技術(shù)！中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”。
　　在張藝謀看來(lái)，別說(shuō)技術(shù)革新，就連隊伍的專(zhuān)業(yè)性都不達標：“一個(gè)人頭天還在補鞋，第二天就能上片場(chǎng)干這干那，結果導演必須分神去指導、糾正�！彼�說(shuō)，可以用三個(gè)字形容他在片場(chǎng)的工作狀態(tài)——“婆婆媽媽”“拖拖拉拉”“連滾帶爬”。
　　以攝影師為例，這是個(gè)要求專(zhuān)業(yè)功底非常扎實(shí)的工種，“每次喊‘預備’前，我都要提醒攝影助理確認幾個(gè)問(wèn)題�！睆埶囍\說(shuō)，“現實(shí)情況是，一場(chǎng)戲拍攝完畢，攝影師白著(zhù)臉對我說(shuō)還得重拍一遍，我就知道多半是這幾件事兒沒(méi)做好、不專(zhuān)業(yè)�！�
　　近年來(lái)，不少電影企業(yè)陸續引進(jìn)世界頂尖的電影高科技產(chǎn)品。但是，由于不少專(zhuān)業(yè)人員的技術(shù)水平有限，對擁有幾千種功能的進(jìn)口設備，最多只能利用不到幾百個(gè)，最終只能高薪聘請國外技術(shù)顧問(wèn)協(xié)助，造成拍攝成本猛增和資源的極大浪費。
　　張藝謀認為，“明星效應”的速成模式成為當前電影圈的“培養機制”，浮躁的娛樂(lè )心態(tài)淹沒(méi)了電影嚴謹、細致的專(zhuān)業(yè)性和技術(shù)革新的氛圍，報考“表演”的人數遠超“攝影”“攝像”“數字合成”等電影科技專(zhuān)業(yè)的現象也就不足為奇了。
　　“目前，我國各大電影節對科技獎項的設置少得可憐，很多電影投資方、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間，將片頭片尾字幕滾得飛快，幕后的科技人員連自己的名字都找不著(zhù)�！睆埶囍\感嘆，“在這種境遇下，又有多少人會(huì )甘愿寂寞搞技術(shù)？”
　　中國電影技術(shù)革新的根本在于電影科技人才培養，關(guān)鍵是影視院校在教學(xué)科目設置、師資力量引進(jìn)、國際交流項目等方面要同步改革，才能培養出高精尖電影科技人才。
　　此外，張藝謀認為，電影是一種創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，核心是人的思想，從創(chuàng )作到發(fā)行都充滿(mǎn)著(zhù)創(chuàng )新思維，創(chuàng )意成本很高，因此，用立法手段加強知識產(chǎn)權保護是電影技術(shù)革新的有力保障。

　　回歸，中國電影未來(lái)的主題

　　“中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展，需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養和技術(shù)革新，‘票房至上’的短視，會(huì )扼殺電影的文化內涵！”

　　前段時(shí)間，沸沸揚揚的“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”事件和“與張偉平分道揚鑣”的新聞，讓張藝謀陷入空前的輿論漩渦。直到現在，他還在反思：“浮躁？”“裹挾？”“委屈？”“無(wú)奈？”……
　　“無(wú)論如何，我現在最需要兩個(gè)字——回歸！”張藝謀說(shuō)，對于宣傳片250萬(wàn)元的酬勞，雖然并不違法，但他已經(jīng)想好，要么歸還有關(guān)部門(mén)，要么捐贈給電影院校作為教學(xué)基金。
　　對于下一階段的工作，張藝謀的目標也很簡(jiǎn)單：“和年青一代導演拼票房，那不現實(shí)；對新簽約公司的選擇，不想成為他們的‘搖錢(qián)樹(shù)’；我希望回歸，有一個(gè)和諧的創(chuàng )作環(huán)境，盡量不受太多制約、干擾和裹挾，提煉自己所有的能量，安安靜靜、認認真真地拍幾部自己喜歡的題材�！�
　　中國電影產(chǎn)業(yè)，正需要“張藝謀”式的回歸。為承諾履行WTO裁決，我國已于2011年3月對美國加大開(kāi)放電影等娛樂(lè )產(chǎn)品市場(chǎng)，進(jìn)口大片搶占中國市場(chǎng)的瘋狂期來(lái)了。
　　國家廣電總局的數據顯示：2012上半年，進(jìn)口影片票房同比增長(cháng)約90%，而國產(chǎn)影片同比下降4.3%，出現近年來(lái)罕見(jiàn)的負增長(cháng)。預計2012年全年進(jìn)口影片票房在時(shí)隔八年后將再次超越國產(chǎn)影片。
　　“我們是否已構建主旋律片、商業(yè)片、藝術(shù)片等多類(lèi)電影市場(chǎng)份額的宏觀(guān)調控機制？”“影視傳媒公司是否轉向經(jīng)濟效益和社會(huì )效益的契合點(diǎn)？”“電影創(chuàng )作者能否把有思想深度的故事，用現代化手段展現得富有激情、令人感動(dòng)？”……張藝謀一連串高聲發(fā)問(wèn)后說(shuō)，“中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展，需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養和技術(shù)革新，‘票房至上’的短視，會(huì )扼殺電影的文化內涵！”
　　采訪(fǎng)期間，張藝謀欣聞自己榮獲印度孟買(mǎi)電影節“終身成就獎”�！懊�也有了、利也有了，你還想怎樣？”他說(shuō)，他真正的夢(mèng)想，還是一如既往地回歸現實(shí)，“找個(gè)好劇本，有個(gè)好團隊，拍一部真正的佳作，過(guò)癮！”
　　(方希女士對本文亦有貢獻)