即使是像中國這樣的文明古國，“國寶”級的書(shū)畫(huà)文物也不多，而能夠鑒定這些“國寶”的著(zhù)名鑒賞家就更屈指可數。曾在解放初發(fā)現《清明上河圖》《簪花仕女圖》真跡的楊仁愷先生就是其中之一。
　　可惜的是，被人譽(yù)為“國眼”的全國書(shū)畫(huà)巡回鑒定專(zhuān)家組成員、遼寧省博物館名譽(yù)館長(cháng)楊仁愷先生，1月31日仙逝于沈陽(yáng)，享年93歲。2月15日，楊仁愷先生追悼會(huì )舉行，各級領(lǐng)導和文博界的人士深切表達了對先生的崇敬和懷念。

搶救鑒別清宮散佚書(shū)畫(huà)上百件

　　楊仁愷的傳奇經(jīng)歷中，最為人所津津樂(lè )道的是，解放初期，正是由于他的慧眼識寶和不懈努力，才使得上百件散佚的歷代珍貴書(shū)畫(huà)重新被收回到國家懷抱。
　　楊仁愷是四川省岳池縣人，幼年喪父、家道貧窘，對書(shū)畫(huà)鑒定并非“科班出身”。但他天資聰穎，勤奮好學(xué)，早在成都擔任中學(xué)教師時(shí)便對古代文物和古今書(shū)畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣。
　　抗戰時(shí)期，楊仁愷和當時(shí)寓居重慶的郭沫若、沈尹默等文化名人交流密切，更與徐悲鴻、潘天壽、張大千、黃賓虹、傅抱石結下了師友之情�？箲饎倮�移居北京后，楊仁愷有空就“泡”在琉璃廠(chǎng)和廠(chǎng)甸，與書(shū)畫(huà)鑒賞家張伯駒、徐石雪、陳半丁等志同道合，披覽歷代藏品，交流鑒定心得。
　　1949年，人民共和國浴血誕生。翌年，楊仁愷受聘于東北人民政府文化部從事文物研究工作。天將降大任于斯人，這一次他的所學(xué)所長(cháng)有了用武之地。1952年，楊仁愷參加了東北銀行存歷代書(shū)法名畫(huà)整理鑒定和撥交東北博物館的接收工作。
　　有一天，楊仁愷從庫房中拿出一長(cháng)卷慢慢展開(kāi)，5米多長(cháng)的絹本上是一幅波瀾壯闊的古代風(fēng)俗畫(huà)。楊仁愷眼前一亮，急切地尋找款識和題跋，可惜的是，這幅題為《清明上河圖》的巨作并沒(méi)有作者署名，只是畫(huà)后有金代張著(zhù)的題跋，明確作者為張擇端。
　　北宋張擇端的《清明上河圖》歷代仿作摹本甚多，贗品充斥坊間不計其數，這一幅是真的還是假的？楊仁愷以自己的淵博學(xué)識進(jìn)行鑒定，最終確認此畫(huà)為張擇端的真跡。不久，這幅800年前的稀世珍寶被調入故宮博物院。
　　那一段時(shí)間里，楊仁愷先后鑒定出《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》等百余件歷代書(shū)畫(huà)珍品。也是在那一段時(shí)間，楊仁愷奉命奔赴長(cháng)春等地清查偽皇宮流散歷代書(shū)畫(huà)和善本圖笈，開(kāi)展追繳工作。在公安機關(guān)的協(xié)助下，楊仁愷用三個(gè)月明察暗訪(fǎng)，共追回被據守偽皇宮的國民黨兵盜掠的內府散佚書(shū)畫(huà)130多件。
　　楊仁愷一生為保護民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)不遺余力，慧眼識寶鑒寶的故事舉不勝舉。上世紀60年代初，楊仁愷有一次到北京出差，沒(méi)住旅店住在榮寶齋。有一天營(yíng)業(yè)科的同志跑到后院，說(shuō)有一個(gè)年輕人送來(lái)一包殘破紙片，想請楊仁愷幫忙看一下是否有價(jià)值。楊仁愷出來(lái)一看，發(fā)現這些殘破紙片全是寶貝，內有北宋大書(shū)法家米芾的《行書(shū)苕溪詩(shī)》等書(shū)畫(huà)珍品。經(jīng)過(guò)一個(gè)上午，楊仁愷拼出了僅缺5個(gè)字的米芾長(cháng)卷，榮寶齋以1600元的價(jià)格買(mǎi)下了無(wú)價(jià)國寶。
　　清代蒲松齡《聊齋志異》190篇手稿，原本由蒲氏后人蒲文珊珍藏。1948年土改時(shí)，這些珍貴手稿成了遼寧省西豐縣元寶溝農會(huì )挖出的“浮財”，準備用來(lái)燒火取暖，后被一位縣干部發(fā)現上報。經(jīng)楊仁愷幾個(gè)月的逐字�？�、研究判斷，最終認定是蒲松齡真跡，現庋藏于遼寧省圖書(shū)館。

8年全國巡回鑒定過(guò)目書(shū)畫(huà)6萬(wàn)件

　　1983年，時(shí)任遼寧省博物館副館長(cháng)的楊仁愷接到通知，參加了由全國最著(zhù)名的7位大師組成的專(zhuān)家組，開(kāi)始了長(cháng)達8年之久的古代書(shū)畫(huà)全國巡回鑒定工程。專(zhuān)家組成員中，當年68歲的楊仁愷和劉九庵算是“年輕人”，啟功、謝稚柳、徐邦達、傅熹年、謝辰生則已年過(guò)古稀。7位專(zhuān)家行程數萬(wàn)里，足跡遍及全國25個(gè)省、自治區、直轄市的208個(gè)書(shū)畫(huà)收藏單位及部分私人收藏場(chǎng)所，共過(guò)目書(shū)畫(huà)作品61596件。
　　8年時(shí)間里，楊仁愷等7位專(zhuān)家以飽滿(mǎn)的熱情和旺盛的精力投入到鑒定工作中，對國內現藏古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行了系統整理。大師們辨明了許多原來(lái)模糊不定的作品，還在各地發(fā)現了原作為贗品保管的宋、元、明各時(shí)期代表畫(huà)家傳世稀少的佳作，基本摸清了中國內地現存古代書(shū)畫(huà)的全部底數。
　　文博界人士一致認為，那一次的全國書(shū)畫(huà)鑒定工作，不但為研究中國書(shū)法史、中國美術(shù)史提供了一份詳實(shí)權威的資料，更為子孫后代留下了寶貴的文化財富，對中國文博事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠的影響。
　　令人欽佩的是，作為一名著(zhù)名鑒賞家，楊仁愷家里卻沒(méi)有一件古董。楊仁愷的朋友、畫(huà)家李樹(shù)基說(shuō)：“不是沒(méi)有人送他古董，而是有人送給他之后他就捐給了博物館，而且不是以自己的名義捐，是以給他送文物的人的名義捐。這是難能可貴的！”李樹(shù)基還十分欽佩楊仁愷的為人謙和低調。楊仁愷受聘擔任新加坡國家美術(shù)館、亞洲文化館顧問(wèn)。有一次楊仁愷到新加坡后與李樹(shù)基去看畫(huà)展，他堅持不麻煩任何人，只是作為一個(gè)普通觀(guān)眾去看。

著(zhù)作等身創(chuàng )立古代書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)

　　楊仁愷在遼寧省博物館工作55載，積累了豐富的文物鑒定經(jīng)驗，對書(shū)畫(huà)、碑帖等類(lèi)文物的研究均具有高深的造詣。他潛心于學(xué)術(shù)研究，無(wú)論在任何艱難環(huán)境下，始終如一，堅持不懈。圍繞中國書(shū)畫(huà)鑒賞、考訂、書(shū)畫(huà)史研究等課題，楊仁愷追根溯源，考據詳盡，見(jiàn)解獨到，著(zhù)述宏富。
　　他先后發(fā)表了《試論魏晉書(shū)法和王羲之父子風(fēng)貌》《隋唐五代書(shū)法藝術(shù)演進(jìn)軌跡》《晉人曹娥誄辭墨跡泛考》、《唐歐陽(yáng)詢(xún)“仲尼夢(mèng)奠帖”的流傳、真贗和年代考》《唐張旭的書(shū)風(fēng)和他的“古詩(shī)四帖”》等百余篇極具學(xué)術(shù)價(jià)值的論文；著(zhù)有《聊齋志異原稿研究》《沐雨樓文集》等專(zhuān)著(zhù)十余部；主編了《中國美術(shù)全集·隋唐書(shū)法卷》《中國古代書(shū)畫(huà)圖錄》《中國古今書(shū)畫(huà)真偽圖典》等大型工具性圖書(shū)數十部。特別是他歷時(shí)30余載寫(xiě)就的《國寶沉浮錄》，是惟一全面研究清宮散佚書(shū)畫(huà)流傳歷程與歷史藝術(shù)價(jià)值的巨著(zhù)，一版再版，影響巨大。
　　楊仁愷深知中國古代書(shū)畫(huà)博大精深，非一人之力一役之功所能探討明白，必須后繼有人薪火相傳。他殫精竭慮編著(zhù)的《中國古代書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)稿》，開(kāi)創(chuàng )性地以科學(xué)概念定義書(shū)畫(huà)鑒定，構建了中國書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)的體系框架，具有里程碑式的意義。他主編的《中國書(shū)畫(huà)》一書(shū)，全面系統地介紹中國書(shū)畫(huà)發(fā)展歷史與鑒定、鑒賞知識，成為專(zhuān)業(yè)學(xué)習與研究的權威讀本。在長(cháng)達60年的學(xué)術(shù)生涯中，先生為后世留下了數以千萬(wàn)字的極具價(jià)值的學(xué)術(shù)成果，堪稱(chēng)一代大師。