紙質(zhì)書(shū)，自誕生以來(lái)就扮演著(zhù)人類(lèi)傳承文明、傳遞信息的主要角色。然而，隨著(zhù)數字化閱讀大行其道，不少人已許久不聞墨香。紙質(zhì)書(shū)的未來(lái)，似乎在無(wú)可避免地黯淡、萎縮。
然而，有一部分人相信，優(yōu)秀的內容+美麗的設計+舒適的手感，是紙質(zhì)書(shū)的生命力得以延續的“公式”。走過(guò)十個(gè)年頭的“中國最美的書(shū)”評選，就被看做是傳統閱讀衰退的時(shí)代背景下的一種積極作為：通過(guò)實(shí)物感和現實(shí)感等感性呈現方式，與電子屏幕爭奪讀者。而且，這也是時(shí)代為出版業(yè)提出的更高要求，是讀者閱讀體驗升級的契機。如何讓人們感受閱讀之美，這樣的探索多多益善。
——編者
標準
“最美的書(shū)”不等同于豪華裝幀，既不應迎合市場(chǎng)，也不能成為炫技試驗田
《冬至線(xiàn)》、《漢字大爆炸》、《空度》、《一點(diǎn)兒北京》……2013年度“中國最美的書(shū)”評選近日在滬揭曉，21種圖書(shū)榜上有名，它們將代表中國參加2014年度“世界最美的書(shū)”評選。
什么樣的書(shū)，才能被稱(chēng)為“最美的書(shū)”？
上海市新聞出版局副局長(cháng)祝君波介紹，在沒(méi)有“中國最美的書(shū)”評選的時(shí)候，各方對書(shū)籍的評判標準是非整體性的�！拔覀冊�(jīng)評3個(gè)獎：封面獎、內頁(yè)設計獎和插圖獎。而‘世界最美的書(shū)’傳遞的精神是，書(shū)應該具有一種整體的美，封面、內頁(yè)和插圖都盡善盡美�！�
“‘最美的書(shū)’強調書(shū)籍設計的簡(jiǎn)潔、流暢，要求各個(gè)部分在審美上保持一致，裝幀形式必須適合圖書(shū)內容�！弊＞ㄐ稳�，“最美的書(shū)”除了要有視覺(jué)美，還要有音樂(lè )感，就是翻閱時(shí)會(huì )產(chǎn)生一種節奏。他強調，手感非常重要，“一本書(shū)拿在手里要舒服，不能把書(shū)做得很堅硬、把書(shū)角做得很尖銳�！�
“最美的書(shū)”，絕不等同于豪華裝幀�！安簧俸廊A書(shū)，恨不得金銀銅鐵都用上去�！弊＞ㄟ@樣說(shuō)。片面追求豪華、隆重的設計風(fēng)格，使得一些昂貴圖書(shū)越來(lái)越脫離書(shū)籍“給人閱讀”的本質(zhì)，破壞了攜帶、手感、實(shí)用、成本這些最基本的設計元素。
著(zhù)名語(yǔ)言學(xué)家、出版人郝銘鑒批評，“有的設計跟著(zhù)市場(chǎng)走，習慣用渲染、夸張的設計手法，色彩要艷，字體要大，卻缺乏美感。不少在機場(chǎng)銷(xiāo)售的圖書(shū)，書(shū)名、用字都能‘彈眼落睛’�！�
當然，也不能為設計而設計。按郝銘鑒的形容，“有的設計者有自己獨特的審美趣味，根本不把讀者放在眼里。有些書(shū)字越用越小，恨不得用放大鏡才能看清；有些書(shū)開(kāi)本越選越怪，特立獨行，我行我素，壓根沒(méi)有書(shū)要放在書(shū)架上的概念，幾乎成了炫技的試驗田�！�
簡(jiǎn)而言之，“最美的書(shū)”倡導書(shū)籍回歸閱讀的本源，且兼具藝術(shù)氣質(zhì)。
差距
中國頂尖書(shū)籍設計師與世界水平相差無(wú)幾，但國內整體水平比較低
“中國最美的書(shū)”評選活動(dòng)，由上海市新聞出版局主辦，今年是第十個(gè)年頭，在一定程度上推進(jìn)了中國書(shū)籍設計的探索與創(chuàng )新。2003年，首批16種“中國最美的書(shū)”漂洋過(guò)海，到德國萊比錫參選“世界最美的書(shū)”�！睹诽m芳（藏）戲劇史料圖畫(huà)集》從激烈的競爭中脫穎而出，榮獲“世界最美的書(shū)”唯一金獎。此后的10年，共有208種中國圖書(shū)現身萊比錫，11種圖書(shū)獲得“世界最美的書(shū)”稱(chēng)號。中國書(shū)籍之美，就此傳播世界。
但每年評出約20種書(shū)，對于年出版20多萬(wàn)種新書(shū)的中國來(lái)說(shuō)，只是滄海一粟。業(yè)內人士指出，中國頂尖的設計師與世界一流水平相差無(wú)幾，但國內整體設計水平比較低，仍然落后于歐美、日本等國。
原因在哪？江蘇一家出版社的美編回憶，自己設計了近千本各類(lèi)書(shū)籍，歷經(jīng)了鉛印、膠印的手工做稿時(shí)代，全電腦設計時(shí)代，在這期間所做的大量設計，都停留在“書(shū)的裝幀即封面封底一張書(shū)皮”的陳舊觀(guān)念。
河南文藝出版社美編室主任劉運來(lái)感慨，設計環(huán)境和設計追求之間也存在矛盾�！盎鶎拥拿谰帟�(huì )遇到很多難題。和編輯的溝通是不是通暢？社領(lǐng)導的審美和想法如何？作者堅持自己的要求怎么辦？連發(fā)行部門(mén)也參與進(jìn)來(lái)，他們直接面對市場(chǎng)，判斷標準和美編往往不一樣。面對方方面面的意見(jiàn)，我們往往心有余而力不足�！�
“現在有的出版社工作量很大，有的人一年要做三四百本書(shū)，甚至五六百本書(shū)，一天做兩本，設計智慧怎么發(fā)揮出來(lái)？”知名書(shū)籍設計師呂敬人疑惑地問(wèn)。更多設計師感慨，如今一般出版社設計書(shū)的價(jià)值觀(guān)非常明確，就以圖書(shū)的銷(xiāo)量作為衡量的標準。
在這種大環(huán)境下，“最美的書(shū)”倡導書(shū)是完整的空間體、生命體，如同建筑一般，又如同音樂(lè )的樂(lè )章一般，似乎呈現出更多理想化的色彩。
厚望
優(yōu)秀的書(shū)籍設計，被視為紙質(zhì)書(shū)與電子書(shū)爭搶讀者的“賣(mài)點(diǎn)”
“到今年6月底，我國已有5.91億網(wǎng)民，4.64億手機網(wǎng)民，這比去年12月又凈增了4379萬(wàn)人。這是一組令人震驚的數字�！鄙虾Ｊ行侣劤霭婢志珠L(cháng)徐炯說(shuō)，如今，有不少讀者手捧“小屏幕”，減少了紙質(zhì)書(shū)閱讀。
在電子書(shū)時(shí)代，書(shū)籍設計被寄予“扳回一城”的厚望，“最美的書(shū)”評選便是在傳統閱讀衰退的時(shí)代背景下的一種積極作為。
“我們的書(shū)籍設計未來(lái)就是要和電子閱讀抗衡，它的優(yōu)勢在于，紙質(zhì)書(shū)的閱讀是物質(zhì)化的、有過(guò)程的，是有時(shí)間和空間概念的。設計者還可以在書(shū)的結構中，制造節奏、層次、旋律等�！眳尉慈朔治�，“我們相信，紙質(zhì)書(shū)有它自己的生命力�！�
就如德國圖書(shū)藝術(shù)基金會(huì )前主席烏塔·施耐德所言，優(yōu)秀的版式設計今后將是紙質(zhì)書(shū)的一大重要特征。比較電子閱讀而言，紙質(zhì)書(shū)的“賣(mài)點(diǎn)”正在于其感性的表現方式：實(shí)物感和現實(shí)感。有人摒棄下載電子書(shū)而選擇購買(mǎi)圖書(shū)，就是特別珍視書(shū)本持握在手的感覺(jué)。
這些特性，需要通過(guò)新的書(shū)籍設計理念和實(shí)踐得到更好地發(fā)揮。而書(shū)籍設計的進(jìn)步，也提升著(zhù)書(shū)籍的文本價(jià)值和文化影響力。
書(shū)籍設計師朱贏(yíng)椿設計的《蟻囈》曾獲頒“中國最美的書(shū)”，這本書(shū)的封面沒(méi)有書(shū)名，只有5只螞蟻�！斑@是一本關(guān)于螞蟻的書(shū)，只有2000字，非常不商業(yè)，開(kāi)印的時(shí)候只印了1000本，因為沒(méi)有信心�！敝熠A(yíng)椿介紹，“現在這本書(shū)每年都在出版，累積已經(jīng)有5萬(wàn)冊了。這讓人看到了希望�！�
在這些著(zhù)力將紙質(zhì)書(shū)打扮得“更美”的人們看來(lái)，一本書(shū)以紙的形態(tài)存在，一定有它的理由。就如朱贏(yíng)椿所言，“電子書(shū)的壓力要求我們書(shū)籍設計師一定要認真，一定要充分發(fā)揮自己的才智，把一本紙質(zhì)書(shū)的特質(zhì)做出來(lái)�！�