前不久在北京舉行的全國電影工作會(huì )議上，國家廣電總局制訂并出臺了對青年導演的資助計劃，包括陸川、賈樟柯、寧浩等在內的16位青年導演將成為首批受資助對象。
    在資助形式上，除了為這些導演新創(chuàng )作的優(yōu)秀劇本給予50萬(wàn)元的資金資助外，還將在劇本論證、影片發(fā)行等多方面給予政策支持。受資助的青年導演的年齡限度將降到40歲以下，同時(shí)，2007年的電影格局也將向開(kāi)拓多樣化創(chuàng )作、扶持和發(fā)展中小題材及中小成本影片轉變和調整。
    這個(gè)消息在中國電影界乃至整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)界都產(chǎn)生了不小的震動(dòng)。廣電總局的這一舉措說(shuō)明政府在扶持中國電影的發(fā)展方面日益到位，這對于長(cháng)期困擾我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中政府的“越位”和“缺位”問(wèn)題具有重要的示范意義。
    首先，這一政策的出臺說(shuō)明，一批長(cháng)期以來(lái)游離于現行國家電影體制的青年導演開(kāi)始被主流所包容，中國電影產(chǎn)業(yè)的管理機制日益靈活寬松。比如曾經(jīng)的“地下導演”賈樟柯現在也已“重見(jiàn)陽(yáng)光”，不僅拍出《三峽好人》這樣的主流影片，而且開(kāi)始受到政府的資助。
    作為最典型的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，電影的繁榮高度依賴(lài)文化的多樣性和創(chuàng )意的個(gè)性化，寬松靈活的管理機制有利于中國電影業(yè)乃至整個(gè)文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的繁榮。最近幾年，中國電影的多元化趨勢和電影市場(chǎng)的日益壯大已經(jīng)很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。
    其二，國家對于青年導演的資助體現了政府在適應市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展方面的日益成熟。近兩年來(lái)，《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準入暫行規定》、《中外合資、合作廣播電視節目制作經(jīng)營(yíng)企業(yè)管理規定》以及《國務(wù)院關(guān)于非公有資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的若干決定》的先后發(fā)布，意味著(zhù)中國電影業(yè)全面向社會(huì )資本開(kāi)放。
    最近幾年社會(huì )資本在中國電影投資中已經(jīng)成為主力軍，投資最大、票房收益最好的國產(chǎn)大片幾乎都是社會(huì )資本的運作，這是市場(chǎng)機制發(fā)揮作用的結果。而對于青年導演的資助，恰恰需要政府有所作為，此舉不僅有利于進(jìn)一步培育電影市場(chǎng)，也是對市場(chǎng)失靈的有效彌補。
    在2006年中國電影市場(chǎng)上，盡管出現了青年導演寧浩執導的《瘋狂石頭》以300萬(wàn)元的小投資贏(yíng)得2300萬(wàn)元票房收益的成功例子，但這是可遇不可求的個(gè)案。事實(shí)上，在電影資本市場(chǎng)和放映市場(chǎng)中，更多的青年導演得不到急需的投資，更多小制作的影片被排擠出主流院線(xiàn)。
    其三，在大片日益主導這個(gè)以眼球經(jīng)濟為特征的電影市場(chǎng)的時(shí)代，對于中小成本非主流商業(yè)電影的扶持有利于中國電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展和整體繁榮。
    如果把大投入、大制作的電影作為電影產(chǎn)業(yè)的超級隊伍的話(huà)，那么眾多具有鮮明藝術(shù)性、個(gè)性化的中小成本電影則是電影市場(chǎng)是否更精彩、更具競爭力的基礎和環(huán)境。與商業(yè)大片相比，中小成本的電影往往更具個(gè)性色彩和探索性，有著(zhù)商業(yè)大片不可替代的藝術(shù)與人文魅力，成為電影市場(chǎng)中最有活力、也充滿(mǎn)傳奇與驚喜的有機部分。
    中國電影市場(chǎng)要想健康發(fā)展，需要各種類(lèi)型的影片共同繁榮，需要一個(gè)多樣性共存的生態(tài)環(huán)境。

(作者為中央財經(jīng)大學(xué)文化創(chuàng )意研究院執行院長(cháng))