在金融危機席卷全球、中國經(jīng)濟尚未完全恢復的大背景下，2009年中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，用一位權威人士的話(huà)說(shuō)，“的確有些令人喜出望外”。5月18日，國家廣電總局發(fā)展研究中心在北京舉行《2010年中國廣播電影電視發(fā)展報告》出版新聞發(fā)布會(huì )，公布的最新數據顯示，2009年全國城市電影票房收入達62.06億元，比年初預測的50億元增加了12億元，在2008年增幅30%的強勢基礎上同比增幅達到42.96%，連續6年實(shí)現25%以上的高速增長(cháng)。電影產(chǎn)量也大幅增加，全年故事片產(chǎn)量達到456部，是2001年故事片產(chǎn)量的5倍多，從而躋身全球第三大電影產(chǎn)量大國。學(xué)者們認為，中國電影產(chǎn)業(yè)2009年所呈現的這種高速發(fā)展勢頭，是中國電影實(shí)施產(chǎn)業(yè)化改革的結果，也是中國文化軟實(shí)力提升的一個(gè)重要標志。
    國務(wù)院辦公廳于2010年1月21日下發(fā)《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《指導意見(jiàn)》），將“大力推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，實(shí)現由電影大國向電影強國的歷史性轉變”上升至增強國家文化軟實(shí)力的戰略高度，標志著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。此外，黨的十七大報告提出，文化的傳播能力已經(jīng)成為國家文化軟實(shí)力的決定因素，在這個(gè)過(guò)程當中電影事業(yè)以及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是中國文化軟實(shí)力提升的一個(gè)很重要的部分。

    新世紀十年中國電影的文化演進(jìn)

    對于近十年中國電影的總體走向，北京師范大學(xué)教授周星有個(gè)概括：“簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)三句話(huà)，第一是‘入世’階段的低迷徘徊階段，第二是‘中國電影百年誕辰’時(shí)期緩慢的爬升，第三是以新中國成立60年為中心，一批好作品涌現，可以說(shuō)進(jìn)入高調突進(jìn)階段�！边@其實(shí)意味著(zhù)中國電影在短短的十年左右時(shí)間，經(jīng)歷了三個(gè)歷史階段。
    北京電影學(xué)院教授王志敏現在對當年的情景還頗有感慨。2001年，當年生產(chǎn)88部影片，票房8億元人民幣。2001年5月，王志敏在北京參加謝晉主持的一個(gè)會(huì )，“在那樣一個(gè)情況下，我提出，21世紀中國電影的生產(chǎn)力會(huì )有一個(gè)極大的發(fā)展。但當時(shí)會(huì )上有人覺(jué)得我這個(gè)人腦子有問(wèn)題”。
    可事實(shí)說(shuō)明了一切�；厥滓煌�，新世紀已經(jīng)十年。在過(guò)去的十年里，中國的電影發(fā)展取得了很大的成就，一方面電影創(chuàng )作數量大幅度提升，電影產(chǎn)業(yè)規模急劇擴大；另一方面中國電影在國際電影節上頻頻獲獎，中國聲音與中國影像在國際上也越來(lái)越引人注目。毫無(wú)疑問(wèn)，中國的電影藝術(shù)創(chuàng )造實(shí)力，在十年里得到顯著(zhù)提升。
    這其中，主流電影的變化成為整個(gè)電影發(fā)展的主導。中國電影資料館副館長(cháng)、中國電影藝術(shù)研究中心研究員饒曙光認為，在“電影產(chǎn)業(yè)化”前面加的“中國特色的”幾個(gè)字意義非同尋常。
    從當年的《英雄》，到晚近的《建國大業(yè)》、《袁隆平》、《孔子》等，主流電影的歷史文化變革，使饒曙光從中看到一條軌跡：現在整個(gè)電影運作的資源，不完全是市場(chǎng)化，“有鑒于此，我把主流電影分成兩種，一種是國家主流電影，一種是主流商業(yè)電影”，“在現階段，包括《建國大業(yè)》等國家主流電影，我覺(jué)得都取得了成功。通過(guò)這些成功，我們發(fā)現，這兩種電影的建設不斷地突破，或者說(shuō)兩種主流電影不斷地互相靠近�！妒�月圍城》作為典型的商業(yè)電影，最成功的地方就是把紅色電影的基因、把國家革命作為它影片敘事的一個(gè)基點(diǎn)，但是整個(gè)展開(kāi)過(guò)程又遵循商業(yè)規律”。
    新世紀十年來(lái)，中國電影界面向群眾、面向市場(chǎng)，堅持“三貼近”、堅持藝術(shù)創(chuàng )新、堅持多樣化，集中推出了《鄧小平》、《臺灣往事》、《和你在一起》、《走近毛澤東》等一大批貼近現實(shí)生活、弘揚時(shí)代主旋律、具有強烈藝術(shù)感染力和社會(huì )影響力的精品力作，取得了社會(huì )效益和經(jīng)濟效益的雙豐收。還有一批適應市場(chǎng)需求、具有國際競爭力的多樣化、類(lèi)型化的影片，如《英雄》、《神話(huà)》等國產(chǎn)大片，共同占據了中國市場(chǎng)的主導地位，并在世界影壇創(chuàng )造了中國電影的票房奇跡。同時(shí)，在2002年至2005年幾年中，中國就有30多部影片在40多個(gè)國際電影節上獲得了諸多獎項，充分顯示出中華文化的魅力和中國電影藝術(shù)家的實(shí)力，為中國電影乃至世界電影的繁榮作出了積極的貢獻。在中國電影百年誕辰之際，新中國電影發(fā)展史上的第三次高潮已經(jīng)到來(lái)。

    現實(shí)關(guān)注與歷史文化內涵

    在短短的十年左右時(shí)間，中國電影的整體風(fēng)格和美學(xué)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，投資方式和發(fā)行體制也發(fā)生了根本的轉變。中國電影對市場(chǎng)的依賴(lài)從沒(méi)有像今天這樣強烈，也從沒(méi)像今天這樣面臨著(zhù)方方面面如此嚴峻的挑戰。
    例如，電影對現實(shí)的關(guān)注問(wèn)題。北京師范大學(xué)珠海分校藝術(shù)與傳播學(xué)院院長(cháng)桂青山提出，我們現代的影片，缺少形而上的終極思考，社會(huì )哲學(xué)的思考、政治哲學(xué)的思想、生命哲學(xué)的思考我們沒(méi)有做到；“山寨”也好，正經(jīng)力作也好，文化層面上是平俗的。中國傳媒大學(xué)胡克教授也持同樣的觀(guān)點(diǎn)，“無(wú)論是大片還是藝術(shù)片，離中國現實(shí)非常遠，這毫無(wú)疑問(wèn)是中國電影的一個(gè)弱點(diǎn)”。
    又如，近年來(lái)一直爭論的歷史影片的歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系問(wèn)題，因為近前《建國大業(yè)》、《孔子》的上演，再度成為學(xué)術(shù)界和電影界議論的焦點(diǎn)。有學(xué)者批評這兩部電影仍有此前同類(lèi)電影的毛病，就是不能很好地處理歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構的關(guān)系。另有學(xué)者指出，在賀歲片中，觀(guān)眾很少看到對于現實(shí)的反映和對民生的關(guān)懷。
    從更宏觀(guān)的層次上，有學(xué)者認為，中國電影文化的問(wèn)題千頭萬(wàn)緒，但要而言之，以下三個(gè)方面的問(wèn)題也許是最重要的：民族電影與世界電影潮流的關(guān)系，與好萊塢電影傾銷(xiāo)的矛盾；技術(shù)手段日益膨脹所造成的理論困惑；藝術(shù)表現的貧乏，電影體制的僵化，以及在藝術(shù)創(chuàng )作和體制限制之間的矛盾。
    北京師范大學(xué)資深教授、影視戲劇研究中心主任黃會(huì )林接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：總結以往的經(jīng)驗教訓，我們可以看到，凡是被認可的成功作品，都有共同的特點(diǎn)，就是立足于本國的文化基礎，展現出中華的文化神韻。

    事業(yè)與產(chǎn)業(yè)都是軟實(shí)力

    “電影作為一種文化軟實(shí)力，到底是什么？以我的理解，可以說(shuō)這是一部電影引發(fā)關(guān)注，吸引觀(guān)看，造就票房，形成話(huà)題，產(chǎn)生社會(huì )影響，引領(lǐng)社會(huì )風(fēng)尚，進(jìn)而改變人們行為觀(guān)念的一種力量。它可以體現為吸引力、感染力、影響力、競爭力、帶動(dòng)力和控制力。軟實(shí)力的源泉是什么，首先是電影本身，來(lái)自人才環(huán)境包括市場(chǎng)政策氛圍等等，最根本的是思想，是價(jià)值觀(guān)念的原始創(chuàng )新和有效傳播�！敝袊�電影博物館副館長(cháng)邢建毅接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。
    據中國電影博物館提供的數據顯示，80%左右的觀(guān)眾，尤其是年輕人首選看國外片，只有大概20%的觀(guān)眾會(huì )先選擇國產(chǎn)電影�！斑@是為什么？”桂青山認為是否站在21世紀整體文化的前沿來(lái)創(chuàng )作電影，是需要認真研究的，“有沒(méi)有我們自身文化的欠缺造成影片的狹窄，致使我們的影片不能打出去，甚至不受?chē)鴥犬敶�的大多數人歡迎，觀(guān)念的更新和與時(shí)俱進(jìn)是很關(guān)鍵的”。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(cháng)尹鴻教授認為，最重要的是中國電影應逐漸減少市場(chǎng)浮躁，全面提升商業(yè)品質(zhì)�！半娪吧唐返钠焚|(zhì)，通常體現為商業(yè)性和藝術(shù)性、技術(shù)性的融合與平衡，過(guò)度追求商業(yè)性而忽視藝術(shù)水準和技術(shù)水準的提升，往往會(huì )拔苗助長(cháng)，甚至飲鴆止渴�！薄皬纳�產(chǎn)大國轉向產(chǎn)業(yè)強國，對于中國電影來(lái)說(shuō)，僅僅才剛剛走出第一步�！�
    饒曙光認為，黨的十六大以后，我們確立了文化產(chǎn)業(yè)戰略，接著(zhù)我們確立了電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，“這其實(shí)就是說(shuō)認識文化有一個(gè)基本的前提，我們現在是中國特色電影產(chǎn)業(yè)化的初級階段或者說(shuō)建設階段”�！拔覀冸娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展化的推進(jìn)速度又非常之快，這其中就暴露出了很多的問(wèn)題�！�
    《指導意見(jiàn)》對于我國的電影市場(chǎng)講了三個(gè)力：中國電影的市場(chǎng)競爭力、中國電影的國際影響力和中國電影所體現的國家文化軟實(shí)力。文件提出把這三種力量結合在一起，引起了學(xué)者的重視。王志敏認為，電影的生產(chǎn)能力應該成為中國綜合國力的重要部分，應該把電影的發(fā)展放到中國國家發(fā)展戰略高度來(lái)認識。
    “我們必須看到中國文化目前存在著(zhù)不容忽視的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題就是在以發(fā)達國家利益國家為主導的全球性規則面前，不顧客觀(guān)實(shí)際，渴望強國認可，以他人標準為準則的文化焦慮癥，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化，成為強勢文化的一種雇傭”，黃會(huì )林教授尖銳地指出，強勢文化很容易認同于強勢文化寓示的“現代的”、“發(fā)達的”、時(shí)髦的東西，在享用它的同時(shí)，也伴有價(jià)值判斷的認同，“將會(huì )在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，因此，“我們應該保持自己的文化定力，堅守我們的民族意識和文化自信，在外來(lái)文化鋪天蓋地涌入的時(shí)候，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊展示我們無(wú)可替代的魅力，努力爭取交流的話(huà)語(yǔ)權，用我們自己的文化產(chǎn)品，去贏(yíng)得世界的尊重和認可”。