本報訊 世界上偉大的藝術(shù)品以前都刻在石頭上、畫(huà)在畫(huà)布上或鑲嵌在建筑物中，可以世代保存。如今越來(lái)越多藝術(shù)家利用計算機創(chuàng )作，而技術(shù)變化很快，若干年后，他們的創(chuàng )作可能面臨被淘汰的命運。
    數碼藝術(shù)品已成為主流，紐約古根海姆美術(shù)館等著(zhù)名機構收購數碼藝術(shù)品作為永久收藏。2002年，美術(shù)館收購了約翰·西蒙的《Unfolding Object》和馬克·內皮爾創(chuàng )作的《net.flag》等數碼作品并負責保存這些作品。
    但美術(shù)館面臨數碼難題：他們如何確保將來(lái)能調閱這些檔案文件？這些用二進(jìn)制代碼保存的藝術(shù)品會(huì )否因使用未來(lái)的硬件和軟件解碼而被毀壞？
    美國伯克利大學(xué)美術(shù)館和太平洋電影檔案館數字媒體部主任理查德·萊因哈特說(shuō)：“現在誰(shuí)都不知道如何保存數碼文件，盡管我們現在的文化在很大程度上是數碼的�！�
    硬件變化不是數碼保存的惟一問(wèn)題。專(zhuān)家們還對數碼藝術(shù)的性質(zhì)持懷疑態(tài)度�！睹赡塞惿�》是一幅經(jīng)久不變的油畫(huà)，可數碼藝術(shù)品卻是可隨意改變的。它是《蒙娜麗莎》圖像和計算機程序相結合的產(chǎn)物，這次加兩撇八字須，下次加一副太陽(yáng)鏡，可作出各種變化。這種情況下，管理人員不知道保存的是什么，是軟件還是圖像？如果原拷貝壞了怎么辦？
    已保存2500件數碼藝術(shù)品的網(wǎng)絡(luò )平臺Rhizom.org管理人員馬里薩·奧爾森說(shuō)：“我們不再通過(guò)透鏡觀(guān)察世界，而是通過(guò)計算機屏幕觀(guān)察世界�！彼�說(shuō)，藝術(shù)品愛(ài)好者應考慮到，數碼藝術(shù)品更像貝多芬的第五交響曲，是某種不斷修改并通過(guò)各種演出還原的作品。