印度北方邦亞格拉城郊，泰姬陵后的一條街道上，人來(lái)人往，空氣中彌漫著(zhù)濃郁的汽油味和花香。在陣陣吆喝叫賣(mài)聲中，拐進(jìn)一條狹窄的胡同，走入一個(gè)庭院，拾級而上一段破敗不堪的木樓梯。一名光著(zhù)腳、披著(zhù)紅色沙麗的婦女打開(kāi)門(mén)，她身后就是明亮、光潔的藝術(shù)畫(huà)廊……
　　這是美國《國際先驅論壇報》記者史蒂文·亨利·馬多夫走訪(fǎng)印度藝術(shù)畫(huà)廊后的一段描述。他指出，近年來(lái)，隨著(zhù)印度經(jīng)濟的高速增長(cháng)，印度藝術(shù)品市場(chǎng)呈現一派欣欣向榮景象。

作品交易火

　　馬多夫參觀(guān)完藝術(shù)畫(huà)廊后感慨，這里與英國倫敦藝術(shù)界人士聚居地切爾西的任何一座藝術(shù)畫(huà)廊無(wú)異。屋外的嘈雜破敗，屋內的光潔明亮，“這種對比并非刻意制造的異國情調，這就是新印度”。
　　畫(huà)廊老板烏沙·米昌達尼說(shuō)：“我們是一個(gè)有著(zhù)古老文明的國度，我們有數不清的寶藏。近一年半來(lái)，經(jīng)濟的繁榮使眾多藝術(shù)品得以出售，而且價(jià)格出人意料地高�！钡拇_，自2002年以來(lái)，印度藝術(shù)品價(jià)格增長(cháng)了10倍，僅過(guò)去兩年間就接近翻了一番。
　　印度當代藝術(shù)在世界拍賣(mài)場(chǎng)上的轉折點(diǎn)，要算畫(huà)家塔伊布·梅赫塔的兩幅作品：《牛魔》和《慶典》。
　　在2002年9月佳士得的拍賣(mài)會(huì )上，《慶典》拍出31.7萬(wàn)美元的高價(jià)，成為首幅拍價(jià)高于10萬(wàn)美元的印度當代繪畫(huà)作品，令世人對印度當代藝術(shù)刮目相看。而《牛魔》則在2005年9月紐約舉行的一次拍賣(mài)會(huì )中拍得近160萬(wàn)美元。
　　佳士得拍賣(mài)行對印度藝術(shù)品市場(chǎng)滿(mǎn)懷信心。該行1995年首次在倫敦拍賣(mài)印度當代藝術(shù)作品，第二年起在紐約舉行獨立拍賣(mài)會(huì )，每年兩次。2006年開(kāi)始，佳士得在香港拍賣(mài)印巴作品，并增設阿聯(lián)酋迪拜拍場(chǎng)。在迪拜拍賣(mài)會(huì )上，成交價(jià)位居前10位的拍品中，有9件來(lái)自印度藝術(shù)家的創(chuàng )作，而成交價(jià)最高的也是印度作品。佳士得的印度現當代作品全球銷(xiāo)售額，由2000年秋季的65萬(wàn)美元，猛增至去年的4200萬(wàn)美元，增幅相當可觀(guān)。
　　市場(chǎng)上，印度當代藝術(shù)家阿圖爾·多迪亞、蘇博德·古普塔的作品頗受歡迎，每件作品的價(jià)格都達到數十萬(wàn)美元。而老一代著(zhù)名畫(huà)家，譬如馬克布勒·菲達·侯賽因和F·N·蘇扎的作品，其拍賣(mài)價(jià)更逾百萬(wàn)美元。這樣的價(jià)格在西方畫(huà)家中也不常見(jiàn)，更何況是在一個(gè)擁有11億人口、人均年收入約820美元的國家。

市場(chǎng)效應強

　　印度藝術(shù)品最初受到關(guān)注，是因為一批移居海外、收入日漸豐裕的印度裔人士，他們視藝術(shù)品投資為回饋國家的一種行為，進(jìn)而帶動(dòng)起上世紀90年代以印度企業(yè)家為主導的藝術(shù)品投資熱。
　　有人形容，如今的印度藝術(shù)品市場(chǎng)是“一個(gè)新西部，一股淘金潮”。英國權威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評論》主編馬克·萊堡說(shuō)，印度當代藝術(shù)的價(jià)格相對便宜，升值空間亦較大。因此，印度藝術(shù)作品引來(lái)眾多經(jīng)銷(xiāo)商和藏家追捧。
　　盡管印度政府通過(guò)向藝術(shù)品交易征收稅款，阻撓了部分投機者的腳步，但印度藝術(shù)品還是火暴全球藝術(shù)品市場(chǎng)，以此為主題的展覽會(huì )和拍賣(mài)會(huì )你方唱罷我登場(chǎng)，僅今年10月開(kāi)始的幾個(gè)星期內，就有至少七場(chǎng)大型印度當代藝術(shù)作品展分別在意大利、瑞士和美國舉行。
　　隨著(zhù)印度藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，印度國內藝術(shù)畫(huà)廊也越來(lái)越多，而一些原有畫(huà)廊則在收獲幾桶金后重新裝修或在其他城市開(kāi)分店，擴大規模，搶占市場(chǎng)。
　　在首都新德里，畫(huà)廊空間、瓦德拉藝術(shù)畫(huà)廊、塔爾瓦畫(huà)廊是公認的一流藝術(shù)畫(huà)廊。而排名第四位的自然莫特則被很多人視為印度當代藝術(shù)作品的優(yōu)秀畫(huà)廊。自然莫特最近在德里開(kāi)了第二家畫(huà)廊，還與美國紐約的合作伙伴聯(lián)手，在加爾各答開(kāi)辦了第三家店。
　　印度第二大城市孟買(mǎi)的情況也類(lèi)似。菩提藝術(shù)、旁觀(guān)者畫(huà)廊、項目88等藝術(shù)畫(huà)廊紛紛面世。其中，菩提藝術(shù)除了在德里有一家分店外，還將生意范圍拓展到紐約和新加坡。

連鎖反應多

　　印度藝術(shù)品的火暴，為全球藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了一系列連鎖反應，正如印度藝術(shù)顧問(wèn)賈伊·達納尼所說(shuō)，人們開(kāi)始接觸整個(gè)印度藝術(shù)世界，創(chuàng )辦藝術(shù)學(xué)校、建設博物館。
　　孟買(mǎi)一名年輕的表演藝術(shù)家尼基爾·喬普拉曾經(jīng)抱怨：“我不敢相信，我們這樣一個(gè)有著(zhù)十多億人口的國家，竟然沒(méi)有一兩所像樣的藝術(shù)學(xué)校，沒(méi)有當代藝術(shù)博物館，沒(méi)有藝術(shù)基金，報紙上沒(méi)有藝術(shù)評論，只有一家嚴肅的藝術(shù)雜志……總而言之，完全沒(méi)有基礎設施�！�
　　如今，這些情況正在逐步改善中。加爾各答計劃修建一座現代藝術(shù)博物館；一名收藏家將在新德里開(kāi)設德維藝術(shù)基金，用于陳列他的收藏、舉辦展覽、組織講座、交流會(huì )等活動(dòng)；新德里的賈瓦哈拉爾·尼赫魯大學(xué)已經(jīng)開(kāi)設了藝術(shù)和審美學(xué)院；一些介紹印度藝術(shù)、在線(xiàn)拍賣(mài)的網(wǎng)站也應運而生。
　　難怪自然莫特的老板彼得·納吉覺(jué)得，印度藝術(shù)正在經(jīng)歷“長(cháng)痘的青春期”。