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2006年《瘋狂的石頭》紅遍全國，這部以四川方言為主要對白的電影除了以300萬(wàn)元的投資狂賺2200萬(wàn)元票房之外，更讓一句廣東方言“頂你個(gè)肺”成為一時(shí)流行語(yǔ)。千奇百怪的漢語(yǔ)方言正在受到中國電影的青睞，這讓很多人甚至把方言當成中國電影的新救星，可方言電影真能包打天下嗎？
瘋長(cháng)如雨后春筍
中國的方言電影其實(shí)由來(lái)已久，上世紀60年代就有以四川方言拍攝的《抓壯丁》，后來(lái)國家推廣普通話(huà)，方言在銀幕上很長(cháng)時(shí)間幾乎銷(xiāo)聲匿跡。直到90年代初東北話(huà)在電視小品中幽默效果的顯現使得大眾再次對方言發(fā)生興趣。從第五代導演到第六代導演，以方言為主要對白的電影如雨后春筍般涌現。
先是張藝謀帶頭，在《秋菊打官司》《有話(huà)好好說(shuō)》中使用了陜西方言，此后又在《一個(gè)都不能少》中用了河北方言；賈樟柯在他的故事片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《三峽好人》(2006)中都使用了他老家的山西話(huà)；戚健在《天狗》(2006)中也用了山西話(huà)；李玉的《紅顏》和王光利的《血戰到底》(2006)都用了四川話(huà)；姜文在《鬼子來(lái)了》中用了唐山話(huà)。
還有，王超的《安陽(yáng)嬰兒》、顧長(cháng)衛的《孔雀》和陳大明的《雞犬不寧》(2006)都用了河南話(huà)，王超的《江城夏日》(2006)用了武漢話(huà)，陸川的《尋槍》用了貴州話(huà)，鄭克洪的《沉默的遠山》用了土家方言，章家瑞的《芳香之旅》(2006)、劉杰的《馬背上的法庭》(2006)也各用了一種云南方言，楊亞洲的《美麗的大腳》用了陜北話(huà)，《泥鰍也是魚(yú)》(2006)用了膠東話(huà)，雪村的《新街口》(2006)用了東北話(huà)，侯詠的《茉莉花開(kāi)》(2006)用了上海話(huà)……
商業(yè)藝術(shù)南轅北轍
導演們如今為何如此喜歡使用方言？大體可以分為為了商業(yè)和為了藝術(shù)兩種。
北京電影學(xué)院教授楊海嬰把這兩種功能歸為制造喜劇效果和意識形態(tài)修辭，前者如《瘋狂的石頭》《雞犬不寧》，后者如第六代導演的電影�！盀槭裁从械挠捌×撕幽显�(huà)、山西話(huà)，而不是正宗的普通話(huà)？我覺(jué)得是表現邊民們的狀態(tài)。普通話(huà)代表主流、正宗，方言代表邊緣、非主流。第六代導演非常明顯地要表現主流之外的小城鎮的生活狀態(tài)，所以用了帶口音的人，讓他們說(shuō)地方話(huà)，以便和社會(huì )主導的聲音區別開(kāi)來(lái)�！�
楊海嬰說(shuō)，近年來(lái)的電影特點(diǎn)是多種風(fēng)格雜糅，《瘋狂的石頭》中的四川方言更多是喜劇意味，而《雞犬不寧》寫(xiě)的也是“被生活甩出來(lái)的人”，因此同時(shí)具有意識形態(tài)修辭的效果；同時(shí)，賈樟柯們最初使用方言帶出一種國際關(guān)注、一種藝術(shù)風(fēng)潮的時(shí)候，是有意識形態(tài)修辭的，但后來(lái)就成了商業(yè)賣(mài)點(diǎn)。
對藝術(shù)目的的另一種解讀是“紀實(shí)美學(xué)”。影評人、編劇程青松認為，賈樟柯用山西方言是出于一種真實(shí)的考慮，一些東北話(huà)的電視劇也是讓大家感覺(jué)到真實(shí)，而如果一個(gè)故事發(fā)生在北京、古代，或者一個(gè)比較虛幻的環(huán)境里，用方言就沒(méi)必要了�！暗诹蛯幒朴梅窖允悄限@北轍的，一個(gè)是紀實(shí)美學(xué)風(fēng)格的追求，一個(gè)是很夸張的，戲劇性的，商業(yè)的�！�
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(cháng)周星認為，當電影表現特定地域時(shí)，只有用方言才能讓人們更覺(jué)得親近、自然，而老百姓也具有對方言的欣賞趣味，因此特定的方言電影總會(huì )吸引特定地區的觀(guān)眾，才有了今年《瘋狂的石頭》在川渝的火爆，《雞犬不寧》在河南的熱烈和《三峽好人》在山西的受捧。
非主流終難成氣候
方言電影雖然取得了不錯的票房，也贏(yíng)得了不少?lài)H獎項，但由于各種限制，終難承擔更多的使命。
第一個(gè)就是觀(guān)眾能否聽(tīng)懂的問(wèn)題。周星說(shuō)，國產(chǎn)電影的首要目標還是讓大部分中國人聽(tīng)懂，因此還是要以普通話(huà)為主，必要的人物在必要的場(chǎng)合帶上方言會(huì )增添活躍性、現實(shí)感和親近感�！啊动偪竦氖^》如果沒(méi)字幕的話(huà)很多人都看不懂�！窖噪娪安荒艹蔀橹髁�，如果方言到處亂飛，不但觀(guān)眾對方言的新鮮感會(huì )降低，漢語(yǔ)的純潔性也會(huì )受到影響�！�
程青松也認為，如果電影中廣東人都說(shuō)廣東話(huà)，上海人都說(shuō)上海話(huà)，觀(guān)眾是很難接受的�！胺窖噪娪安](méi)有成為一種流行的趨勢�！动偪竦氖^》的成功不代表整個(gè)大眾都喜歡方言電影，那只是一個(gè)個(gè)案�！�
中影星美院線(xiàn)負責人賈瑩瑩向記者證實(shí)，《瘋狂的石頭》和《雞犬不寧》兩部影片在偏北方的地區票房成績(jì)更好一些，尤其是《雞犬不寧》，有的場(chǎng)景一些南方觀(guān)眾不是很理解，因此方言電影還是有一定地域局限�！傲餍械�、高票房產(chǎn)出的影片還是以普通話(huà)為主的，這種有方言的影片還是小眾的。大投資的電影多數都用普通話(huà)�！�
最明顯的例子就是馮小剛，他前些年的電影中人物滿(mǎn)嘴京片子，但近來(lái)他不但大部分用標準普通話(huà)、而且請來(lái)港臺的大牌藝人。賈瑩瑩指出，此舉無(wú)疑是因為他不想自己電影的票房?jì)H僅在北方。
事實(shí)上，很多方言電影的成功也并非歸功于人物口中特殊的腔調。程青松說(shuō)，《紅顏》與《三峽好人》的獲獎與方言無(wú)關(guān)，而是因為它們真實(shí)，方言只是表達真實(shí)的手段。
周星說(shuō)，越是小眾的電影越允許方言表現真實(shí)感，但是如果要擴大影響，還是要以普通話(huà)為主；而方言的貢獻就在于提示人們，電影無(wú)論用普通話(huà)還是方言，內容是第一位的，其他都是點(diǎn)綴�！皬母鞣矫鎭�(lái)說(shuō)，方言都不是電影的方向，作噱頭可以，但不是根本之道，根本之道是內容�！� | 
