|
對于中國設計師、中國模特乃至關(guān)注中國時(shí)尚界的人們來(lái)說(shuō)，2007年11月2日至11日無(wú)疑是令人興奮的——10天里來(lái)自國內外的40位時(shí)裝設計師、40家時(shí)尚品牌將帶來(lái)40場(chǎng)發(fā)布會(huì )、近3000件最新時(shí)裝、珠寶、手表、發(fā)型等設計作品。這樣一連串的數字背后，彰顯出的是走過(guò)10年步入第11個(gè)年頭的“中國國際時(shí)裝周”正在變得越發(fā)耀眼。
從創(chuàng )辦之初的四場(chǎng)發(fā)布會(huì )發(fā)展到現在的40余場(chǎng)；從一年一次的設計展示到春夏、秋冬各一次的季節發(fā)布；從本土設計師和企業(yè)的共同營(yíng)造到海外品牌和設計師的廣泛參與，“中國國際時(shí)裝周”完成了令人矚目的蛻變，且越“秀”越美麗。
    
10年間，中國國際時(shí)裝周已經(jīng)從服裝行業(yè)的“訂貨會(huì )”發(fā)展成為具有國際水準的時(shí)尚趨勢發(fā)布平臺。而作為中國服裝業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影，中國國際時(shí)裝周也記錄下了中國服裝業(yè)發(fā)展的歷程�！爸袊b以前是‘制造者’的角色，現在則是‘引領(lǐng)者’�！盢E·TIGER董事長(cháng)張志峰一語(yǔ)道破。
十年前只是“訂貨會(huì )”
雙宮緞、意大利織錦緞、蕾絲和云錦的絕妙配搭；西式半杯禮服、骨架胸衣、百褶裙、魚(yú)尾裙的全新演繹。
中式的云肩領(lǐng)、月華裙、裥干裙的運用；中國團扇、宮燈、如意和鎧甲等傳統元素的結合。
這一切的驚喜都來(lái)自11月3日晚本土奢侈品牌NE·TIGER高級華服發(fā)布——一場(chǎng)名為“錦繡國色
華夏禮服”的時(shí)裝秀。
10年前，中國國際時(shí)裝周與眼下的國際“范兒”相差甚遠。張志峰回憶道，1997年，時(shí)裝周并不像現在場(chǎng)地選在五星級酒店、有炫目的T臺造型，而是在北京民族宮，那是劇院式的格局。服裝發(fā)布也是產(chǎn)品推介式的，觀(guān)眾大多是領(lǐng)導、服裝行業(yè)的從業(yè)者，由于主辦方并沒(méi)有特殊的要求，參會(huì )的來(lái)賓并不注重著(zhù)裝。
在張志峰看來(lái)，當時(shí)劇院式的場(chǎng)地并不適合服裝秀�！澳菚r(shí)叫時(shí)裝屋，實(shí)質(zhì)上是訂貨會(huì )，年輕設計師以個(gè)人名義代表企業(yè)發(fā)布服裝，企業(yè)既想推廣產(chǎn)品又不愿投錢(qián)參展，這其中有很多矛盾�！�
除了表現形式，當時(shí)的服裝內容也與傳統意識有很多沖突。對此，中國服裝設計師協(xié)會(huì )主席王慶就深有體會(huì )。他告訴記者，有一件事令他印象深刻�！霸�1997年第一屆時(shí)裝周吳海燕的時(shí)裝發(fā)布會(huì )上，由于模特沒(méi)穿胸衣，我受到了批評還做了檢查。那場(chǎng)秀要展示絲綢的輕薄、光澤，設計師受到當時(shí)國際上宣揚的女性解放思潮的影響，試圖將女性從高級時(shí)裝的束縛中解放出來(lái)，從而體現休閑自然的理念，因此要求模特不要穿胸衣。但是，那個(gè)年代模特和觀(guān)眾都很難接受�！�
2001年：不可忽視的“分水嶺”
2001年被很多人視為時(shí)裝周的分水嶺。首先，時(shí)裝周的名字由原來(lái)的“中國時(shí)裝周”改為“中國國際時(shí)裝周”；其次，場(chǎng)地移至中國大飯店�！斑@都是國際化的開(kāi)始�！睆堉痉迩宄赜浀�，那一年，時(shí)裝周一下子有了新模式，不光服裝秀有專(zhuān)業(yè)的舞臺，且頒獎典禮也異常隆重與熱烈，燈光、舞美都被嚴格要求，時(shí)裝周還對所有參加人員都做出了著(zhù)裝要求，在請柬上注明“請盛裝出席”。
值得一提的是，那一年，中央電視臺首次進(jìn)行錄播�！耙郧暗臅r(shí)裝秀是給領(lǐng)導、同行看，后來(lái)則是給媒體、客戶(hù)看�！睆堉痉逭f(shuō)，作為時(shí)裝周的戰略合作伙伴，NE·TIGER那一年投入了280萬(wàn)元。
業(yè)內人士認為，2001年頗具國際準則的制定為中國國際時(shí)裝周此后的發(fā)展奠定了重要的模式。在這一模式下，中國國際時(shí)裝周越來(lái)越國際化。如今，俄、法、意等國家的服裝品牌都希望登上中國國際時(shí)裝周的舞臺，更重要的是，在中國國際時(shí)裝周的平臺上已經(jīng)成長(cháng)起了一批優(yōu)秀的本土設計師。
一位業(yè)內人士告訴記者：“眼下時(shí)裝周最重要的觀(guān)眾其實(shí)是媒體，因為設計者需要把新的設計理念通過(guò)媒體向世界傳播出去，從而影響人們的生活�！�
“時(shí)裝周的本質(zhì)是一個(gè)傳播的平臺，最終是要改變人們的生活和消費方式�！睆堉痉迮e例說(shuō)，2005年，NE·TIGER作了一場(chǎng)婚紗秀，倡導婚紗應作為愛(ài)的傳承永久保留，從那一年起，國內掀起了買(mǎi)而非租婚紗的潮流。
時(shí)尚走進(jìn)大眾生活
時(shí)裝周發(fā)展的10年，恰是中國服裝業(yè)及其他時(shí)尚產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的10年�！爸袊^(guò)去是制造商品成衣的大國，現在則是充滿(mǎn)創(chuàng )意設計的大國，一些創(chuàng )意甚至引領(lǐng)國際潮流�！睆堉痉逭f(shuō)。
一位服裝企業(yè)的負責人說(shuō)：“中國服裝必須借力中國幾千年的文化�！�
事實(shí)上，“中國國際時(shí)裝周發(fā)展的10年也是中國大眾對時(shí)尚文化的認識發(fā)生翻天覆地變化的10年。時(shí)裝周上發(fā)布的時(shí)尚潮流潛移默化地影響著(zhù)人們的觀(guān)念�！蓖鯌c說(shuō)。
北京服裝學(xué)院服裝表演專(zhuān)業(yè)副主任黃洪源也表示，過(guò)去，時(shí)尚只屬于少數人，是一種精英文化，現在，時(shí)尚開(kāi)始走進(jìn)大眾生活，甚至引導大眾消費；過(guò)去，設計師引領(lǐng)大眾品位，現在，大眾品位開(kāi)始影響設計師創(chuàng )作，形成一種自下而上的推動(dòng)。 |