“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。中國橫店首屆藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )不久前在浙江橫店“開(kāi)槌”，橫店集團創(chuàng )始人徐文榮表示，這標志著(zhù)一向在國際大都市舉辦的藝術(shù)品拍賣(mài)活動(dòng)開(kāi)始走進(jìn)中國城鎮鄉村。
　　經(jīng)濟增長(cháng)催熱“盛世收藏”。2009年，隨著(zhù)外圍資金不斷流進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)，中國藝術(shù)品價(jià)位扶搖直上，迭創(chuàng )天價(jià)，愈演愈熱的藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始邁入“億元時(shí)代”。由于多種原因，民間收藏品很難進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)。然而在中國民間，歷朝散落的奇珍異寶不可勝數，如果能面向民間收藏家征集藏品，組織拍賣(mài)活動(dòng)，無(wú)疑將激活這個(gè)巨大的市場(chǎng)�；�于這個(gè)理念，徐文榮和他的橫店開(kāi)始大手筆地進(jìn)入收藏界，并成為開(kāi)拓民間收藏文化的先行者。

　　“要把全國的民間收藏家團結、聚集在橫店”

　　說(shuō)起橫店，人們都知道她是著(zhù)名的影視城，如今，她又有了一個(gè)新身份：古玩城。耗巨資收購的民間古玩藝術(shù)品總數已達20萬(wàn)余件，橫店儼然已經(jīng)成為中國屈指可數的古玩藝術(shù)品集散中心。
　　2010年1月下旬，徐文榮帶著(zhù)記者穿行于橫店影視基地欣賞他的寶貝，從上古出土的文物，到現代工藝品，琳瑯滿(mǎn)目的藏品讓記者目不暇接、嘆為觀(guān)止。
　　徐文榮的寶貝分為瓷器、青銅器、掐絲琺瑯、古玉和雜項五大類(lèi)，分布于橫店鎮的60多個(gè)展館里，其中不乏曠世珍品，專(zhuān)家估價(jià)在100億元以上。
　　“要把全國的民間收藏家團結、聚集在橫店�！毙煳臉s反復強調他的理想。目前橫店明清古民居博覽城的100多幢古建筑已成為古玩藝術(shù)品展館。要把橫店建成中國乃至世界一流的古玩藝術(shù)品集散地，只靠一己之力遠遠不夠。徐文榮遍邀全國各地的民間收藏家，來(lái)橫店展示藏品。眼下，已有北京、江蘇、湖北、廣東等地的民間收藏家，在橫店明清古民居博覽城的17幢古建筑內陳列展出數千件精美的藏品。尤其讓徐文榮感動(dòng)的是，中國著(zhù)名古玩藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家、原國家文物鑒定委員會(huì )委員、北京市文物鑒定委員會(huì )常務(wù)委員孫學(xué)海先生，將其歷年收藏的一大批明清珍貴瓷器捐贈給橫店，徐文榮專(zhuān)為孫先生設立了“孫學(xué)海藏品展館”。
    短短一年的時(shí)間，各地的民間收藏家紛紛聚集到橫店，帶來(lái)了各個(gè)時(shí)期的古玩藝術(shù)品，令橫店在古玩界聲名大噪。徐文榮的藏品，涵蓋春秋至現代各個(gè)時(shí)期，尤其是他收藏的圓明園文物，令人稱(chēng)絕。數以萬(wàn)計的古玩收集、數以百計的展館開(kāi)放，使橫店成為江南最大的古玩藝術(shù)品集聚地，企業(yè)家的經(jīng)營(yíng)頭腦又讓徐文榮看到了培養橫店新興文化產(chǎn)業(yè)的商機。隨著(zhù)他在境內外快節奏地奔忙，中華國際藝術(shù)品收藏家協(xié)會(huì )、中國·東陽(yáng)橫店收藏家協(xié)會(huì )、華夏國際藝術(shù)珍品交流中心、中華文榮藝術(shù)品拍賣(mài)有限公司、浙江橫店拍賣(mài)有限公司等一個(gè)個(gè)社團組織和經(jīng)營(yíng)機構相繼成立，勾勒出了橫店古玩藝術(shù)品市場(chǎng)的雛型。

　　從藝術(shù)收藏到文化共享

　　橫店原本是一個(gè)小山村的名字。經(jīng)過(guò)幾十年的經(jīng)營(yíng)，而今，橫店集團已經(jīng)擁有14家企業(yè)集團和三家上市公司，在中國民營(yíng)企業(yè)中聲名顯赫；橫店已成為中國最大的影視基地和中國首個(gè)國家級影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗區，獨享“中國的好萊塢”的美譽(yù)。
　　76歲的徐文榮，地道農民出身，雖自稱(chēng)“沒(méi)文化”，可他做起事來(lái)處處表現出一個(gè)企業(yè)家獨到的眼光和魄力。20多年前，他便投資4000萬(wàn)元建設“廣州街”，謝晉導演的電影《鴉片戰爭》即在此拍攝影，橫店因此進(jìn)入眾多劇組的視野。那時(shí)的徐文榮對于文化產(chǎn)業(yè)純粹是“門(mén)外漢”，可就是這個(gè)“門(mén)外漢”，把一個(gè)偏僻的山村變成了擁有“明清宮苑”(仿明清故宮)、“秦王宮”、“清明上河圖”(仿北宋都城汴梁)、“江南水鄉”等14處影視基地和攝影棚，每年招徠數不清的劇組前來(lái)拍戲。2008年，他又公開(kāi)宣布：大舉回購流失海外的中國近代文物，成立橫店古玩藝術(shù)品集散中心。
　　徐文榮自己并不懂得文物鑒定，買(mǎi)下的東西大多請收藏家把關(guān)。但一件小事讓他感觸頗深，某次購得一件瓷器，幾個(gè)專(zhuān)家認為是仿品，后來(lái)不慎打破了，他拿了一塊瓷片再讓專(zhuān)家們看，幾個(gè)人一致認為出自汝窯，老胎無(wú)法仿制。
    “別人說(shuō)宮里出來(lái)的東西才是真東西，地下出土的才是文物，我認為不是這樣”。過(guò)眼的古玩和藝術(shù)品多了，徐文榮漸漸形成了自己邏輯：“什么是真東西？我認為老的、好的都是真東西，就算現在不是，一二百年后肯定是�！�
　　“中國民間有許許多多的好玩意兒，它們是中華文化的鮮活載體。收藏它們，是為弘揚中華傳統文化盡一份心力�！贝蟀肷�辛勤忙碌的徐文榮，把收購收藏變成了自己晚年的事業(yè)和樂(lè )趣，并深深陶醉著(zhù)。
　　徐文榮也呼吁越來(lái)越多的企業(yè)家、藝術(shù)家等各界人士，加入到藝術(shù)品收藏“隊伍”�！拔迩�年的文化需要傳承和弘揚，希望這些寶貝能真正‘飛入尋常百姓家’�！�

　　“民間收藏利國利民，也要改革開(kāi)放”

　　與一般的民間收藏家不同，徐文榮富于戰略思考。他認為，真正的好東西多數在民間，民間收藏利國利民，“政府的力量畢竟有限，因而藏品也有限，充其量也就全國藏品的1%”。所以，讓古玩藝術(shù)品更便捷地走入中國民間，是一件關(guān)乎中華文化傳承的大事�！拔抑孕南Ｍ�越來(lái)越多的企業(yè)家、藝術(shù)家等各界人士，加入到藝術(shù)品收藏隊伍�！�
　　徐文榮希望自己能做推動(dòng)中國古玩文化覺(jué)醒的先行者。他的60多個(gè)展館，有25個(gè)劃歸專(zhuān)事慈善和文化發(fā)展的基金會(huì )，藏品拍賣(mài)所得也全歸基金會(huì )，用于支持公益和慈善事業(yè)。余下展館的藏品，也不為賺錢(qián)，要留給民族，留給子孫后代。
　　然而令徐文榮憂(yōu)心的事不少。心直口快的他表示，許多珍貴文物之所以不斷流失海外，民間收藏之所以至今難登大雅之堂，根子在于：第一是現行的文物法嚴重滯后，已經(jīng)不能適應現在的文物收藏行業(yè)的發(fā)展需要；第二是極少數文物鑒定專(zhuān)家，即所謂的“精英”專(zhuān)家否定民間藏品，將許多文物珍品“鑒定”為贗品、次品，為文物的出境提供合法的手續；第三是大拍賣(mài)行壟斷文物拍賣(mài)，將文物的價(jià)格非理性地抬高，從而打壓民間收藏。
　　收藏古玩藝術(shù)品既需要準確鑒定的眼力，又需要大筆資金。如今的中國，許多民間收藏家都是傾家蕩產(chǎn)搞收藏。然而，東西再好，沒(méi)有合法的手續，就賣(mài)不出去，就沒(méi)有資金來(lái)源，以致許多人連養家糊口都做不到。
　　“中國的收藏家，既是世上最富的人，又是世上最窮的人。這種狀況不應該再繼續下去了�！毙煳臉s生性豪爽，見(jiàn)不得收藏家受苦——特別是他也成為收藏家之后。搞收藏一年多來(lái)，他已經(jīng)資助了幾位收藏家上千萬(wàn)元。
　　他深知，資助只能幫助收藏家支撐一時(shí)。要想解決根本問(wèn)題，文物收藏界必須改革開(kāi)放。只有建立起規范有效的文物管理制度，只有搞活文物、古玩市場(chǎng)，只有放開(kāi)文物、古玩交流限制，才能迎來(lái)民間收藏的春天。
　　中華文化博大精深，意趣無(wú)限。這讓徐文榮情不自禁地深陷其中而不能自拔。他的辦公室就是一個(gè)微縮的古玩藝術(shù)品展館，擺滿(mǎn)了瓷器、掐絲琺瑯等古玩藝術(shù)品，每天得空，他都會(huì )反復把玩。日復一日，這位思維活躍的古稀老者，對古玩藝術(shù)品的造詣竟突飛猛進(jìn)。談起自己的寶貝，他如同行家，有板有眼，滔滔不絕。那份興奮，那份受用，溢于言表。