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在世博會(huì )150多年的歷史上，不乏驚世建筑之作，它們獨具匠心的造型設計，引領(lǐng)潮流的建材應用，連同它們的締造者無(wú)不成為建筑史上不朽的豐碑。
在百年后的今天，步入上海世博園，首先映入眼簾的便是一座座造型各異、色彩繽紛的展館，這些凝聚著(zhù)幾十個(gè)國家和地區智慧結晶、花費上百位來(lái)自不同地域設計師無(wú)數個(gè)不眠日之夜與心血的建筑，閃爍著(zhù)智慧的光芒，向世人描述著(zhù)一個(gè)又一個(gè)令人期待的夢(mèng)想。
上海世博會(huì )的建設者曾經(jīng)提出，不會(huì )刻意去建造標志性的建筑，以免一味追求建筑物的“宏大奇特”而喪失了其本身的內涵。
的確，翻開(kāi)世博會(huì )的歷史不難發(fā)現，近代世博會(huì )已經(jīng)不再把重點(diǎn)放在“物”上，而是更加看重展示人類(lèi)對自然、社會(huì )以及未來(lái)的態(tài)度。這一點(diǎn)，從世博會(huì )永久性建筑越來(lái)越少、臨時(shí)性建筑越來(lái)越多就不難看出。
新加坡館
聆聽(tīng)“城市交響曲”
新加坡館的設計外形如同一個(gè)靈動(dòng)的音樂(lè )盒，內部共分2層。占地約3000平方米，位于世博園區B區——東南亞和大洋洲片區，聳立在黃浦江南岸，南浦大橋和盧浦大橋之間。
“在我個(gè)人看來(lái)，未來(lái)的現代化城市至少需要具備平衡、多元和可持續發(fā)展這幾個(gè)功能。城市的發(fā)展離不開(kāi)人、文化、自然、科技的結合以及良性互動(dòng)，而能夠充分考慮和解決這幾者關(guān)系的城市規劃和建筑設計將保持旺盛的活力�！鄙虾Ｊ啦⿻�(huì )新加坡館總設計師陳家毅在接受《經(jīng)濟參考報》記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)這樣表達了自己對未來(lái)城市的理念。
城市化與環(huán)境綠化的“交響”
“除了水與花園之外，還有其他什么事物更能體現新加坡與自然的親近嗎？”正因如此，陳家毅的建筑設計團隊選擇了水與花園這兩個(gè)元素作為設計基礎。
園外廣場(chǎng)上的噴泉，將是“城市交響曲”的序曲。在蔥郁的草木掩映之下，水柱的聚散起落將為夏日的世博會(huì )帶來(lái)清涼而悅耳的韻律。而聞名遐邇的新加坡花園景觀(guān)將在展館頂部綻放，即使站在盧浦大橋上，這座“空中花園”依然清晰可見(jiàn)。
“在新加坡，無(wú)論走到哪里，我總能聞到泥土的芳香，人與自然相互親近和信任�！标惣乙阏f(shuō)，“不是我們選擇了‘水’與‘花園’這兩個(gè)設計要素，而是它們選擇了我們�！�
高度發(fā)展與可持續性的“交響”
新加坡展館的設計細節也從側面體現出了這個(gè)自然資源匱乏的國家對每一份天賜的珍惜�！氨娝苤�，新加坡在自然資源方面并不富裕，每個(gè)新加坡人都深深懂得能源的有限與可貴�！毙录悠侣糜尉种砭珠L(cháng)劉安健說(shuō)。
內部開(kāi)放式結構、外墻的開(kāi)縫設計和圍繞一樓中央區域的冷水池，為展館提供了天然的溫度調節系統，將通過(guò)空氣的自然流動(dòng)有效降低館內溫度，從而避免能源的大量消耗。此外，展館的大部分建材都可拆除回收，這包括展館的鋼鐵結構和立面墻的鋁板材料等。
傳統與現代的“交響”
我們很難用一個(gè)特定的詞語(yǔ)來(lái)描述世博會(huì )新加坡館，正如我們很難選擇“現代”又或“傳統”來(lái)描述新加坡這個(gè)國家。
新加坡館以“城市交響曲”為主題，以“音樂(lè )盒”為基本造型，這本身就頗具先鋒色彩。在這個(gè)建筑中，各種元素相互交織，讓游客如同置身于旋律的中心。一樓呈全開(kāi)放式結構，游客站在館外，就可以將館內進(jìn)行著(zhù)的各種展覽和活動(dòng)一覽無(wú)遺。沿著(zhù)緩坡而上，展館二層將以三組演出空間，通過(guò)多媒體技術(shù)為游客呈現新奇的擬真投影表演。再往上，便是浪漫的頂層花園。當夜晚降臨，繽紛奪目的光影將從建筑立面上參差錯落的窗戶(hù)與外墻開(kāi)縫散射出來(lái)，為這座靈動(dòng)的音樂(lè )盒增添更多迷人魅力。而這些先鋒的設計元素，正是新加坡的現代化水平與領(lǐng)先科技的生動(dòng)寫(xiě)照。
“然而，正是先鋒的形式，卻承載著(zhù)傳統的內涵�！标惣乙阏f(shuō)，突出交融和諧的“城市交響曲”主題，恰好體現了“和而不同”“天人合一”的儒家思想淵源。
多民族文化的“交響”
新加坡展館設計的另一大亮點(diǎn)即是四根形狀各異的立柱，它們沿著(zhù)平滑的曲線(xiàn)從樓頂懸吊下來(lái)，貫穿上下，相互映襯，張力之間形成一種令人嘆為觀(guān)止的平衡。而這四根立柱，正象征著(zhù)新加坡和諧共存、同甘共苦的多元種族。
新加坡的繽紛多彩，不僅得益于各民族的相互交融，還基于東西方文化的充分交流。而這一點(diǎn)從陳家毅本人的經(jīng)歷中就可見(jiàn)一斑。陳家毅學(xué)成于新加坡本土和倫敦，在英國駐留20余年，并在新加坡、倫敦、伊斯坦布爾同時(shí)執業(yè)。如此交雜的東西方文化背景，讓他對于建筑設計總抱著(zhù)“無(wú)界”的心態(tài)�！案鞣N文化的差異，并不能構成它們之間的界限；界限往往源自?xún)刃牡莫M隘與封閉�！标惣乙阏f(shuō)。
為期半年的上海世博會(huì )后，新加坡館將被拆除、回收�！靶录悠碌倪@首‘城市交響曲’演奏的時(shí)間太短，僅僅6個(gè)月�！眲步≌f(shuō)，“但是，我們相信，它將一直縈繞在每位游客的心中，象征著(zhù)人類(lèi)對美好居住狀態(tài)的向往�！�
(記者 孫韶華 文婧/上海報道)
丹麥館 講述夢(mèng)幻城市生活
2010年上海世博會(huì )丹麥館就像一本打開(kāi)的童話(huà)書(shū)，帶領(lǐng)參觀(guān)者親身體驗丹麥的城市生活。丹麥的象征、著(zhù)名雕塑——“小美人魚(yú)”第一次走出國門(mén)，放置于丹麥館中央，讓參觀(guān)者感覺(jué)置身于安徒生的“童話(huà)王國”�！ �
丹麥館由兩個(gè)環(huán)形軌道構成，形成室內和室外部分，從上俯瞰形似一個(gè)螺旋體，超越了傳統的展覽形式，帶來(lái)不斷穿梭于室內與室外的感受。雙螺旋形的人行道和車(chē)行道，從地面盤(pán)旋兩次到達12米的高度，又盤(pán)旋而下回到地面。展館的外立面是該建筑中最為經(jīng)濟、節能的部分。外立面上的孔洞可以讓陽(yáng)光照進(jìn)室內，還有助于自然通風(fēng)，每個(gè)孔洞都安裝有LED光源，既可以調節場(chǎng)館內的光線(xiàn)，也可以在夜間照亮外立面。因此，丹麥館的外立面猶如一幅光與影的抽象圖案，映射出場(chǎng)館內川流不息的人流、自行車(chē)以及鋼墻內的壓力流動(dòng)�！ �
整個(gè)展館如同一本生動(dòng)的童話(huà)書(shū)，用三個(gè)章節來(lái)介紹丹麥人日常生活、性格愛(ài)好以及對未來(lái)的展望。丹麥著(zhù)名電影導演馬丁·德拉哈制作了第一章“我們如何生活”，講述了丹麥人如何在城市生活以及他們的日常生活結構，包括如何創(chuàng )建擁有高質(zhì)量生活的城市；第二章“我們如何娛樂(lè )”則是他與攝影師彼得·芬奇聯(lián)手制作的，介紹了丹麥人以及他們關(guān)于生活價(jià)值的個(gè)人故事；最后一章“我們如何設想未來(lái)”展望了丹麥-中國的共同未來(lái)，以及雙方在技術(shù)和知識領(lǐng)域的合作將如何改善城市生活。
在丹麥館，參觀(guān)者還能切身體驗北歐國家丹麥獨特的“低碳生活”。自行車(chē)在丹麥是一種普遍使用的交通工具，為了提倡環(huán)保的出行理念，丹麥館將為參觀(guān)者準備三四百輛丹麥的自行車(chē)。人們可以騎上自行車(chē)到展館建筑的螺旋外頂平臺享受陽(yáng)光和風(fēng)味小吃，也可以像許多丹麥孩子一樣脫下鞋襪，赤足在清澈的海水中享受海邊的清涼，像孩童般在“小美人魚(yú)”的身旁盡情嬉戲�！靶∶廊唆~(yú)”所在的中心池塘設計了水凈化系統。在世博會(huì )召開(kāi)的半年時(shí)間里，水池的水將不再更換，完全靠?jì)艋到y保持清潔。
(記者 和苗 孫曉玲/哥本哈根報道)
英國館 六萬(wàn)顆種子的創(chuàng )意殿堂
“不再是那種戴禮帽、拄手杖、抽雪茄的老派紳士形象，而是能夠體現和代表英國的各個(gè)方面：創(chuàng )新力、創(chuàng )造力、高新技術(shù)、攜手共進(jìn)。當然，還有自然�！庇罹邉�(chuàng )意的天才之一、上海世博會(huì )英國館設計師托馬斯·赫斯維克說(shuō)。
上海世博會(huì )英國館的設計是一個(gè)沒(méi)有屋頂的“開(kāi)放公園”，展區核心“種子圣殿”的靈感來(lái)源于對自然與人類(lèi)關(guān)系的思考。
“種子圣殿”為6層建筑，由約6萬(wàn)只纖細的透明亞克力“觸須”組成，向外伸展，隨風(fēng)搖曳。白天的時(shí)候，每根長(cháng)達7.5米的觸須會(huì )像光纖那樣傳導光線(xiàn)來(lái)提供內部照明，從而營(yíng)造出敞亮肅穆的空間感。到了晚上，“觸須”內含的光源會(huì )使整個(gè)展館散發(fā)出璀璨迷人的光影。
托馬斯·赫斯維克表示，參觀(guān)者在進(jìn)入“圣殿”之后會(huì )發(fā)現每根亞克力桿里都含有不同種類(lèi)、形態(tài)各異的種子，它象征著(zhù)英國對上海世博會(huì )主題“城市，讓生活更美好”的詮釋?zhuān)瑫r(shí)也向公眾展示了生物多樣性為人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域帶來(lái)的創(chuàng )意和巨大潛力。
除“種子圣殿”外，“開(kāi)放公園”還包括“綠色城市”“戶(hù)外城市”和“活力城市”的展示。進(jìn)入“綠色城市”中，參觀(guān)者可以“鳥(niǎo)瞰”英國的四大城市——貝爾法斯特、卡迪夫、倫敦和愛(ài)丁堡。在“戶(hù)外城市”，參觀(guān)者頭頂上是一個(gè)“倒垂”著(zhù)的縮小版的典型英國城市，還將感受到“光雨”散落在身上的效果。植物的活力將在“活力城市”迸發(fā)出來(lái)，這里展示了種類(lèi)豐富的植物，通過(guò)8個(gè)真實(shí)的植物生命故事和8個(gè)在未來(lái)可能實(shí)現的植物故事，展現植物與自然如何鑄就城市生活的未來(lái)，介紹在英國的世界級頂尖科學(xué)家們的最新科研工作。
（記者 孫韶華 文婧/上海報道）
匈牙利館 詮釋對和諧與平衡的終極追求
從哲學(xué)角度表達出對“城市，讓生活更美好”的主題，而不是傳統的展示方式，這是匈牙利館年輕設計師Tamás Lévai和他的團隊在設計之初就有的想法。通過(guò)高端的技術(shù)手段打造出一座獨一無(wú)二的建筑，是這個(gè)20人左右的年輕團隊一直以來(lái)的職業(yè)夢(mèng)想。
走進(jìn)匈牙利展館，近600根懸掛的木套筒系統通過(guò)獨特運動(dòng)軌跡創(chuàng )造出一個(gè)如波浪般的聲場(chǎng)，將木質(zhì)結構和音響系統充分結合。展館中垂直懸掛的木制套筒以一定的密度排列，同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)的移動(dòng)，整體營(yíng)造出森林般的效果，移動(dòng)中木套筒或疏或密的排列也表達了對于城市狹小空間的隱喻。木套筒結構在白天透出自然光，夜間則通過(guò)內置的光源點(diǎn)綴出繁星滿(mǎn)天的奇妙景象。
通過(guò)這樣獨特的設計，Tamás Lévai和他的團隊希望表現城市的發(fā)展、變化以及如脈搏跳動(dòng)般的生命力，體現出匈牙利這個(gè)國家充滿(mǎn)創(chuàng )造力的特點(diǎn)。
“我們將城市定義為活的有機整體，也就是一種人造自然。我們制作了一個(gè)傳說(shuō)中的音樂(lè )森林來(lái)體現了這一點(diǎn)，樹(shù)木長(cháng)高或者縮小，我們像鳥(niǎo)兒一樣自由飛翔在這個(gè)不斷變化的空間�！盩amás Lévai在接受《經(jīng)濟參考報》記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)�！斑@是一個(gè)搖曳的聲光空間，白天通過(guò)水幕的自然光照亮，夜晚則搖身變?yōu)殍驳男强��！?BR> 據Tamás Lévai介紹，展館里面的聲音來(lái)自于匈牙利城市的熙攘，匈牙利語(yǔ)的片段，本土鳥(niǎo)類(lèi)以及自然之聲。所有這些聲音都可以用電腦處理成為一首“生命之曲”。這些早、中、晚各不相同的全天循環(huán)的聲效，與空間中的生命運動(dòng)精神如出一轍，給每位參觀(guān)者都能帶來(lái)獨特的體驗。
與展館和諧與平衡的外形相呼應，匈牙利展館展示的核心元素是一個(gè)形似不倒翁的物質(zhì)體，它看似普通，實(shí)則蘊藏深奧的數學(xué)原理，是匈牙利兩位年輕數學(xué)家的嘔心瀝血之作。這是世界上首個(gè)只有一個(gè)穩定平衡點(diǎn)和一個(gè)非穩定平衡點(diǎn)的均質(zhì)物體，將它在任意一點(diǎn)放置，它都可以回到原位并保持平穩狀態(tài)，和不倒翁非常相似。但是與不倒翁的不同之處在于，不倒翁的底部有一個(gè)內置重物，而它是完全均質(zhì)的，這樣完全均質(zhì)的物品也能實(shí)現“不倒”的特性，這在此前被認為是絕對不可能的。
“我們通過(guò)建筑商投標選定了‘格姆伯茨(Gomboc)’作為鎮館之寶，這個(gè)物化了的數學(xué)公式承載了我們對于和諧與平衡的追求，我們將這種理念與世博會(huì )口號相結合：我們強調活力與動(dòng)感的城市生活，就像格姆伯茨那樣�！盩amás Lévai說(shuō)。
（記者 孫韶華 文婧/上海報道） | 
