在世博會(huì )150多年的歷史上,不乏驚世建筑之作,它們獨具匠心的造型設計,引領(lǐng)潮流的建材應用,連同它們的締造者無(wú)不成為建筑史上不朽的豐碑。 在百年后的今天,步入上海世博園,首先映入眼簾的便是一座座造型各異、色彩繽紛的展館,這些凝聚著(zhù)幾十個(gè)國家和地區智慧結晶、花費上百位來(lái)自不同地域設計師無(wú)數個(gè)不眠日之夜與心血的建筑,閃爍著(zhù)智慧的光芒,向世人描述著(zhù)一個(gè)又一個(gè)令人期待的夢(mèng)想。 上海世博會(huì )的建設者曾經(jīng)提出,不會(huì )刻意去建造標志性的建筑,以免一味追求建筑物的“宏大奇特”而喪失了其本身的內涵。 的確,翻開(kāi)世博會(huì )的歷史不難發(fā)現,近代世博會(huì )已經(jīng)不再把重點(diǎn)放在“物”上,而是更加看重展示人類(lèi)對自然、社會(huì )以及未來(lái)的態(tài)度。這一點(diǎn),從世博會(huì )永久性建筑越來(lái)越少、臨時(shí)性建筑越來(lái)越多就不難看出。
新加坡館
聆聽(tīng)“城市交響曲”
新加坡館的設計外形如同一個(gè)靈動(dòng)的音樂(lè )盒,內部共分2層。占地約3000平方米,位于世博園區B區——東南亞和大洋洲片區,聳立在黃浦江南岸,南浦大橋和盧浦大橋之間。 “在我個(gè)人看來(lái),未來(lái)的現代化城市至少需要具備平衡、多元和可持續發(fā)展這幾個(gè)功能。城市的發(fā)展離不開(kāi)人、文化、自然、科技的結合以及良性互動(dòng),而能夠充分考慮和解決這幾者關(guān)系的城市規劃和建筑設計將保持旺盛的活力!鄙虾J啦⿻(huì )新加坡館總設計師陳家毅在接受《經(jīng)濟參考報》記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)這樣表達了自己對未來(lái)城市的理念。
城市化與環(huán)境綠化的“交響”
“除了水與花園之外,還有其他什么事物更能體現新加坡與自然的親近嗎?”正因如此,陳家毅的建筑設計團隊選擇了水與花園這兩個(gè)元素作為設計基礎。 園外廣場(chǎng)上的噴泉,將是“城市交響曲”的序曲。在蔥郁的草木掩映之下,水柱的聚散起落將為夏日的世博會(huì )帶來(lái)清涼而悅耳的韻律。而聞名遐邇的新加坡花園景觀(guān)將在展館頂部綻放,即使站在盧浦大橋上,這座“空中花園”依然清晰可見(jiàn)。 “在新加坡,無(wú)論走到哪里,我總能聞到泥土的芳香,人與自然相互親近和信任!标惣乙阏f(shuō),“不是我們選擇了‘水’與‘花園’這兩個(gè)設計要素,而是它們選擇了我們!
高度發(fā)展與可持續性的“交響”
新加坡展館的設計細節也從側面體現出了這個(gè)自然資源匱乏的國家對每一份天賜的珍惜!氨娝苤,新加坡在自然資源方面并不富裕,每個(gè)新加坡人都深深懂得能源的有限與可貴!毙录悠侣糜尉种砭珠L(cháng)劉安健說(shuō)。 內部開(kāi)放式結構、外墻的開(kāi)縫設計和圍繞一樓中央區域的冷水池,為展館提供了天然的溫度調節系統,將通過(guò)空氣的自然流動(dòng)有效降低館內溫度,從而避免能源的大量消耗。此外,展館的大部分建材都可拆除回收,這包括展館的鋼鐵結構和立面墻的鋁板材料等。
傳統與現代的“交響”
我們很難用一個(gè)特定的詞語(yǔ)來(lái)描述世博會(huì )新加坡館,正如我們很難選擇“現代”又或“傳統”來(lái)描述新加坡這個(gè)國家。 新加坡館以“城市交響曲”為主題,以“音樂(lè )盒”為基本造型,這本身就頗具先鋒色彩。在這個(gè)建筑中,各種元素相互交織,讓游客如同置身于旋律的中心。一樓呈全開(kāi)放式結構,游客站在館外,就可以將館內進(jìn)行著(zhù)的各種展覽和活動(dòng)一覽無(wú)遺。沿著(zhù)緩坡而上,展館二層將以三組演出空間,通過(guò)多媒體技術(shù)為游客呈現新奇的擬真投影表演。再往上,便是浪漫的頂層花園。當夜晚降臨,繽紛奪目的光影將從建筑立面上參差錯落的窗戶(hù)與外墻開(kāi)縫散射出來(lái),為這座靈動(dòng)的音樂(lè )盒增添更多迷人魅力。而這些先鋒的設計元素,正是新加坡的現代化水平與領(lǐng)先科技的生動(dòng)寫(xiě)照。 “然而,正是先鋒的形式,卻承載著(zhù)傳統的內涵!标惣乙阏f(shuō),突出交融和諧的“城市交響曲”主題,恰好體現了“和而不同”“天人合一”的儒家思想淵源。
多民族文化的“交響”
新加坡展館設計的另一大亮點(diǎn)即是四根形狀各異的立柱,它們沿著(zhù)平滑的曲線(xiàn)從樓頂懸吊下來(lái),貫穿上下,相互映襯,張力之間形成一種令人嘆為觀(guān)止的平衡。而這四根立柱,正象征著(zhù)新加坡和諧共存、同甘共苦的多元種族。 新加坡的繽紛多彩,不僅得益于各民族的相互交融,還基于東西方文化的充分交流。而這一點(diǎn)從陳家毅本人的經(jīng)歷中就可見(jiàn)一斑。陳家毅學(xué)成于新加坡本土和倫敦,在英國駐留20余年,并在新加坡、倫敦、伊斯坦布爾同時(shí)執業(yè)。如此交雜的東西方文化背景,讓他對于建筑設計總抱著(zhù)“無(wú)界”的心態(tài)!案鞣N文化的差異,并不能構成它們之間的界限;界限往往源自?xún)刃牡莫M隘與封閉!标惣乙阏f(shuō)。 為期半年的上海世博會(huì )后,新加坡館將被拆除、回收!靶录悠碌倪@首‘城市交響曲’演奏的時(shí)間太短,僅僅6個(gè)月!眲步≌f(shuō),“但是,我們相信,它將一直縈繞在每位游客的心中,象征著(zhù)人類(lèi)對美好居住狀態(tài)的向往!
(記者 孫韶華 文婧/上海報道)
丹麥館 講述夢(mèng)幻城市生活
2010年上海世博會(huì )丹麥館就像一本打開(kāi)的童話(huà)書(shū),帶領(lǐng)參觀(guān)者親身體驗丹麥的城市生活。丹麥的象征、著(zhù)名雕塑——“小美人魚(yú)”第一次走出國門(mén),放置于丹麥館中央,讓參觀(guān)者感覺(jué)置身于安徒生的“童話(huà)王國”! 丹麥館由兩個(gè)環(huán)形軌道構成,形成室內和室外部分,從上俯瞰形似一個(gè)螺旋體,超越了傳統的展覽形式,帶來(lái)不斷穿梭于室內與室外的感受。雙螺旋形的人行道和車(chē)行道,從地面盤(pán)旋兩次到達12米的高度,又盤(pán)旋而下回到地面。展館的外立面是該建筑中最為經(jīng)濟、節能的部分。外立面上的孔洞可以讓陽(yáng)光照進(jìn)室內,還有助于自然通風(fēng),每個(gè)孔洞都安裝有LED光源,既可以調節場(chǎng)館內的光線(xiàn),也可以在夜間照亮外立面。因此,丹麥館的外立面猶如一幅光與影的抽象圖案,映射出場(chǎng)館內川流不息的人流、自行車(chē)以及鋼墻內的壓力流動(dòng)! 整個(gè)展館如同一本生動(dòng)的童話(huà)書(shū),用三個(gè)章節來(lái)介紹丹麥人日常生活、性格愛(ài)好以及對未來(lái)的展望。丹麥著(zhù)名電影導演馬丁·德拉哈制作了第一章“我們如何生活”,講述了丹麥人如何在城市生活以及他們的日常生活結構,包括如何創(chuàng )建擁有高質(zhì)量生活的城市;第二章“我們如何娛樂(lè )”則是他與攝影師彼得·芬奇聯(lián)手制作的,介紹了丹麥人以及他們關(guān)于生活價(jià)值的個(gè)人故事;最后一章“我們如何設想未來(lái)”展望了丹麥-中國的共同未來(lái),以及雙方在技術(shù)和知識領(lǐng)域的合作將如何改善城市生活。 在丹麥館,參觀(guān)者還能切身體驗北歐國家丹麥獨特的“低碳生活”。自行車(chē)在丹麥是一種普遍使用的交通工具,為了提倡環(huán)保的出行理念,丹麥館將為參觀(guān)者準備三四百輛丹麥的自行車(chē)。人們可以騎上自行車(chē)到展館建筑的螺旋外頂平臺享受陽(yáng)光和風(fēng)味小吃,也可以像許多丹麥孩子一樣脫下鞋襪,赤足在清澈的海水中享受海邊的清涼,像孩童般在“小美人魚(yú)”的身旁盡情嬉戲!靶∶廊唆~(yú)”所在的中心池塘設計了水凈化系統。在世博會(huì )召開(kāi)的半年時(shí)間里,水池的水將不再更換,完全靠?jì)艋到y保持清潔。
(記者 和苗 孫曉玲/哥本哈根報道)
英國館 六萬(wàn)顆種子的創(chuàng )意殿堂
“不再是那種戴禮帽、拄手杖、抽雪茄的老派紳士形象,而是能夠體現和代表英國的各個(gè)方面:創(chuàng )新力、創(chuàng )造力、高新技術(shù)、攜手共進(jìn)。當然,還有自然!庇罹邉(chuàng )意的天才之一、上海世博會(huì )英國館設計師托馬斯·赫斯維克說(shuō)。 上海世博會(huì )英國館的設計是一個(gè)沒(méi)有屋頂的“開(kāi)放公園”,展區核心“種子圣殿”的靈感來(lái)源于對自然與人類(lèi)關(guān)系的思考。 “種子圣殿”為6層建筑,由約6萬(wàn)只纖細的透明亞克力“觸須”組成,向外伸展,隨風(fēng)搖曳。白天的時(shí)候,每根長(cháng)達7.5米的觸須會(huì )像光纖那樣傳導光線(xiàn)來(lái)提供內部照明,從而營(yíng)造出敞亮肅穆的空間感。到了晚上,“觸須”內含的光源會(huì )使整個(gè)展館散發(fā)出璀璨迷人的光影。 托馬斯·赫斯維克表示,參觀(guān)者在進(jìn)入“圣殿”之后會(huì )發(fā)現每根亞克力桿里都含有不同種類(lèi)、形態(tài)各異的種子,它象征著(zhù)英國對上海世博會(huì )主題“城市,讓生活更美好”的詮釋?zhuān)瑫r(shí)也向公眾展示了生物多樣性為人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域帶來(lái)的創(chuàng )意和巨大潛力。 除“種子圣殿”外,“開(kāi)放公園”還包括“綠色城市”“戶(hù)外城市”和“活力城市”的展示。進(jìn)入“綠色城市”中,參觀(guān)者可以“鳥(niǎo)瞰”英國的四大城市——貝爾法斯特、卡迪夫、倫敦和愛(ài)丁堡。在“戶(hù)外城市”,參觀(guān)者頭頂上是一個(gè)“倒垂”著(zhù)的縮小版的典型英國城市,還將感受到“光雨”散落在身上的效果。植物的活力將在“活力城市”迸發(fā)出來(lái),這里展示了種類(lèi)豐富的植物,通過(guò)8個(gè)真實(shí)的植物生命故事和8個(gè)在未來(lái)可能實(shí)現的植物故事,展現植物與自然如何鑄就城市生活的未來(lái),介紹在英國的世界級頂尖科學(xué)家們的最新科研工作。
(記者 孫韶華 文婧/上海報道)
匈牙利館 詮釋對和諧與平衡的終極追求
從哲學(xué)角度表達出對“城市,讓生活更美好”的主題,而不是傳統的展示方式,這是匈牙利館年輕設計師Tamás Lévai和他的團隊在設計之初就有的想法。通過(guò)高端的技術(shù)手段打造出一座獨一無(wú)二的建筑,是這個(gè)20人左右的年輕團隊一直以來(lái)的職業(yè)夢(mèng)想。 走進(jìn)匈牙利展館,近600根懸掛的木套筒系統通過(guò)獨特運動(dòng)軌跡創(chuàng )造出一個(gè)如波浪般的聲場(chǎng),將木質(zhì)結構和音響系統充分結合。展館中垂直懸掛的木制套筒以一定的密度排列,同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)的移動(dòng),整體營(yíng)造出森林般的效果,移動(dòng)中木套筒或疏或密的排列也表達了對于城市狹小空間的隱喻。木套筒結構在白天透出自然光,夜間則通過(guò)內置的光源點(diǎn)綴出繁星滿(mǎn)天的奇妙景象。 通過(guò)這樣獨特的設計,Tamás Lévai和他的團隊希望表現城市的發(fā)展、變化以及如脈搏跳動(dòng)般的生命力,體現出匈牙利這個(gè)國家充滿(mǎn)創(chuàng )造力的特點(diǎn)。 “我們將城市定義為活的有機整體,也就是一種人造自然。我們制作了一個(gè)傳說(shuō)中的音樂(lè )森林來(lái)體現了這一點(diǎn),樹(shù)木長(cháng)高或者縮小,我們像鳥(niǎo)兒一樣自由飛翔在這個(gè)不斷變化的空間!盩amás Lévai在接受《經(jīng)濟參考報》記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)!斑@是一個(gè)搖曳的聲光空間,白天通過(guò)水幕的自然光照亮,夜晚則搖身變?yōu)殍驳男强!?BR> 據Tamás Lévai介紹,展館里面的聲音來(lái)自于匈牙利城市的熙攘,匈牙利語(yǔ)的片段,本土鳥(niǎo)類(lèi)以及自然之聲。所有這些聲音都可以用電腦處理成為一首“生命之曲”。這些早、中、晚各不相同的全天循環(huán)的聲效,與空間中的生命運動(dòng)精神如出一轍,給每位參觀(guān)者都能帶來(lái)獨特的體驗。 與展館和諧與平衡的外形相呼應,匈牙利展館展示的核心元素是一個(gè)形似不倒翁的物質(zhì)體,它看似普通,實(shí)則蘊藏深奧的數學(xué)原理,是匈牙利兩位年輕數學(xué)家的嘔心瀝血之作。這是世界上首個(gè)只有一個(gè)穩定平衡點(diǎn)和一個(gè)非穩定平衡點(diǎn)的均質(zhì)物體,將它在任意一點(diǎn)放置,它都可以回到原位并保持平穩狀態(tài),和不倒翁非常相似。但是與不倒翁的不同之處在于,不倒翁的底部有一個(gè)內置重物,而它是完全均質(zhì)的,這樣完全均質(zhì)的物品也能實(shí)現“不倒”的特性,這在此前被認為是絕對不可能的。 “我們通過(guò)建筑商投標選定了‘格姆伯茨(Gomboc)’作為鎮館之寶,這個(gè)物化了的數學(xué)公式承載了我們對于和諧與平衡的追求,我們將這種理念與世博會(huì )口號相結合:我們強調活力與動(dòng)感的城市生活,就像格姆伯茨那樣!盩amás Lévai說(shuō)。
(記者 孫韶華 文婧/上海報道) |