有人對近15年來(lái)中國近代、當代藝術(shù)家作品的拍賣(mài)總成交額做過(guò)一個(gè)統計，國畫(huà)以吳冠中居首，油畫(huà)為陳逸飛最高，而版畫(huà)冠軍則是應天齊。對此，應天齊只是淡淡地說(shuō)了一句：“那些都是市場(chǎng)的觀(guān)點(diǎn)，學(xué)術(shù)上是另外一碼事�！�
　　這樣的態(tài)度彰顯了這位與共和國同齡的老版畫(huà)家的淡然，但也包含著(zhù)些許無(wú)奈。因為，即便是這位中國身價(jià)最高的版畫(huà)家，也需要靠賣(mài)油畫(huà)才能“衣食無(wú)憂(yōu)”，才能“多為版畫(huà)做點(diǎn)事情”。

　　版畫(huà)拍賣(mài)新紀錄

　　6月2日，在北京保利五周年春季拍賣(mài)會(huì )現當代中國藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)日場(chǎng)中，著(zhù)名版畫(huà)家應天齊的水印版畫(huà)系列作品《徽州之夢(mèng)》經(jīng)過(guò)八輪的競爭，最終以168萬(wàn)元成交，創(chuàng )下了中國版畫(huà)拍賣(mài)新的最高記錄。應天齊打破了2006年他的《西遞村》系列創(chuàng )造的101.2萬(wàn)元的中國版畫(huà)拍賣(mài)最高紀錄。
　　這次，應天齊破例和幾位熟識的媒體朋友小聚了一下，但他還是一再強調，從沒(méi)想過(guò)為自己做什么宣傳�！拔沂且粋�(gè)61歲、做了40多年版畫(huà)的老版畫(huà)家了，早就看淡這些了，我只是想為版畫(huà)做一些事情�！睉�天齊告訴《中國經(jīng)濟周刊》。
　　應天齊半開(kāi)玩笑地說(shuō)，高價(jià)對于他個(gè)人意義其實(shí)并不大，因為上次他的《西遞村》系列在北京翰海拍出了101.2萬(wàn)元的創(chuàng )紀錄高價(jià)，之后幾年，他都沒(méi)有賣(mài)出去一幅版畫(huà)，因為太貴了。但是最令他欣慰的是，很多版畫(huà)家的作品因此都水漲船高，能夠賣(mài)到一兩萬(wàn)元了。而之前大部分版畫(huà)家的版畫(huà)只能賣(mài)到一兩千元，不大知名的甚至連1000元都賣(mài)不到。
　　這種“別把自己看得太重”的良好心態(tài)也被應天齊奉為養生秘笈，年逾60的他在旁人看來(lái)，最多40而已。
　　應天齊1949年出生于安徽蕪湖，是中國版畫(huà)界的領(lǐng)軍人物，享受?chē)鴦?wù)院政府津貼的專(zhuān)家。他的作品屢次獲中國文化部、中國美協(xié)大獎。
　　《西遞村》系列是他在1986年-1994年歷時(shí)8年創(chuàng )作的代表作品，也是能夠載入中國美術(shù)史和中國版畫(huà)史的經(jīng)典作品。該作品屢獲大獎，學(xué)術(shù)影響、社會(huì )影響極其廣泛。因其作品的巨大影響力，也使得西遞這個(gè)埋藏在皖南深山中的小村落聞名世界，后來(lái)還被聯(lián)合國列入世界文化遺產(chǎn)名錄。
　　而此次拍賣(mài)的《徽州之夢(mèng)》系列作品的創(chuàng )作開(kāi)始于2000年，同樣植根于厚重的徽州文化。中國版畫(huà)家協(xié)會(huì )主席、版畫(huà)界前輩王琦先生曾撰文表示對《徽州之夢(mèng)》系列的喜愛(ài)，并稱(chēng)贊其：“大塊的黑色滋潤而厚重，局部精微的肌理豐富而細致。這些穩定的黑色框架似乎來(lái)源于蒙德里安的冷抽象，但應天齊卻將這些構成賦予了新的空間層次，畫(huà)中假想的廊柱似乎有遠近之分，而框架中遠處的房屋空靈、遙遠�！�

　　被遺忘的版畫(huà)

　　當“最貴版畫(huà)”出現，業(yè)界都在討論版畫(huà)市場(chǎng)是否回暖的時(shí)候，應天齊卻說(shuō)，他準備寫(xiě)一本書(shū)，梳理一下版畫(huà)在中國的發(fā)展歷程，而書(shū)名就叫做《最后的版畫(huà)》。
　　“在全國美展中，會(huì )設有油畫(huà)金獎作品、國畫(huà)金獎作品和版畫(huà)金獎作品，這說(shuō)明這些藝術(shù)品類(lèi)在藝術(shù)上是沒(méi)有高低的，甚至大家還會(huì )稱(chēng)贊版畫(huà)，說(shuō)版畫(huà)多么概括、多么寫(xiě)意。但是一旦把這三張金獎作品放到市場(chǎng)上，會(huì )是天壤之別�！睉�天齊很無(wú)奈。
　　實(shí)際上，版畫(huà)在中國有著(zhù)悠久的歷史，也曾經(jīng)在中國美術(shù)發(fā)展史上幾度輝煌。據應天齊介紹，明清時(shí)代是中國歷史上第一個(gè)版畫(huà)鼎盛時(shí)期�！斑@主要是得益于明清時(shí)期小說(shuō)的繁榮，由于小說(shuō)中需要繡像和插圖，所以明代的時(shí)候坊間流傳一句話(huà)，叫‘無(wú)繡像不成裝’，意思就是如果沒(méi)有插圖，這個(gè)小說(shuō)就不用裝訂，因為根本賣(mài)不掉的�！彼�說(shuō)。
　　但是到了清末民初的時(shí)候，特別是鴉片戰爭之后，版畫(huà)幾乎死亡了，原因是西方的珂羅版印刷和石版印刷技術(shù)傳入了中國，傳統的木刻和雕版印刷一下子就完了�？梢哉f(shuō)，版畫(huà)的拯救者是魯迅，明清時(shí)期的版畫(huà)從本源上來(lái)講只是印刷術(shù)，而魯迅將其重新定義，將其視為一種藝術(shù)形式，這也是為什么魯迅會(huì )說(shuō)：“明清以前的版畫(huà)與現在的版畫(huà)是沒(méi)有任何關(guān)系的”。
　　“如果不是魯迅倡導新興木刻，木刻可能在那時(shí)就成為歷史，只能在印刷史上留下一個(gè)痕跡�！睉�天齊說(shuō)，“魯迅先生在1931年把原創(chuàng )精神提出來(lái)，使得版畫(huà)成為一種很現代的藝術(shù)，是魯迅把版畫(huà)從一種技術(shù)提升為一種藝術(shù)�！�
　　版畫(huà)的第二次繁榮是從延安時(shí)期到“文革”結束�！耙驗榘娈�(huà)的傳播力是最強的，可以滿(mǎn)足政治宣傳和為工農兵服務(wù)的需要�！睉�天齊說(shuō)，他也正是在“文革”那個(gè)特殊的年代愛(ài)上版畫(huà)的。
　　“那時(shí)候，搞版畫(huà)是最‘革命’的，因為油畫(huà)是蘇聯(lián)流傳過(guò)來(lái)的，而國畫(huà)是封建主義，所以‘誰(shuí)搞版畫(huà)誰(shuí)革命’�！睉�天齊說(shuō)，“解放后，從中國美協(xié)主席到各個(gè)地方美協(xié)的主席，很多都是版畫(huà)家�！�
　　但是，到了改革開(kāi)放之后，版畫(huà)沒(méi)能夠與市場(chǎng)經(jīng)濟的社會(huì )相貼近，于是被漸漸地邊緣化，而且絕大多數版畫(huà)家都生存在院校里，離市場(chǎng)越來(lái)越遠，版畫(huà)也就漸漸地衰弱了。

　　版畫(huà)≠版畫(huà)藝術(shù)

　　另外一個(gè)巨大的沖擊來(lái)自于技術(shù)方面，“印刷技術(shù)的飛速發(fā)展，特別數碼時(shí)代的到來(lái)，從某種意義上宣告了版畫(huà)的終結�！睉�天齊說(shuō)，“因為人人都可以是版畫(huà)家了�！睉�天齊認為新的印刷技術(shù)的飛速發(fā)展，特別是數碼時(shí)代的到來(lái)，對版畫(huà)好比是一把雙刃劍。
　　“一方面新技術(shù)解決了原來(lái)在印刷上無(wú)法解決的問(wèn)題和無(wú)法實(shí)現的效果，原來(lái)版畫(huà)家都是手工復制，不容易保持作品質(zhì)量的恒定性，但是現代技術(shù)解決了這一問(wèn)題，版畫(huà)家也可以從復制勞動(dòng)中解放出來(lái)，可以更加投入到創(chuàng )作中去；但另一方面，技術(shù)也對版畫(huà)構成了巨大的威脅，復制的‘輕而易舉’和‘足以亂真’使得市場(chǎng)更加質(zhì)疑版畫(huà)的藝術(shù)收藏和投資價(jià)值�！� 應天齊說(shuō)。
　　但是，事物往往都是兩面性的，新的印刷技術(shù)也給版畫(huà)帶來(lái)了新的生機。近年來(lái)出現了大批的新興版畫(huà)，主要是將一些名家的油畫(huà)、國畫(huà)、素描等其他門(mén)類(lèi)美術(shù)作品進(jìn)行完整復制和限量印刷，甚至新興版畫(huà)已經(jīng)成為了市場(chǎng)上公認的下一個(gè)熱點(diǎn)。
　　只是應天齊不知道那些足以亂真的“復制品”還算不算真正的版畫(huà)。應天齊把傳統版畫(huà)和新興版畫(huà)定義為原創(chuàng )版畫(huà)和復制版畫(huà)，“它們是有本質(zhì)區別的，因為前者是用技術(shù)去創(chuàng )造藝術(shù)，而后者是用技術(shù)去復制藝術(shù)。雖然兩者都可以稱(chēng)之為版畫(huà)，但是只有前者才能稱(chēng)作是版畫(huà)藝術(shù)�！彼�說(shuō)。
　　不過(guò)，最讓?xiě)�天齊心痛的還是，由于長(cháng)期以來(lái)版畫(huà)一直被人瞧不起，價(jià)值一直被低估，很多版畫(huà)家被迫轉行，特別是進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的年輕人越來(lái)越少�！艾F在很少有年輕人關(guān)注和學(xué)習版畫(huà)，市場(chǎng)也太小了，版畫(huà)藏家更是少得可憐�！睉�天齊說(shuō)。
　　而國外的很多藝術(shù)家，都首先是個(gè)版畫(huà)家，甚至很多人都有自己的版畫(huà)作坊。不過(guò)，應天齊也不否認中國版畫(huà)界自身的問(wèn)題，“版畫(huà)界應該更開(kāi)拓、更開(kāi)放，藝術(shù)上追求突破；版畫(huà)家應該繼續踏實(shí)做人、踏實(shí)作畫(huà)，將市場(chǎng)看得淡一些�！彼�說(shuō)。