收藏藝術(shù)品本是件私人的事情，個(gè)人興趣所至，財力物力許可，收藏點(diǎn)藝術(shù)品無(wú)可厚非�？墒请S著(zhù)藝術(shù)品價(jià)格的水漲船高，藝術(shù)品市場(chǎng)的出現，這件本來(lái)是私事的事，一旦和錢(qián)掛上了鉤，就不再是一件私事了。
　　新中國文博事業(yè)的開(kāi)拓者之一，國家文物局前局長(cháng)王冶秋在主管全國文博系統工作的時(shí)候，文博系統有一條不成文的規矩，那就是文博事業(yè)的從業(yè)者，特別是領(lǐng)導干部，個(gè)人絕不允許搞文物。王冶秋是這樣說(shuō)的，也是這樣做的，文博界的許多前輩也都是這樣做的。
　　相對而言，美術(shù)圈就沒(méi)有這樣的規矩。原因之一，新中國早期的美術(shù)工作從業(yè)者多是畫(huà)家出身，所贈者贈送的是自己的作品，受贈者往往也有回贈，畫(huà)家之間的唱和應答是件再普通不過(guò)的事，而文博系統的古玩則沒(méi)有一件是屬于個(gè)人；原因之二，那時(shí)沒(méi)有現今這么發(fā)達的藝術(shù)品市場(chǎng)，作品和現金還不能直接畫(huà)等號，書(shū)畫(huà)變現還有一定的困難，而古玩變現則相對容易。因此，在老一輩的藝術(shù)家手里，大多都收藏有大量同時(shí)代其他藝術(shù)家的作品，誰(shuí)也沒(méi)覺(jué)得這件事有什么不妥。至于這些藝術(shù)品是留給后人，還是捐獻給國家，說(shuō)到底，這是私人財產(chǎn)，如何處置也都是各人自己的事情。
　　正是因為有這樣的傳統，現在的美術(shù)圈，盡管美術(shù)行業(yè)從業(yè)者的分工越來(lái)越細化，除了畫(huà)家，還產(chǎn)生了理論家、策展人、美術(shù)記者、經(jīng)紀人……等等多種身份；盡管圈內圈外、舉國上下都已經(jīng)知道畫(huà)還可以賣(mài)錢(qián)；盡管圈內人人都在搞畫(huà)，但是誰(shuí)也沒(méi)覺(jué)得有什么不正常。時(shí)代雖然變了，相應的制度和法規卻沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)。
　　更有甚者是極少數的一些美術(shù)權力機構的領(lǐng)導干部，工作的內容基本是美術(shù)機構的運作和管理，自己家里的“私人藝術(shù)品收藏”無(wú)論數量和質(zhì)量上都令人瞠目結舌。主管展覽的，每年總要多爭取國際交流項目，國際交流項目有國家撥款旱澇保收，誰(shuí)做策展人名利雙收，誰(shuí)當藝術(shù)家免費宣傳加旅游，總要他點(diǎn)頭說(shuō)了算，一個(gè)項目下來(lái)，私人收藏又多了不少；主管收藏的，別看單位一年收藏不了幾件作品，可是私人的手里卻是什么稀罕貨都有，不管?chē)�家撥給或多或少的收藏經(jīng)費，談到收藏，他總說(shuō)經(jīng)費不足，藝術(shù)品天價(jià)，可是窮廟富和尚，私人收藏逐年增加，卻也沒(méi)見(jiàn)花了多少銀子；主管媒體宣傳的，報紙雜志版面可以換畫(huà)早已經(jīng)不是什么秘密……最要命的，這些“藏家”比起社會(huì )上的“藏家”更有眼光，更清楚藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，還真不好用“行活”來(lái)糊弄。
　　這少數的一部分人，用國家的錢(qián)和公權力，以弘揚優(yōu)秀民族文化的名義，利用手里的權力、便利和話(huà)語(yǔ)權來(lái)捧一些“有價(jià)值的”并且“識相”的藝術(shù)家，讓藝術(shù)家感恩戴德地來(lái)豐富“私人藝術(shù)品收藏”，這種與權力掛上鉤的“藝術(shù)品收藏”，就更不是一件私事了。我國的刑法中針對國家工作人員有“巨額財產(chǎn)來(lái)源不明罪”，各級黨政機關(guān)領(lǐng)導干部也有申報個(gè)人財產(chǎn)制度，落實(shí)在美術(shù)圈，對于手握權力的一些干部的這種“私人藝術(shù)品收藏”，是否也該有個(gè)說(shuō)法了？