紅樓，是中國人心中的一個(gè)結。這個(gè)夏天，人們熱議的話(huà)題除世界杯外，恐怕就要算李少紅導演的新版《紅樓夢(mèng)》了。
　　早在2006年，“新紅樓”還在選秀階段時(shí)，就遭遇了種種爭議。4年后的今天，當它終于現身銀屏后，更是迎來(lái)了一邊倒的質(zhì)疑之聲。
　　其實(shí)，跟《大明宮詞》或《橘子紅了》類(lèi)似，新版《紅樓夢(mèng)》同樣延續了李少紅強烈的個(gè)人風(fēng)格：精致、唯美、色彩濃郁、有一些詭異、又有些戲劇腔。但這種近乎魔幻的個(gè)人烙印，放置在《紅樓夢(mèng)》中，顯然有點(diǎn)格格不入。
　　于是，在尚未播出兩周時(shí)，有關(guān)“新紅樓”的批評聲已鋪天蓋地：考據派指出“林黛玉拋父進(jìn)京都”，進(jìn)的是南京而非北京；紅學(xué)家批判“銅錢(qián)頭”沒(méi)有道理且古怪；惡搞派將輕佻劇照合成專(zhuān)輯，講述“青樓夢(mèng)”的故事；懷舊派借此機會(huì )又開(kāi)了懷舊的由頭，“87版《紅樓夢(mèng)》”中林黛玉的未公開(kāi)劇照重新風(fēng)靡，引得無(wú)數人感慨：陳曉旭的一顰一笑一嘆息，都是如此的不可抹滅、難以忘懷。
　　辛苦了“新紅樓”劇組，要忙于“回應”各種質(zhì)疑。而隨著(zhù)劇集播出，每晚都有新鮮的疑問(wèn)跳出來(lái)：“態(tài)生兩靨之愁”的黛玉為何會(huì )有嬰兒肥？寶釵為何臉頰清瘦？飾演王夫人的歸亞蕾年紀太大，跟寶玉不像母子倒像祖孫。周采芹版的賈母會(huì )不會(huì )太歐化？音樂(lè )為何頻繁又詭異？旁白有必要這么多？……
    歷時(shí)三年拍就的新版《紅樓夢(mèng)》，在很多方面挑戰著(zhù)觀(guān)眾的固有認知與審美。

　　果真“高度尊重原著(zhù)”？

　　翻拍經(jīng)典是個(gè)吃力不討好的活兒。被李少紅描述為“高度尊重原著(zhù)”的新版《紅樓夢(mèng)》，從播出第一天就享受了“紅迷”們逐字逐句考究劇情的待遇。
　　在“紅學(xué)”學(xué)者陳林看來(lái)，既然尊重原著(zhù)，起碼小說(shuō)里一些巧妙表現人物性格的細節，應該予以保留。比如林黛玉初進(jìn)賈府，賈母問(wèn)她讀過(guò)什么書(shū)，黛玉答“剛念了《四書(shū)》”，話(huà)還沒(méi)捂熱，發(fā)覺(jué)賈母對女孩子讀書(shū)不提倡，等到寶玉問(wèn)的時(shí)候，林黛玉的回答已乖巧地變成：“不曾讀，只上了一年學(xué)，些須認得幾個(gè)字�！�
　　“這樣一個(gè)有趣的細節，在新版《紅樓夢(mèng)》里，卻沒(méi)得到體現。導演幾乎刪除了黛玉與賈母關(guān)于讀書(shū)的對答，本來(lái)這是個(gè)很好的展現黛玉性格的機會(huì )�！标惲謱τ浾哒f(shuō)。
　　2006年新版《紅樓夢(mèng)》籌備時(shí)，李少紅曾邀請陳林參與到劇組中，但由于種種原因，未能成行。電視劇出來(lái)后，陳林的感受是：“講高度尊重原著(zhù)有些不太合適，你說(shuō)自己是改編作品就好了，否則沒(méi)看過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著(zhù)的人一看電視劇，真的會(huì )以為，這就是中國最偉大的小說(shuō)�！�
　　“新紅樓”投資近一億，一個(gè)頭飾動(dòng)輒上千，劇組原本可以利用技術(shù)手段，最真實(shí)地還原榮、寧二府的空間布局，構筑故事發(fā)生的場(chǎng)景。但在陳林眼里，導演在這一點(diǎn)上顯然不夠用心。
　　仍是黛玉初進(jìn)榮國府一集，黛玉一行到了榮國府，“卻不進(jìn)正門(mén)，只進(jìn)了西邊角門(mén)�！庇^(guān)眾看到的，是黛玉的轎子從正門(mén)往西移動(dòng)了大概一二十米，就到了“西邊角門(mén)”。
　　而在陳林看來(lái)，“大觀(guān)園建在榮國府里面，其周長(cháng)是三里半，也就是現在的度量單位2000多米，那么榮國府的南墻有多長(cháng)就可想而知，會(huì )只有一二十米嗎？”
　　李少紅接受媒體訪(fǎng)問(wèn)時(shí)曾表示：“我們如此花心思，就是希望能夠完整地體現原著(zhù)精髓，我們對細節的處理都是忠于原著(zhù)的，碰到問(wèn)題都要咨詢(xún)專(zhuān)家�！标惲诛@然不認可這個(gè)說(shuō)法，“尤其在第一集，黛玉怎樣被人引導著(zhù)穿過(guò)哪些穿堂，經(jīng)過(guò)哪些跨院，這是個(gè)很好的展現榮國府空間結構的機會(huì )，讓觀(guān)眾體會(huì )貴族人家的氣派，但電視劇處理得非常潦草�！�
　　相對于場(chǎng)景設置等方面，大眾普遍覺(jué)得，“新紅樓”在臺詞文本上倒是基本做到了“高度尊重原著(zhù)”，畢竟大段臺詞都是直接照搬小說(shuō)。然而這一點(diǎn)，人們的評價(jià)同樣褒貶不一。
　　反對者認為，臺詞太過(guò)文言化。文縐縐的臺詞顯然加重了演員的負擔�！拔乙膊毁澇蛇@么文，念起來(lái)有背書(shū)的嫌疑，背臺詞對我們來(lái)說(shuō)一度很困難�！毖輪T唐一菲對記者說(shuō)。唐一菲在劇中飾演秦可卿。
　　但在閆紅，這個(gè)曾寫(xiě)有《誤讀紅樓》一書(shū)的資深“紅迷”看來(lái)，《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)的語(yǔ)言并不文，“它很生活化，你看書(shū)的時(shí)候就能想象到人物怎么伶牙俐齒地講話(huà)。如果搬上屏幕，主要是看演員怎么處理�！�
　　新版《紅樓夢(mèng)》人物龐雜，演員眾多。觀(guān)眾既能在第一集里，聽(tīng)到英達變身冷子興，用一口文雅的京片子演說(shuō)榮國府，也能在第41集里，聽(tīng)到林黛玉用一副平板樣的腔調將禪語(yǔ)說(shuō)成繞口令：“寶姐姐和你好，你怎么樣？寶姐姐不和你好，你怎么樣？寶姐姐前兒和你好，如今不和你好，你怎么樣？今兒和你好，后來(lái)又不和你好，你怎么樣？你和寶姐姐好，她偏不和你好，你怎么樣？你不和她好，她偏要和你好，你又怎么樣？”
　　讓牙尖嘴利的黛玉，走周星馳電影里的唐僧路線(xiàn)，這責任顯然不該讓小演員擔著(zhù)。人人心中都有自己的《紅樓夢(mèng)》。閆紅認為，愛(ài)刻薄人、腦子又靈的林黛玉應該語(yǔ)速很快，講話(huà)脆生生，還應該長(cháng)著(zhù)一副薄嘴唇。陳林批評新版本的王熙鳳，太過(guò)柔情，沒(méi)有驕橫跋扈的感覺(jué)。唐一菲覺(jué)得自己性格大咧咧、聲音又洪亮，更適合“鳳姐”一角而不是秦可卿……
　　對于角色的選擇標準，李少紅的回應是，以演員氣質(zhì)為考量。

　　精致唯美“夢(mèng)”一場(chǎng)

　　“精致”、“唯美”是唐一菲反復提到的兩個(gè)詞。飾演成年寶釵的白冰，在接受采訪(fǎng)時(shí)，也認為“舊版的寶釵偏向于古樸美，新版的更強調外形上的唯美�！�
　　第12集里女孩兒們搬進(jìn)大觀(guān)園的一場(chǎng)戲，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對旖旎、綺麗、夢(mèng)幻、與青春的所有想象，畫(huà)面美得觸目驚心，觀(guān)眾看得屏息凝氣，可謂表現導演唯美風(fēng)格的典型�！靶掳妗都t樓夢(mèng)》最大的特點(diǎn)，我認為是突出‘夢(mèng)’的感覺(jué)，不真實(shí)的感覺(jué)�！碧埔环普f(shuō)。
　　然而《紅樓夢(mèng)》卻是一部徹徹底底的現實(shí)主義小說(shuō)，它寫(xiě)的是人間故事，表現的是生命的繁榮與衰落，即便有和尚、道士、太虛幻境與女?huà)z補天這樣的虛幻元素，那也不是將《紅樓夢(mèng)》解讀為一場(chǎng)“夢(mèng)”的理由。
　　讓“新紅樓”飽受爭議的人物造型中的“銅錢(qián)頭”，靈感來(lái)自戲劇的表現手法，李少紅認為這一造型不僅美，且與小說(shuō)的初衷不謀而合�！耙驗椴苎┣巯矚g昆曲，書(shū)中他有大量文字用了戲曲的表現形式。書(shū)里還有很多貴族化的生活，我們只能用戲劇來(lái)表現，在儀態(tài)和妝容方面展示這些人身份的特殊性�！�
　　如果從尊重原著(zhù)角度來(lái)講，陳林的看法是：“黛玉死的時(shí)候也不過(guò)十五六歲，小說(shuō)多數人物在多數篇章里都是些小孩，小孩子把頭發(fā)挽一挽弄干凈就好了，怎么會(huì )貼這個(gè)成人才有的‘銅錢(qián)頭’呢？導演認為這個(gè)妝是一種美，但未必要把所有毫無(wú)關(guān)聯(lián)的美都堆砌在電視劇里�！�
　　除了精致的“銅錢(qián)頭”，新版《紅樓夢(mèng)》里一絲不茍的華麗衣裳，奢華唯美的道具和布景，時(shí)隱時(shí)現的昆曲唱腔，以及遠遠隔絕了現實(shí)生活的幽暗色調，這一切組合起來(lái)，即使屏幕上明明是一大家子老幼擊鼓傳花飲酒作樂(lè )，或一眾美少女花團錦簇地吟詩(shī)作賦，電視畫(huà)面中呈現的也是巨大的現實(shí)疏離感，讓人覺(jué)得不是人間。
　　“虛幻、精致、唯美，這些恰恰不是《紅樓夢(mèng)》的精神”，閆紅說(shuō)：“《紅樓夢(mèng)》的特色在于它的豐富，它給你展現的是千瘡百孔的豐富的生活。它不是《牡丹亭》，一個(gè)女孩子做了一個(gè)純粹的青春夢(mèng)�！都t樓夢(mèng)》完全不同，從實(shí)的方面來(lái)說(shuō)，它有家庭的興衰交替，有蒼茫的感情；從虛的方面來(lái)說(shuō)，寶黛的感情并不是精致唯美的感情，它是對生命理解的一種碰撞。寶玉之所以愛(ài)黛玉，是因為他們一起體會(huì )到生命的無(wú)常，體會(huì )到眼前的一切都會(huì )消失，他們相愛(ài)的根本是一種痛楚的情緒�！�
　　基于與閆紅這些“現實(shí)派”認知的不同，新版《紅樓夢(mèng)》在“造夢(mèng)”的過(guò)程中不遺余力，極盡完美�！袄钌偌t導演是個(gè)非常細膩的完美主義者，我們所用的道具，比如丫鬟提的鳥(niǎo)籠子，元宵節的花燈，手帕、茶杯、荷包、家具等等，都是非常貴重的。琉璃杯打碎一個(gè)就是許多錢(qián)�！毖輪T唐一菲如是說(shuō)。
　　但人物情感的缺失和人物性格的不豐滿(mǎn)，使得再珍貴的道具也喪失光彩，甚至成為觀(guān)眾挑剔劇情的一個(gè)理由�！�87版《紅樓夢(mèng)》”讓人記住了陳曉旭、張莉、歐陽(yáng)奮強……，而“新紅樓”全劇播完，觀(guān)眾甚至很難在腦中還原黛玉的樣貌。個(gè)中原因，雖有小演員演技稚嫩之故，但每一集都用平鋪的劇情，充塞著(zhù)華麗器物的場(chǎng)景，和背書(shū)般的臺詞齊齊轟炸觀(guān)眾，本該活生生的人物反倒并不鮮活，連最有性格的黛玉也淪為路人，面目模糊。
　　“導演太過(guò)注重形式，忽略了內涵�！遍Z紅對《紅樓夢(mèng)》的研究更多地傾向于人物性情和文學(xué)化的表達上，“李少紅拿手的戲劇腔適合用在《大明宮詞》和《橘子紅了》上，有點(diǎn)像話(huà)劇，有點(diǎn)不真實(shí)�！都t樓夢(mèng)》是個(gè)很生活的作品，離我們很近，它充斥了真實(shí)的生活場(chǎng)景�！�
　　閆紅還認為，用昆曲形式和奢華道具表現“貴族生活”并不妥當�！靶≌f(shuō)雖然在講一個(gè)富貴人家的故事，但它的華麗不是我們想象的那種華麗。比如賈母給寶釵裝修房子這一節，你能看得出她用的東西，很多就是一塊好玩的石頭，一個(gè)帶字的蚊帳之類(lèi)，它是雅致的，半舊的，富有生活氣息的。還比如小說(shuō)里常提到的，賈母的一個(gè)佛手，寶玉的一個(gè)瓷盤(pán)子，都是一種舊舊的，沉淀下來(lái)的奢華感覺(jué)。而電視劇把這一切拍得美，熱鬧，而且冷，有點(diǎn)像窮人想象中的貴族的生活——應該金玉滿(mǎn)堂的樣子吧�！�
　　在凸顯無(wú)常和悲劇性上，同“87版紅樓”比，舊版演繹出了人間煙火氣，所以當繁華失去的時(shí)候，悲劇氣氛在對比中深刻起來(lái)�！靶掳婕t樓”卻很難讓觀(guān)眾感同身受，畢竟，從一開(kāi)始，它就從未把人們帶入過(guò)那個(gè)情境。

　　“沒(méi)有一位主創(chuàng )人員露過(guò)一面”

　　同“87版紅樓”一樣，新版《紅樓夢(mèng)》在開(kāi)拍之初，也曾邀請紅學(xué)專(zhuān)家和中戲老師進(jìn)行文化和藝術(shù)方面的培訓，演員白冰在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“當時(shí)先是閉關(guān)培訓，開(kāi)拍之前又有集訓，就像是一個(gè)演技集訓班。在拍攝期間，一直反復讀《紅樓夢(mèng)》，以至于有的篇章快背下來(lái)了。最主要是培訓古代各種禮儀，非常繁瑣，可以說(shuō)舉手投足都是文章�！�
　　“87版”的編劇周嶺也是“新版紅樓”的顧問(wèn)之一，對于新舊兩版的不同，他曾對媒體表示：24年前他給“87版”演職人員講課，當時(shí)主創(chuàng )人員幾乎無(wú)一人缺課。后來(lái)又給電影《紅樓夢(mèng)》劇組講課，北影廠(chǎng)汪洋廠(chǎng)長(cháng)、謝鐵驪導演以及作曲王酩等主創(chuàng )人員每課必聽(tīng)。24年后的今天，他為新《紅樓夢(mèng)》劇組講課，但沒(méi)有一位主創(chuàng )人員露過(guò)一面。
　　姿態(tài)和境遇的不同，反映出新舊兩版的差異。1987年花山文藝出版社的《寶黛話(huà)紅樓》一書(shū)里，詳細記錄過(guò)“87版《紅樓夢(mèng)》”的各個(gè)制作環(huán)節。24年前相對單純的社會(huì )環(huán)境、整個(gè)劇組對于小說(shuō)的巨大熱情、和為一部?jì)?yōu)秀電視劇而努力的理想主義勁頭，或許正是“87版紅樓”被觀(guān)眾念念不忘的主因。
　　而“新紅樓”從開(kāi)拍前聲勢浩大的選角活動(dòng)，到主要角色的數次易人，再到李少紅的臨危受命，及至開(kāi)播后曝光的“情色”劇照，詬病不斷的臺詞、音樂(lè )、畫(huà)面，備受爭議的大團圓結局，都使得這部劇集顯得不夠火候和太過(guò)倉促。
　　但倘若依靠以上種種，就給“新紅樓”扣上“失敗”的帽子，顯然也過(guò)倉促。畢竟，耗資近一億元的這部作品，至少在商業(yè)上取得了成功。該劇在青島、寧波、上海、溫州、成都等地播出后，收視率也頻頻告捷。
　　正是手握收視率這張王牌，新版《紅樓夢(mèng)》開(kāi)播以來(lái)，雖然每天都有爭議冒出，但面對一輪一輪的質(zhì)疑聲音，導演李少紅從開(kāi)始的逐條回應，到王顧左右答非所問(wèn)，再到節目錄制現場(chǎng)的情緒失控，最后終于轉變?yōu)橹灰越Y果論英雄：收視率是硬道理，有人關(guān)注就是成功。
　　雖說(shuō)收視率可成為最好的擋箭牌，但有件事不可忽視，近些年中國電視劇有條奇特的金科玉律：被罵得越兇，播得越火。
　　其實(shí)，換個(gè)角度反思一下，新版《紅樓夢(mèng)》的高收視，表明的不過(guò)是普羅大眾內心深處對于 “經(jīng)典”重現的熱盼與期待。沒(méi)有人說(shuō)，“87版紅樓”不可超越。當年，它剛問(wèn)世時(shí)也同樣褒貶不一，有人就嫌陳曉旭不夠漂亮，也不算俏皮。而這些，本就給“新紅樓”提供了一個(gè)機會(huì )。只可惜，“新紅樓”表錯情、用錯力，且一路“錯”下去。好在劇終人散后，還有收視率做了底襯，總算沒(méi)落得個(gè)白茫茫一片大地真干凈。