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國內絕大部分文藝讀本都屬于“Mook(雜志書(shū))”范疇。它是英語(yǔ)單詞magazine(雜志)和book(圖書(shū))的縮寫(xiě)，是指出版社借助圖書(shū)書(shū)號以“雜志”的形式出版的連續性讀物，它是圖書(shū)領(lǐng)域的“雜志”，又可以通過(guò)圖書(shū)的發(fā)行渠道發(fā)行。雜志書(shū)在內容上具備圖書(shū)的厚重與系統，在形式上具備雜志的廣博和迅捷。相對于雜志而言，其新聞性和時(shí)效性都較弱，而話(huà)題深度與廣度則在一般雜志之上。
《獨唱團》開(kāi)唱
雜志書(shū)產(chǎn)生于上世紀80年代末的日本，以圖片為主，重視資料性，是一種介于雜志和圖書(shū)之間的文化產(chǎn)品。1998年，Mook的概念從日本引入中國臺灣地區，內容多與旅游、時(shí)尚、圖像、音樂(lè )、動(dòng)漫相關(guān)，中國臺灣出版界稱(chēng)其為“熱力現象”�，F在，雜志書(shū)在日本已經(jīng)成為可以與圖書(shū)、雜志鼎足而立的第三大出版物。我國雜志書(shū)的出版始于上世紀90年代中期，最早主要針對一部分小眾讀者的閱讀口味，主要關(guān)注歷史等嚴肅話(huà)題。但在進(jìn)入新世紀以后，隨著(zhù)以郭敬明為首的青春文學(xué)作家的加盟，小說(shuō)類(lèi)雜志書(shū)的影響力開(kāi)始越來(lái)越大。
黃色牛皮紙封面上沒(méi)有任何圖片，首期謝絕任何廣告，內頁(yè)左側刊登攝影和漫畫(huà)作品，右側刊登文學(xué)作品，由韓寒主編的文藝讀本《獨唱團》自7月6日上市以來(lái)，儼然已經(jīng)成為了并不景氣的書(shū)市中的“救市主”，其聲響絕不亞于剛剛閉幕的世界杯上的“嗚嗚祖拉”。同時(shí)，“公民讀本”“獨立思考”“一本引領(lǐng)文化潮流的青年雜志”等評價(jià)也使得《獨唱團》有了更深遠的社會(huì )意義。在開(kāi)卷中，韓寒寫(xiě)下了這樣的文字：“無(wú)論現實(shí)如何，我們總是要懷有理想的。寫(xiě)作者最快樂(lè )的事情就是讓作品不像現實(shí)那樣到處遺憾，閱讀者最快樂(lè )的事情就是用眼睛摸一摸自己的理想。世界是這樣的現實(shí)，但我們都擁有處置自己的權利，愿這個(gè)東西化為蛀紙的時(shí)候，你還能回憶起自己當年冒險的旅程�！辈贿^(guò)，為理想買(mǎi)單似乎總要付出高昂的代價(jià)，文藝讀本的生存之道也同樣如是。
編者 批發(fā)個(gè)人影響力
一位網(wǎng)友曾在論壇上極端地表示：“《獨唱團》今后每一期我都買(mǎi)，就算是一疊白紙，我也買(mǎi)！”這就是韓寒作為主編令人艷羨的影響力。對于這種現狀，韓寒自己也早有思想準備，他顯然沒(méi)有被“暢銷(xiāo)”二字沖昏頭腦，他認為第一期賣(mài)得好可以理解，并非是內容好，而是大家的期待和支持。他說(shuō)：“現在說(shuō)這本雜志將來(lái)是否也會(huì )好賣(mài)沒(méi)有意義。因為大家現在都有期待，它就是一疊白紙也能全賣(mài)出去�！�
無(wú)論內行還是外行，雜志書(shū)的最大賣(mài)點(diǎn)還是主編的個(gè)人品牌這一觀(guān)點(diǎn)大家幾乎已經(jīng)達成了共識。郭敬明每本小說(shuō)能賣(mài)到一兩百萬(wàn)冊，他本身就擁有一個(gè)極大的閱讀群體。而饒雪漫、韓寒、蔡駿、張悅然等青春文學(xué)作家，也都有自己比較穩定的讀者群。出版人路金波表示：“青春雜志書(shū)的暢銷(xiāo)和各自的主編有著(zhù)很大的關(guān)系，粉絲數量越龐大，閱讀人群越多，出版他們的雜志書(shū)就越有保障�！�
其實(shí)，對于任何一本文藝讀本而言，主編的影響力都不容小覷。例如《漢聲》的黃永松、《讀庫》的張立憲等等，人們相信他們主編的雜志，因為，人們首先相信他們作為主編所能保證的品質(zhì)。
不過(guò)，能得到這份信任并非輕而易舉。黃永松在采訪(fǎng)中表示，每一期《漢聲》雜志的主題，常常得花上好幾個(gè)月，甚至好幾年進(jìn)行研究，而且都要去找出每個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域碩果僅存的師傅進(jìn)行采訪(fǎng)。但他依然心無(wú)旁騖地努力前行，他說(shuō)：“今天的社會(huì )可能并不太看重這些東西，但我們這是在為后人建立文化基因庫�！�
作為《讀庫》主編的張立憲同樣懂得尊重這份信任。由他一手創(chuàng )辦的《讀庫》從風(fēng)格到裝幀設計都非常完整地貫穿了他的編輯思想，素雅的封面，每期都有的藏書(shū)票，絕對保質(zhì)保量的文字內容和恰到好處的圖片說(shuō)明。不過(guò)，在他心中，一位優(yōu)秀的主編要有的絕不僅僅是這一點(diǎn)功夫。他曾經(jīng)戲言：“編書(shū)就是請客吃飯�！币部倳�(huì )打趣地說(shuō)自己是“交際花”�！拔乙恢碧岢庉嫷墓ぷ魇侨�，三分之一時(shí)間寫(xiě)稿、編稿，三分之一時(shí)間出門(mén)逛書(shū)店，三分之一時(shí)間做‘交際花’，說(shuō)白了，也就是請客吃飯�！闭峭ㄟ^(guò)“三三制”，張立憲和《讀庫》才漸有人識，認識的同道中人數量也像個(gè)“雪球”，越滾越大，“到后來(lái)我編書(shū)，這些哥們兒都愿意把好稿子給我�！�
創(chuàng )作者 內容才是核心競爭力
張立憲得意于自己“交際”的結果是，哥們兒都愿意把好稿子給他并非只是為了炫耀。創(chuàng )作團隊在文藝讀本的生存中所起到的作用往往是決定性的。
在第一期《獨唱團》中，總共收錄了33名作者的文章，作者隊伍絕對可以堪稱(chēng)是頂級豪華陣容。其中既有老羅這樣的網(wǎng)絡(luò )名人，也有周云蓬這樣的原創(chuàng )音樂(lè )人，還有臺灣著(zhù)名節目主持人蔡康永、翻譯家林少華、影視編劇石康、香港導演彭浩翔、藝術(shù)家艾未未等等。作為主編，韓寒自己也貢獻了一篇文章《我想和這個(gè)世界談?wù)劇贰?BR> 說(shuō)到這支豪華隊伍所具有的殺傷力，評論人“五岳散人”在自己的文章中如此表述：“韓寒的雜志就該賣(mài)成這個(gè)樣子，這是我對于這事兒的一個(gè)基本判讀。除了韓寒本身的知名度、話(huà)題性之外，就憑作者的隊伍也是罕見(jiàn)的整齊�！�
不過(guò)，作為主編的韓寒對于首期的內容其實(shí)并不滿(mǎn)意。為此，渴求佳作的他特意將征稿的稿費標準印在雜志的后頁(yè)。根據這個(gè)標準，凡是被《獨唱團》使用的稿件將享受千字1000~2000元的稿費標準，圖片每張稿費則多達1000~5000元。
如此誘人的數字可見(jiàn)其不惜血本的程度，但這卻并非是瘋狂之舉。只能說(shuō)，一向聰慧的韓寒明白要使自己的雜志走得更好更遠，關(guān)鍵在于哪些環(huán)節。
沒(méi)錯，內容才是所有文藝讀本的核心競爭力。作為文藝讀本的讀者，挑剔的眼光自不必多說(shuō)，所以，如果失去了“內容”這一塊主要陣地，讀者的流失可能會(huì )比想象中的來(lái)得更快速、更迅猛。當然，如果守住了這塊陣地，往往也會(huì )起到事半功倍的效果。
依然以《讀庫》為例�！蹲x庫0601》的開(kāi)篇是關(guān)于郭德綱的文章，多達76頁(yè)。當時(shí)寫(xiě)老郭的文章已經(jīng)鋪天蓋地。但是，該文的作者東東槍在郭德綱躥紅之前就已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)這篇稿子，文章對郭德綱沒(méi)有做任何褒貶評價(jià)，只是敘述事實(shí)。東東槍很自豪地表示：“到目前為止，一次用這樣大的篇幅描述郭師傅的，應該只有這一組稿子。更可以斷定的是，到目前為止，能夠有機會(huì )安安靜靜地與郭師傅單獨溝通交談達十幾個(gè)小時(shí)的，能夠有機會(huì )到郭師傅家里，把他家中基本所有照片從頭到尾翻檢一遍的，能夠有機會(huì )幾乎采訪(fǎng)遍郭師傅近幾年發(fā)展歷程中的重要人物和目擊者的，恐怕應該也只有我�！睎|東槍所自豪的這一切，其實(shí)，也正是《讀庫》之所以能夠廣受好評、讀者范圍能夠不斷擴大的原因所在。
因為大家知道，在這里可以讀到別處讀不到的文字，即使是一個(gè)已經(jīng)被描述過(guò)多次的明星，甚至是總令人提不起興趣的主旋律。
發(fā)行者 誰(shuí)為理想買(mǎi)單？
單價(jià)16元的《獨唱團》首印共50萬(wàn)冊，在卓越網(wǎng)預售上線(xiàn)不到10小時(shí)，就榮登銷(xiāo)售總榜第一位，24小時(shí)內就預售了10000冊；在當當網(wǎng)上，每分鐘預售10本，高居排行榜第一；隨后，在北京首批的22000冊20分鐘內一售而空；在杭州淋濕的刊物也被搶購。盛大文學(xué)CEO侯小強早已經(jīng)在微博上向所有人宣布：“《獨唱團》首印50萬(wàn)冊已經(jīng)全部售完，正在緊急加印�！�
如此驚人的發(fā)行量與發(fā)行速度并非是每一個(gè)文藝讀本都能享受到的待遇。更多時(shí)候的狀況是，提到內容，文藝讀本的編者們的自信會(huì )溢于言表，而提到發(fā)行與效益，他們的無(wú)奈也同樣無(wú)法掩飾。
例如定位于做民間文化的《漢聲》雜志，其清苦程度隨著(zhù)近年來(lái)發(fā)行量的不斷下滑有增無(wú)減。在西方快餐文化的沖擊下，人們已經(jīng)浮躁得沒(méi)法捧起一本厚重的書(shū)來(lái)看。作為主編，黃永松在采訪(fǎng)中也只好平淡地表示：“這種肯定是事后的精神補償，能號召很多同行共同努力，比較不寂寞吧�！边�有與《溫故》的定位類(lèi)似，中國社會(huì )科學(xué)出版社推出的《口述歷史》叢書(shū)，雖然創(chuàng )刊時(shí)打算每個(gè)季度推出一本，但實(shí)際上前兩輯的出版時(shí)間就已經(jīng)相隔了8個(gè)月之久。最讓人驚訝的還要算《讀庫》主編張立憲的“跨工種作業(yè)”。從策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發(fā)行各環(huán)節，涉及編輯、美術(shù)、財務(wù)、公關(guān)、銷(xiāo)售多個(gè)領(lǐng)域，幾乎都是他一個(gè)人完成。
其實(shí)，即使是韓寒的《獨唱團》也并非是賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)�！斑@本雜志定價(jià)16元，每賣(mài)一本賺2元多。我們算過(guò)，除掉各種成本，還有第一期的稿費要發(fā)40萬(wàn)元的情況下，我們就算目前沒(méi)有廣告也可以持平。我覺(jué)得這樣已經(jīng)很好了，能持平就已經(jīng)很好了�！笨梢�(jiàn)，韓寒對于做文藝讀本的清苦早有準備。
其實(shí)，這也正是中國的很多雜志書(shū)處于進(jìn)退失據的尷尬境地的所在：在發(fā)行上，它們要不然就只能依賴(lài)于圖書(shū)的銷(xiāo)售渠道——以書(shū)店零售為主，要不然就只能走訂閱模式，單打獨斗，造成一邊是出版方找不到讀者，一邊是讀者買(mǎi)不到讀物的局面。而在日本一些國家，雜志書(shū)可以說(shuō)是真正和圖書(shū)、雜志并列的出版物，早有相關(guān)的專(zhuān)賣(mài)區。
讀者 圈子化生存
對于文藝讀本的讀者而言，日本著(zhù)名作家村上春樹(shù)去年2月15日在耶路撒冷文學(xué)獎頒獎大會(huì )上說(shuō)：“假如這里有堅固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊�！狈g家林少華在《獨唱團》創(chuàng )刊號中的文章《為了破碎的雞蛋》傳達的也是這樣一種態(tài)度。在很多時(shí)候，文藝讀本的具體內容往往會(huì )被讀者放在次席，因為，在他們看來(lái)，購買(mǎi)行為這本身就已經(jīng)成為了一種態(tài)度宣示。
最近一段時(shí)間，恐怕很多人都會(huì )有著(zhù)如此的親身經(jīng)歷：當你發(fā)現一位手持大開(kāi)本牛皮紙封皮大書(shū)的男女，看見(jiàn)韓寒的字跡在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光時(shí)，那一定是《獨唱團》。即刻，你就會(huì )好像得到了接頭暗號一般，感到一種同志般的溫暖之感——你手里有，我書(shū)包里也有，咱們是一撥的。也許，這就是所謂的圈子。正如梁文道對《讀庫》的評價(jià)：這是一本“70后”或“60后”看了會(huì )特別有感覺(jué)的書(shū)。它提到的那些東西、那種品位，是這兩代人的口味。
“只要1%的人作出忠誠的選擇——不同于主流社會(huì )的選擇——那就會(huì )興起改變世界的運動(dòng)�！薄缎≮厔荨返淖髡唏R克佩恩通過(guò)大量數據分析，發(fā)現社會(huì )不再是一個(gè)大熔爐，而是被分成了一個(gè)個(gè)有著(zhù)不同喜好和生活方式的群體。這和《第三次浪潮》中的一段話(huà)正好契合：“不會(huì )再有大規模生產(chǎn)，不會(huì )再有大眾消費，不會(huì )再有大眾娛樂(lè )，取而代之的將是具體到每個(gè)人的個(gè)性化生產(chǎn)、創(chuàng )造和消費�！�
正是這樣的一個(gè)時(shí)代，創(chuàng )作和造就了趨于小眾化的文藝讀本的存活，而且，這個(gè)圈子的凝聚力與影響力也非同一般。對此，張立憲本人的感受最為真切。
因為《讀庫》，張立憲收到過(guò)浙江的讀者給他寄來(lái)的山核桃，里面還細心地帶了把鉗子；有讀者去美國玩，專(zhuān)門(mén)為他寄來(lái)了美國“66號公路”的紀念徽章。對此，他說(shuō)自己很享受現在這種因氣質(zhì)相投所生的友誼�！拔椰F在感到很快樂(lè )�！睆埩椪f(shuō)，做《讀庫》，一是讓他找到了職業(yè)榮譽(yù)感，二是得到了讓自己安身立命的收入，“最重要的是找到了一幫氣質(zhì)相投的朋友�！�
LINK 文藝讀本書(shū)架
《讀庫》
《讀庫》書(shū)名取“閱讀倉庫”之意，兩個(gè)月出一本。張立憲人稱(chēng)“老六”，從2006年開(kāi)始經(jīng)營(yíng)《讀庫》，自任主編，在兩年不到的時(shí)間內，完成了《讀庫》的目標市場(chǎng)占有和品牌塑造。如今，在很多大中城市的新華書(shū)店，都有《讀庫》銷(xiāo)售，在網(wǎng)絡(luò )上也吸引了很多網(wǎng)友的關(guān)注和購買(mǎi)。從創(chuàng )刊之日起，《讀庫》就顯示出了強烈的個(gè)人風(fēng)格，封面極其簡(jiǎn)單，內容奉行“三有三不”原則：有趣、有料、有種，不惜成本、不計篇幅、不留遺憾。張立憲認為，“要相信讀者的眼睛，尊重讀者的眼睛”，因而他一直奉行“擺事實(shí)不講道理”的編輯方針。更難得的是，從策劃、組稿、編稿、設計、印刷、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節，都是出版人“老六”一個(gè)人來(lái)扛�！袄狭毕胗眠@種方式，做一本“心目中近于完美的書(shū)”。
《SOHO小報》
企業(yè)辦刊，要么辦成企業(yè)內部通訊，要么辦成偽精英雜志，但潘石屹顯然是個(gè)聰明人，在出版界，他賣(mài)起了一種時(shí)代精神和生活態(tài)度，一出世即被某雜志評為年度小眾讀物的《SOHO小報》，得到了這樣的評語(yǔ)：“它的城市關(guān)懷觸角早已超越了房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商和企業(yè)內刊的身份局限，廣為網(wǎng)羅的知道分子們在此盡情展示對公共事物的意見(jiàn)和優(yōu)良文筆�！�
《漢聲》
曾被美國《時(shí)代周刊》譽(yù)為“給內行看的最佳出版物”的《漢聲》雜志創(chuàng )刊于1971年，當時(shí)是以ECHO之名發(fā)行的一本英文雜志，專(zhuān)門(mén)為西方讀者介紹中國文化；7年后，中文版《漢聲》創(chuàng )刊，轉而致力于為中國民間藝術(shù)留下完整記錄。保留即將失傳的中國民間文化是《漢聲》的使命。每一期《漢聲》就是一個(gè)主題，如18世紀的風(fēng)箏譜、陜西面食、福建土樓等等。發(fā)行人黃永松也從當年風(fēng)華正茂的年輕小子成了今天頭發(fā)花白的阿公，唯一不變的是對中華文化的熱情。
《溫故》
作為歷史文化讀物，《溫故》以今天的視角來(lái)追懷與審視過(guò)去，并為當下的生存與未來(lái)的發(fā)展提供一種參照，所謂“溫故而知新”�！皽毓省笔且粋�(gè)過(guò)程，“知新”才是最終的目的。于是，追求原始文本與當事者口述就成為了《溫故》的敘述風(fēng)格，要讓讀者從原始的材料中，用自己的目光去發(fā)現事情的真相�！稖毓省菲鸪跏且患径纫惠�，后來(lái)計劃兩個(gè)月推出一輯，但實(shí)際上困難重重，可貴的是，它已經(jīng)堅持至今。
《老照片》
在雜志書(shū)的中國發(fā)展史中，山東畫(huà)報出版社的《老照片》是不得不提的品牌。1996年底，《老照片》第一輯出版，首印1萬(wàn)冊，最后印至30萬(wàn)冊。作為每年6輯的文藝讀本，《老照片》專(zhuān)門(mén)刊發(fā)有意思的老照片和相關(guān)文章，觀(guān)照百年來(lái)人類(lèi)的生存和發(fā)展，具有獨特的歷史韻味和濃郁的人文氣息，受到了廣大讀者的歡迎，許多人買(mǎi)來(lái)都是珍藏的。其在1999年還被有關(guān)媒體組織評為“新中國出版50年推動(dòng)出版業(yè)的50件大事之一”。
《外國文藝》
和改革開(kāi)放同年誕生的這本雙月刊自創(chuàng )刊以來(lái)，先后介紹了勞倫斯、薩特、納博科夫、博爾赫斯、馬爾克斯、略薩、艾略特、川端康成等上千位享譽(yù)當代世界文壇的知名人物，輻射北美、西歐、俄羅斯及東歐、拉丁美洲、日本等國家和地區，在外國文學(xué)研究者中間具有重要影響，對中國文學(xué)創(chuàng )作也起到了一定的推動(dòng)和啟發(fā)作用。
《單向街》
除了是一個(gè)京城著(zhù)名的閱讀場(chǎng)所，它還是一本文藝讀本的名字。2009年8月，雜志書(shū)的新面孔——《單向街》頗受關(guān)注，它由單向街書(shū)店創(chuàng )始人之一許知遠主編。然而，當時(shí)號稱(chēng)雙月刊的《單向街》，直到8個(gè)月后的今年4月才出了第二期�！秵蜗蚪帧返奶匦�，在于它思維的更年輕化與更敏銳的時(shí)代感，內容與時(shí)代貼得更近。在設計上它更與國際潮流接軌，在寫(xiě)作上它則試圖樹(shù)立非虛構類(lèi)寫(xiě)作的標準。它還建立起一支以調查性記者、年輕學(xué)者、攝影師、藝術(shù)家為主的作者隊伍。
《萬(wàn)象》
作為一本集結了美文與小品的文學(xué)雜志，《萬(wàn)象》的生存顯得異常艱難，它自我定位為“可以臥讀的知識分子文化休閑雜志”，流露出快時(shí)代難得的文人氣息。殷敘彝說(shuō)它“莊寓于閑”，金克木說(shuō)它是“京派精神海派裝”，李歐梵說(shuō)它是“中年以上知識分子休閑讀物”，朱大可說(shuō)它是“那些正在向中產(chǎn)階級陣營(yíng)沖刺的小資們的識字課本”，豆瓣上的讀者則說(shuō)它“總是一股子的遺老味和闊少味”。不過(guò)，在這個(gè)缺少精神氣的物質(zhì)時(shí)代，來(lái)點(diǎn)純真也無(wú)妨。
《書(shū)城》
如果說(shuō)，《萬(wàn)象》是給人以慰藉、喜悅、智慧，是與你休戚與共的密友，那么，《書(shū)城》則像一個(gè)客觀(guān)、冷靜、理性的良師。其實(shí)，《書(shū)城》活著(zhù)，就是要和《萬(wàn)象》斗的，但他們兩家都活得不易。很多人認為和《萬(wàn)象》相比，《書(shū)城》更大眾化、通俗化，但無(wú)論如何，人們閱讀它們，都同樣地本著(zhù)對文字、文化、文學(xué)的熱愛(ài)和興趣。從另一種意義上來(lái)說(shuō)，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，純文學(xué)雜志能夠存活，本身就說(shuō)明了趣味的多元化。
《讀書(shū)》
《讀書(shū)》創(chuàng )刊于1979年，是一本以書(shū)為中心的思想文化評論雜志�！蹲x書(shū)》關(guān)注書(shū)里書(shū)外的人和事，探討大書(shū)小書(shū)涉及的社會(huì )文化問(wèn)題，推介不同知識領(lǐng)域的獨立思考，展示各種聲音的復雜性和多樣性，向以引領(lǐng)思潮為己任，是中國30年來(lái)思想文化變遷的見(jiàn)證者。在創(chuàng )刊伊始，就發(fā)出了反映讀書(shū)界共同心聲的吶喊：“讀書(shū)無(wú)禁區�！�
作家王蒙更是曾說(shuō)：“可以不讀書(shū)，不可以不讀《讀書(shū)》�！弊鳛橹袊吓频闹R分子思想刊物，關(guān)于它的幾次爭論至今仍然讓人記憶猶新。不過(guò)，在爭論過(guò)后，如今，讓越來(lái)越多讀者印象深刻的是，《讀書(shū)》讓人看了累，有時(shí)想《讀書(shū)》卻不敢《讀書(shū)》。
《天涯》
與《讀書(shū)》一創(chuàng )辦就偏重于思想、文化不同，《天涯》起初只是一本名氣不大的文學(xué)刊物，直到1996年改刊之后，才逐漸為讀者所熟悉，繼而聲名鵲起。當時(shí)主持《天涯》改刊的韓少功、蔣子丹都是作家，在編輯《天涯》的過(guò)程中，他們自身的思想也有一個(gè)從文學(xué)到“大文學(xué)”“大文化”的觀(guān)念轉換。這種變化既有著(zhù)鮮明的時(shí)代烙印，也與文化界的思想分化如出一轍�！短煅摹返霓D型，也濃縮著(zhù)中國社會(huì )、思想與文化觀(guān)念的變化。
《書(shū)屋》
作為中國大陸著(zhù)名人文知識分子雜志，《書(shū)屋》以“薈萃思想精華，提高文化品位，開(kāi)闊生活視野，激揚人生情懷”為宗旨，努力向社會(huì )介紹國內外出版物中的精品力作，展示知識分子與時(shí)俱進(jìn)的精神風(fēng)貌，是反映中國知識界、文化界思想律動(dòng)和人文關(guān)懷的刊物。
《文景》
從以書(shū)為主題的內部刊物《世紀書(shū)窗》，到更名為《文景》，寓意文字即景。作為不定期出版讀物，它是一本漂亮的雜志，有精美的裝幀和插圖。同時(shí)，它是一個(gè)以書(shū)為主題的文化評論刊物，其目的是展現當今時(shí)代無(wú)比豐富、無(wú)比絢麗的文化景觀(guān)。
《隨筆》
力圖記錄當代諸子百家之言的《隨筆》，1979年創(chuàng )刊，1983年初起，《隨筆》開(kāi)始成為定期出版的雙月刊雜志。在相當長(cháng)的一段時(shí)間里，《隨筆》一直致力于在文化思想界的突破，更多地關(guān)注深層的歷史、思想、文化的挖掘與思考。它以輕松、隨和的筆調，涉及嚴肅的主題，將隨筆這一文體一步一步地深入人心。
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