從現存傳世畫(huà)作來(lái)看,隋唐以來(lái),妙手丹青,名家輩出。其中有唐吳道子《南岳圖》、王維《圓光小景》、宋徽宗《秋鷹》、宋高宗《題王仲珪梅》、蘇東坡《墨竹》、張擇端《清明上河圖》等。遙看名畫(huà)墮污泥——每當想到那些天才畫(huà)家的杰作成了行賄者交易的籌碼、貪官的贓物,不禁扼腕浩嘆。
由于古代保存繪畫(huà)的條件簡(jiǎn)陋,更由于水、火、兵、匪之厄,特別是戰亂的洗劫,名畫(huà)傳世甚難。今天我們重讀李清照的《金石錄后序》,可以深切感受到在“山河破碎風(fēng)飄絮”、國破家亡之時(shí),人民倉皇逃難,轉死溝壑,圖書(shū)、文物——包括字畫(huà),或被偷被搶?zhuān)虮黄葪壢绫皱,任人踐踏,碾作塵土的無(wú)奈和心痛。因此,歷代傳世名畫(huà),數量甚稀,價(jià)值連城,往往成了不法之徒行賄、貪官污吏受賄的珍品。而巨貪大惡,更直接染指名畫(huà),巧取豪奪。即以明朝為例,史實(shí)昭昭,觀(guān)之令人觸目驚心。
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