從現存傳世畫(huà)作來(lái)看，隋唐以來(lái)，妙手丹青，名家輩出。其中有唐吳道子《南岳圖》、王維《圓光小景》、宋徽宗《秋鷹》、宋高宗《題王仲珪梅》、蘇東坡《墨竹》、張擇端《清明上河圖》等。遙看名畫(huà)墮污泥——每當想到那些天才畫(huà)家的杰作成了行賄者交易的籌碼、貪官的贓物，不禁扼腕浩嘆。
    由于古代保存繪畫(huà)的條件簡(jiǎn)陋，更由于水、火、兵、匪之厄，特別是戰亂的洗劫，名畫(huà)傳世甚難。今天我們重讀李清照的《金石錄后序》，可以深切感受到在“山河破碎風(fēng)飄絮”、國破家亡之時(shí)，人民倉皇逃難，轉死溝壑，圖書(shū)、文物——包括字畫(huà)，或被偷被搶?zhuān)�或被迫棄如敝屣，任人踐踏，碾作塵土的無(wú)奈和心痛。因此，歷代傳世名畫(huà)，數量甚稀，價(jià)值連城，往往成了不法之徒行賄、貪官污吏受賄的珍品。而巨貪大惡，更直接染指名畫(huà)，巧取豪奪。即以明朝為例，史實(shí)昭昭，觀(guān)之令人觸目驚心。