法藍瓷藝術(shù)品

    市場(chǎng)現狀："法藍瓷""漢光瓷"受追捧

　　近幾年在陶瓷收藏領(lǐng)域，除了中國古代官窯備受藏家追捧外，具有文化內涵和視覺(jué)欣賞美感的現代當代陶瓷也同樣深受市民喜愛(ài)。
　　據悉，獨創(chuàng )中西合并的設計風(fēng)格、具有立體藝術(shù)效果的法藍瓷，近年來(lái)深受年齡界乎35~60歲的社會(huì )經(jīng)濟主力人群喜愛(ài)，其甚至被譽(yù)為3D藝術(shù)彩瓷。據景德鎮法藍瓷實(shí)業(yè)有限公司相關(guān)負責人吳若林介紹，法藍瓷創(chuàng )辦于2001年，其產(chǎn)品以西方新藝術(shù)(ArtNouveau)流暢線(xiàn)條，完美融入了東方典雅的人文氣質(zhì)，將大自然的花草豐姿、蟲(chóng)鳥(niǎo)律動(dòng)、原野的奔放以立體造型呈現于作品之中，將藝術(shù)帶入生活。法藍瓷的顧客七成為女士，連美國知名影星芭芭拉·史翠珊都要指名收藏，甚至尼泊爾的皇后對法藍瓷的作品也愛(ài)不釋手。
　　據筆者了解，將于12月亮相廣州的漢光瓷是1999年推出的新制瓷工藝，在1400℃高溫下燒制而成，吸水率為零，這種高溫下的釉下彩裝飾技術(shù)突破了傳統瓷器的色系局限，其光澤度、透光度等一系列指標均刷新了世界瓷器的紀錄。區別于傳統制瓷工藝，"白、透、潤、純"是漢光瓷的集中體現，至今漢光瓷已獲得國家多項發(fā)明專(zhuān)利和400多項設計專(zhuān)利。上海博物館陶瓷權威專(zhuān)家汪慶正曾評價(jià)："漢光瓷是中國近代最好的瓷器"。但囿于復雜的選料和制作過(guò)程，漢光瓷一直處于試驗性的市場(chǎng)小規模生產(chǎn)階段。 專(zhuān)家提醒：不應僅憑作者名氣收藏陶瓷
　　另一方面，現代工藝美術(shù)大師的陶瓷作品受到市場(chǎng)的追捧，例如中國工藝術(shù)美術(shù)大師鄧文科、張松茂、王錫良、戴榮華、劉遠長(cháng)、何叔水、賴(lài)德全等人的作品。藏家楊軍生稱(chēng)："2002年以3萬(wàn)多元購進(jìn)的鄧文科工筆圖案瓶，現在保守估計，市值至少40萬(wàn)元。鄧文科現在已經(jīng)封筆了。他是個(gè)完美主義者，一輩子只生產(chǎn)了400余件作品，上世紀八九十年代產(chǎn)的更是少之又少。"而張松茂2007年制作的粉彩春訊瓷板，2009年10月在上海崇源拍賣(mài)會(huì )上，以112.7萬(wàn)元成交。
　　對于陶瓷收藏，廣東省收藏協(xié)會(huì )副主席、收藏文化與經(jīng)濟研究委員會(huì )主任、文化藝術(shù)收藏網(wǎng)營(yíng)運總監陳慶彰提醒市民："要注意的是，在當下浮躁的市場(chǎng)影響下，現代、當代陶瓷藝術(shù)的價(jià)值需要正確判斷。一般來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)力推大師作品，某種意義上，大師作品必有勝人一籌之處。但我認為，這并不是死標準。真正的標準應該是根據陶瓷藝術(shù)價(jià)值組成因素進(jìn)行綜合分析。那些代表或表現現代、當代文化、藝術(shù)與社會(huì )精神的陶瓷，必然組成中國陶瓷史的重要一環(huán)，這些作品值得特別推薦。陶瓷收藏的真正價(jià)值不應僅憑作者現時(shí)名氣所定。"

　　業(yè)界觀(guān)點(diǎn)：中國當代瓷發(fā)展面臨兩大競爭

　　對于當代瓷器的發(fā)展，廣州奢侈品展主辦方博亞國際集團總裁梁一新表示："中國雖然是陶瓷大國，全世界三分之二的瓷器產(chǎn)于中國，但大多數是廉價(jià)產(chǎn)品。上世紀70年代出口瓷平均每件30美分，幾十年過(guò)去了，現在加工出口瓷價(jià)格仍在30美分附近徘徊。中國急需解決陶瓷產(chǎn)業(yè)升級和產(chǎn)品附加值提高的問(wèn)題。"
　　梁一新認為，當代中國高端陶瓷的發(fā)展，面臨兩大競爭，一是中國古代的官窯，二是世界著(zhù)名奢侈品牌--歐洲眾多的皇家瓷廠(chǎng)。如何突破競爭，值得我們共同去思考。