來(lái)自上世紀80年代的幸福牌相機背后的故事，二戰時(shí)期限量版相機經(jīng)歷的奢華與煙火的故事，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒，你會(huì )被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去。
咔嚓九號。這款相機的原型是產(chǎn)于二戰時(shí)期的日本限量款相機。
以照相機為題材，引起了人們對看與被看，記錄與被記錄的思考。
孫曉晨喜歡做老相機并不是因為他對相機的迷戀，而是著(zhù)迷于這個(gè)黑匣子身上因為時(shí)間、歲月、經(jīng)歷而留下的痕跡，那些痕跡是那么的微妙，那么的迷人。他將它們做了出來(lái)，就像在為過(guò)去的痕跡做一個(gè)雕像。孫曉晨說(shuō)：“相機是歷史與文化的見(jiàn)證者和記錄者，但難以記錄自身。同時(shí)，老相機的拍照功能早已消逝，然而理性的機械構成和滄桑的歲月遺痕是其留下的遺產(chǎn)�！彼麑⑾鄼C機身不等比的放大，就像希臘放大一個(gè)英雄的雕像，而他放大的是過(guò)去的所有值得記起的和一笑而過(guò)的。他給這個(gè)系列取名叫“咔嚓”，相機在凝固事物時(shí)瞬間發(fā)出的聲音，“咔嚓”就像一個(gè)簡(jiǎn)短的標點(diǎn)符號，但是前后有豐富的語(yǔ)境等你去看。
對記錄的記錄，對觀(guān)看的觀(guān)看，構成了孫曉晨《咔嚓》系列的內省氣質(zhì)。
這個(gè)系列作品上面具有古舊味道，這種厚重感自然而然的流露，可能與他的家庭有關(guān)，“家里從事文物研究的關(guān)系，我從小便對老物件情有獨鐘�！边@個(gè)系列作品的原型很多都是孫曉晨收藏的老式相機。他小學(xué)的時(shí)候就開(kāi)始逛蕩古玩市場(chǎng)，好多老“票友”都認識這個(gè)小家伙。收藏相機對于孫曉晨來(lái)說(shuō)不僅僅是在收藏物件，他一直對收藏這個(gè)行為本身更感興趣。
老相機是過(guò)去時(shí)間的承載，孫曉晨的雕塑放大了老相機，便無(wú)形中放大了過(guò)去。來(lái)自上世紀80年代的幸福牌相機背后的故事，二戰時(shí)期限量版相機經(jīng)歷的奢華與煙火的故事，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒，你會(huì )被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去。
他選擇陶土來(lái)燒制這些相機，他經(jīng)常一個(gè)人坐在窯邊，燒制等待時(shí)會(huì )想：正是因為這次燒制，農耕時(shí)代的陶藝和工業(yè)時(shí)代標志物才來(lái)了一次握手。孫曉晨好像對時(shí)間概念特別敏感，在時(shí)間里躥來(lái)躥去。他會(huì )突然縱深到工業(yè)大時(shí)代，又會(huì )飛速地跳回科技發(fā)展的今天，轉身又躍進(jìn)虛擬未來(lái)的世界。帶著(zhù)過(guò)去的未來(lái)，帶著(zhù)過(guò)去和未來(lái)的現在，帶著(zhù)過(guò)去和現在的未來(lái)，在無(wú)數種可能性的對接中，他的作品產(chǎn)生著(zhù)化學(xué)反應。除了咔嚓系列的老陶土相機外，孫曉晨還做了一些奇形怪狀的彩陶飛船雕塑。一種很是紀念過(guò)去的老物件，另一種又是漫無(wú)邊際的未來(lái)想像之物，兩種看似不搭界的東西，其實(shí)是孫曉晨在標記他心中的過(guò)去與未來(lái)。
在歲月的痕跡里沉醉之后，還會(huì )飛到未來(lái)去，他做了無(wú)數飛船、火箭形狀的陶器，這是他的“超時(shí)空”系列，在器型上具有超時(shí)空與虛擬科幻的影子。孫曉晨說(shuō)：“我一直對諸多未知事物感到好奇，譬如對太空的臆想和猜測�！彼�(jīng)常會(huì )想，這個(gè)世界是否真的有幾個(gè)時(shí)間的維度在同時(shí)運行？是不是我們在21世紀，而另一個(gè)維度的時(shí)間仍處在白堊紀？又或者像電影里演的，人可以回到過(guò)去的某一天與過(guò)去的事情和人再次相遇？孫曉晨正在用自己的方式將過(guò)去與未來(lái)的雕塑置于同一空間內，他正在用自己的方式一點(diǎn)點(diǎn)闡釋時(shí)空和超時(shí)空的概念。