隨著(zhù)越來(lái)越多的人和資金涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng)，中國當代藝術(shù)品不僅進(jìn)入了準億元時(shí)代，更改變了以收藏為主要目的的藝術(shù)品市場(chǎng)結構，使得當代藝術(shù)品向“投資品”更靠近了一步。在這個(gè)舞臺上，話(huà)語(yǔ)與欲望并存，喧嘩與騷動(dòng)同在。
但正如烏利-�？驼f(shuō)的，收藏如果只是為了投資，那就要慎之又慎，因為很大部分的收藏作品和藝術(shù)家也許將來(lái)都有可能在市場(chǎng)上消失。但是作為收藏家，最重要的是自己喜歡做這些事。
國際上對當代(contemporary)藝術(shù)的界定，一般是指1945年(即第二次世界大戰)以來(lái)的藝術(shù)，而現代(modern)藝術(shù)的概念則主要是指1945年之前至印象派的藝術(shù)。由于中國的特殊情況，“八五新潮”以來(lái)人們把“新潮美術(shù)”、“現代藝術(shù)”、“前衛藝術(shù)”等稱(chēng)之為“中國當代藝術(shù)”。今天，中國當代藝術(shù)更多的是指1979年以后油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)領(lǐng)域里有所創(chuàng )新、顛覆先前既有規范、先鋒性的藝術(shù)，也包括攝影、裝置、觀(guān)念、行為、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式。
自2008年全球經(jīng)濟危機爆發(fā)以來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)中受到?jīng)_擊最大的也是中國當代藝術(shù)板塊。不過(guò)隨著(zhù)2009年的經(jīng)濟行情回穩，當代藝術(shù)又開(kāi)始逐漸回到價(jià)格上漲的路徑。
2010年6月初，梅摩指數發(fā)布了最新的市場(chǎng)跟蹤指數，從同比增幅的角度看，當代藝術(shù)品的漲幅達30%，遠高于印象派17.7%和古代大師作品18%的漲幅。另?yè)挪囆g(shù)市場(chǎng)監測中心近日發(fā)布的不完全數據統計顯示，截止目前，2010年春季拍賣(mài)中國油畫(huà)及當代藝術(shù)總成交額達23.1973億元，與去年秋拍(15.8666億元)相比增加了46.2%，同比增長(cháng)60%。從整體走勢來(lái)看，油畫(huà)及當代藝術(shù)成交總額自2008年春季下滑至2009年春拍跌到谷底后止跌上揚。
不斷上揚的價(jià)格
盡管中國當代藝術(shù)的起步晚于西方，但早在20世紀80年代，中國當代藝術(shù)品作為高端商品購藏已然初顯端倪。
1989年，現在已經(jīng)是中國當代藝術(shù)的F4(張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君)成員的王廣義把一張畫(huà)《毛澤東AO》賣(mài)給了一個(gè)叫宋偉的老板，得到了一萬(wàn)塊錢(qián)，在當時(shí)這個(gè)價(jià)格已經(jīng)讓他不敢相信。而更讓他不敢相信的是，在2006年，他的政治波普類(lèi)作品的價(jià)格出現了急速上漲，紐約蘇富比推出的《大判-波普藝術(shù)》成交價(jià)為198萬(wàn)元，香港佳士得推出的《Rolex》更是以416萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng )下了紀錄。
其實(shí)王廣義的價(jià)格上漲幅度與F4的另一個(gè)成員張曉剛相比并不算太高。從20世紀90年代早期起，張曉剛一直在創(chuàng )作他的《血緣：大家庭》系列，這套仿如“文革”時(shí)期合家老照片的油畫(huà)系列也成為藝術(shù)家的標志作品。當時(shí)張曉剛一幅畫(huà)的價(jià)格也就是幾百美元或幾千元人民幣，但是今天，他已經(jīng)成為天價(jià)作品的代名詞。
2006年3月31日，在紐約蘇富比拍賣(mài)行舉行的“亞洲當代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)上，張曉剛的作品《血緣：同志第一百二十號》引起了全場(chǎng)轟動(dòng)。這幅作品當天估價(jià)在25萬(wàn)美元至35萬(wàn)美元之間。開(kāi)拍后不久，兩名買(mǎi)家各不相讓?zhuān)皟r(jià)一路攀升。經(jīng)過(guò)幾輪激烈叫價(jià)后，作品最后被一位新加坡藏家以接近最低估價(jià)4倍的97.92萬(wàn)美元(折合人民幣809.79萬(wàn)元)奪下。
這一近百萬(wàn)美元的天價(jià)，創(chuàng )造了當時(shí)中國當代藝術(shù)成交價(jià)的最好成績(jì)。而在2000年時(shí)，他只有一幅出自“大家庭”系列的作品成交，作品平均價(jià)格為每平方尺9167元人民幣。蘇富比亞洲及澳洲區執行董事司徒河偉當時(shí)表示，張曉剛的這一幅天價(jià)作品，已成為當代藝術(shù)市場(chǎng)的“風(fēng)向標”。而藝術(shù)評論家牟建平認為，中國當代藝術(shù)在此之后的一系列出色表現，反映了中國傳統書(shū)畫(huà)一支獨秀的局面已被改變，當代油畫(huà)后來(lái)居上，成為投資者眼中的一座“未曾開(kāi)發(fā)的金礦”。
種種事實(shí)也表明，在《血緣：同志第一百二十號》的拍賣(mài)天價(jià)出現后，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)高潮迭起。北京保利2006年秋季拍賣(mài)會(huì )推出的“中國當代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，劉小東的《三峽新移民》在經(jīng)過(guò)激烈的競投之后，以2200萬(wàn)元的高價(jià)刷新了中國當代藝術(shù)作品成交價(jià)格的最高紀錄。
境外藏家的關(guān)注
在中國當代藝術(shù)價(jià)格高漲的背后閃現的是境外藏家的身影�！堆墸和镜谝话俣枴繁恍录悠虏丶屹彽�，而《三峽新移民》是從印尼收藏家手中流入，據說(shuō)當初這幅畫(huà)被一家畫(huà)廊收購時(shí)價(jià)格還不到100萬(wàn)元。
由于中國當代藝術(shù)起步相對晚于西方，發(fā)展之初，收藏主體一直在海外，最早的收藏者是在中國工作的外國使館官員或外國公司的人員，收藏的目的也并非為保值升值，僅僅是出于好奇或是留念�，F在被稱(chēng)為“收藏中國當代藝術(shù)最多的藏家”
烏利-�？驮稳鹗狂v中國大使，他在接受采訪(fǎng)時(shí)一再強調自己的收藏沒(méi)有投資的意圖。
西方藏家投資中國當代藝術(shù)的轉折點(diǎn)在1993年。那一年，由香港漢雅軒畫(huà)廊主辦，張頌仁、栗憲庭策劃的“中國新藝術(shù)展”在香港舉行，展出中國內地50余位前衛畫(huà)家的200余件作品。這個(gè)展覽后來(lái)又巡回到美國、英國、澳大利亞、新西蘭，吸引了西方的巨大關(guān)注。同年中國當代藝術(shù)出現在第45屆威尼斯雙年展上，更標志著(zhù)其走向國際市場(chǎng)。
在1993年以后，中國當代藝術(shù)在商業(yè)市場(chǎng)上出人意料地取得了快速成功，百萬(wàn)美元以上的單件作品拍賣(mài)紀錄被不斷刷新，國際知名畫(huà)廊也開(kāi)始與中國當代藝術(shù)家簽約。一位收藏人士說(shuō)，“從這以后，當代藝術(shù)的買(mǎi)主不再只是國外駐華使館的工作人員，或外國公司首代，海外的一些主流收藏家開(kāi)始介入�！碑敃r(shí)在很多西方買(mǎi)家眼中，中國藝術(shù)品價(jià)格較西方藝術(shù)品更便宜，有相當的上升空間，他們開(kāi)始連續大量購買(mǎi)中國當代先鋒繪畫(huà)，這也使得這些作品價(jià)位幾十倍幾百倍地抬高。
不過(guò)，除了西方買(mǎi)家的投資因素外，蘇富比中國當代藝術(shù)負責人王玉玲認為，中國當代藝術(shù)受歐美市嘲情有獨鐘”有其必然的原因，其中包括中國當代藝術(shù)品較早被美國藏家關(guān)注，較其他亞洲國家的作品更容易得到崇拜東方藝術(shù)的美國藏家喜歡。最重要的是，中國當代藝術(shù)與亞洲其他國家相比，畫(huà)家的年齡跨度大，地域廣闊，作品更加多元化。
復蘇行情持續看好
2008年金融危機爆發(fā)以后，當代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇重挫，據統計，從2008年10月份至2009年上半年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數下降約38%，當代藝術(shù)部分下跌了50%，國內外拍賣(mài)公司紛紛縮減當代藝術(shù)的拍賣(mài)規模，甚至取消當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)。
據雅昌藝術(shù)網(wǎng)數據，曾梵志在2008年5月的香港佳士得春拍會(huì )上，一幅《面具系列1996NO.6》拍出了6708萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，而張曉剛的《血緣：大家庭三號》也在同年4月香港蘇富比拍到了4263萬(wàn)元人民幣。不過(guò)這兩筆巨額交易卻是在進(jìn)入金融寒冬之際狂熱的當代藝術(shù)買(mǎi)家最后的激情，下半年的拍賣(mài)市場(chǎng)，兩位大佬均有近半數上拍作品沒(méi)有找到買(mǎi)家。
但是進(jìn)入2009下半年后，越來(lái)越多的投資者和收藏者認為當代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)觸底，市場(chǎng)信心不斷增強。日前，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的馬學(xué)東表示，當代藝術(shù)品在經(jīng)過(guò)了一年半的價(jià)格調整之后，行情復蘇已經(jīng)可以初步確認。
能夠佐證馬學(xué)東行情復蘇判斷的主要依據是今年春季拍賣(mài)中的成交金額和成交率的提高。據了解，嘉德、保利、匡時(shí)、香港佳士得、翰海這五家拍賣(mài)公司今年春季拍賣(mài)當代藝術(shù)成交額均比2009年春、秋季拍賣(mài)時(shí)出現了不同程度的提升，當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)的成交率也基本都在70%以上。香港佳士得亞洲當代藝術(shù)及20世紀中國藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)甚至取得了100%的成交率，而在2008年秋季行情出現下跌走勢之時(shí)，佳士得亞洲當代藝術(shù)拍場(chǎng)的成交率只有56.25%。
同時(shí)馬學(xué)東還判斷，按照今年春季拍賣(mài)當代藝術(shù)市場(chǎng)體現出較為明顯的反彈走勢看，秋季拍賣(mài)，當代藝術(shù)品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的表現將會(huì )在此基礎上繼續上揚。其實(shí)今年4月份，香港蘇富比舉行的春季拍賣(mài)“亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”取得1.44億港幣的成交額之后，已經(jīng)向市場(chǎng)傳遞出亞洲當代藝術(shù)或者更確切點(diǎn)說(shuō)中國當代藝術(shù)作品市場(chǎng)行情出現了復蘇的信號。
劉野、蔡國強、岳敏君、曾梵志、張曉剛等著(zhù)名藝術(shù)家作品在今年春拍中表現強勁。劉野的作品《金光大道》(1995年)以1914萬(wàn)港元的高價(jià)奪得了此場(chǎng)拍賣(mài)的桂冠，高于2008年10月4日香港蘇富比以1298萬(wàn)港元成交的《無(wú)題》(1997年)的價(jià)格，創(chuàng )造了劉野個(gè)人作品新的拍賣(mài)紀錄。
而在2009年，劉野的作品行情一度低迷，2009年最高價(jià)作品——《我是海軍》(1999年)，成交價(jià)僅為722萬(wàn)港元。此次春拍之后，劉野個(gè)人價(jià)格指數上升91%。雅昌藝術(shù)網(wǎng)顯示，今年一季度，劉野作品價(jià)格指數升至64.93萬(wàn)元/平方尺，位居雅昌“當代18熱門(mén)指數”之首。
蔡國強的《有一個(gè)月全蝕：為人類(lèi)作的計劃第二號》1991年)以1858萬(wàn)港元的拍賣(mài)價(jià)格名列此專(zhuān)場(chǎng)亞軍。岳敏君、曾梵志、方力鈞、張曉剛等藝術(shù)家的作品行情在2010年也有了很大的回升。岳敏君的《在湖上》(1994年)也以過(guò)千萬(wàn)的價(jià)格扭轉了其在2009年作品價(jià)位走低的狀況。曾梵志的作品《面具第八號》以1074萬(wàn)港元落槌。方力鈞、張曉剛等其他當代藝術(shù)家作品價(jià)位比2009年均有很大的抬升。
另外對比2008年10月香港蘇富比秋拍中，王廣義一件早期的作品《護照系列》(30張一組，1996)，估價(jià)620萬(wàn)~950萬(wàn)港幣，當時(shí)流拍；而在2010年4月份香港蘇富比春拍中該作品估價(jià)390至450萬(wàn)港幣，最終以842萬(wàn)港幣成交，取得了不錯的成績(jì)。
香港蘇富比中國及東南亞區董事、當代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示，從今年復蘇的當代藝術(shù)品行情來(lái)看，現在收藏家不是盲目地在追求任何一個(gè)特定知名藝術(shù)家的知名度，其實(shí)是看作品本身的特殊性和重要性在購買(mǎi)，所以這樣一個(gè)比較理性的回暖趨勢，是一個(gè)比較良性的發(fā)展。
國內力量緊跟入場(chǎng)
隨著(zhù)全球經(jīng)濟由去年的“觸底”逐漸開(kāi)始反彈，亞洲藏家尤其是中國內地買(mǎi)家開(kāi)始在拍賣(mài)市場(chǎng)上活躍起來(lái)，并全然把西方藏家擠到了“邊緣”位置。據香港佳士得公司統計，2009年的秋季大拍中，來(lái)自亞洲區的買(mǎi)家所占比例高達86.4%，而中國買(mǎi)家就達69%，其中內地買(mǎi)家的購買(mǎi)力最為強勁。
據透露，以1914萬(wàn)港元的高價(jià)成交的知名中國當代藝術(shù)家曾梵志的醫院系列作品《無(wú)題》的買(mǎi)家就是內地藏家，而此作品曾經(jīng)被英國著(zhù)名收藏家薩奇收藏過(guò)。香港蘇富比當代中國藝術(shù)部主管林家如也透露，內地買(mǎi)家的參與非常積極，2009年秋拍中10大成交拍品的買(mǎi)家當中大部分來(lái)自中國內地。
一位不愿意透露名字的買(mǎi)家表示：“大陸買(mǎi)家一直以來(lái)都被市場(chǎng)低估了，他們看起來(lái)通常都很低調，其實(shí)他們就像是藝術(shù)品拍賣(mài)‘叢林’中隱藏的‘老虎’，其購買(mǎi)力是很強的�！边@位買(mǎi)家在2009年10月份香港蘇富比舉行的秋季拍賣(mài)中以1578萬(wàn)港元買(mǎi)到了一件趙無(wú)極的作品《7.4.61》。他還透露，很多曾和他交流過(guò)的買(mǎi)家均表示他們購買(mǎi)藝術(shù)品就是為了抵御可能的通貨膨脹。
雅昌發(fā)布的《2010年春季中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)報告》還顯示，今年春季拍場(chǎng)上，不少實(shí)力派新買(mǎi)家也參與到藝術(shù)品競拍中，形成新老買(mǎi)家相互競爭的格局。據了解，這些新買(mǎi)家占總買(mǎi)家數量的30%左右，主要來(lái)自金融、房地產(chǎn)、奢侈品等行業(yè)，參與藝術(shù)品拍賣(mài)的目的主要出于個(gè)人興趣愛(ài)好、藝術(shù)投資，合理配置資產(chǎn)，及提高企業(yè)形象和擴大社會(huì )影響力等。