近20年來(lái)，《收獲》、《上海文學(xué)》小說(shuō)每千字稿費在60-80元左右。調整后的稿費，每千字在200元以上。而此次提高稿費標準，可能會(huì )產(chǎn)生連鎖反應。
　　日前，由上海作家協(xié)會(huì )主管的《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物宣布從今年12月開(kāi)始大幅度提高稿費標準，最低稿費標準將是原標準的2倍，優(yōu)秀稿件的稿費有望達到原標準5倍以上。近20年來(lái)，《收獲》、《上海文學(xué)》小說(shuō)每千字稿費在60-80元左右。調整后的稿費，每千字在200元以上。執行高稿費的資金來(lái)源于上�！拔膶W(xué)發(fā)展基金”的專(zhuān)項資金，上海市政府每年都會(huì )給“文學(xué)發(fā)展基金”注入新的資金。
　　上海作家協(xié)會(huì )副主席、《上海文學(xué)》社長(cháng)趙麗宏認為，此次提高稿費標準，可能會(huì )產(chǎn)生連鎖反應。隨后，全國多家文學(xué)刊物表示，將可能相應提高稿費標準。
　　某本雜志的稿費標準或者某個(gè)作家的稿費收入是局部的個(gè)別事件，可是從社會(huì )的角度看，某個(gè)時(shí)期的稿費標準狀況就可以折射出這個(gè)社會(huì )對于寫(xiě)作這種創(chuàng )造性勞動(dòng)的評價(jià)，那么以此為基點(diǎn)考察近代以來(lái)稿費標準的變遷，就不僅僅是對于作家收入的獵奇，而是對于社會(huì )文化生態(tài)的一種有效觀(guān)察。

　　民國文人以稿費可購買(mǎi)四合院

　　本報記者采訪(fǎng)了眾多學(xué)者作家，試圖了解中國稿費近百年來(lái)的變遷，從中觀(guān)察稿費對文化人的生活與思想所產(chǎn)生的影響。多位受訪(fǎng)者都提到1949年前稿費的典型例子是胡適和魯迅。從胡適和魯迅的收入狀況來(lái)看，在當時(shí)相當可觀(guān)。
　　青年學(xué)者王曉漁通過(guò)研究指出：“根據胡適的日記和書(shū)信記載，20世紀20年代，胡適的著(zhù)作交由亞?wèn)|圖書(shū)館出版，1928年底，亞?wèn)|圖書(shū)館曾經(jīng)給胡適一份賬單，從賬面上看版稅和酬勞兩部分合計多達29380.61元(20世紀二三十年代1元的購買(mǎi)力相當于現在100元以上)。其中從1923年5月到1928年4月，亞?wèn)|圖書(shū)館每月付給胡適100元酬勞。胡適在北京租房，看過(guò)一處房子，18間，25元一月，胡適依然感覺(jué)價(jià)格太貴。后來(lái)，胡適與朋友成立新月書(shū)店，股本是2000元。由此可見(jiàn)，當時(shí)的稿費情況�！�
　　吳中杰是魯迅研究專(zhuān)家，他根據孫立川在《魯迅的經(jīng)濟狀況研究札記》中統計，指出魯迅在上海時(shí)期以賣(mài)文為生，1928年至1936年間，稿費和版稅的收入總共約60000元左右，平均每月550元以上，不但高于北京時(shí)期240至300元月俸的收入，而且也高于廈門(mén)時(shí)期的400元月薪的收入�！暗�稿費和版稅的收入畢竟不穩定，常受書(shū)報檢查制度的打擊，而且一到生病不能寫(xiě)作時(shí)，收入就銳減了，如1936年�！�
　　萬(wàn)圣書(shū)園老總劉蘇里說(shuō)：“要說(shuō)與1949年前相比，那真是霄壤之別。作家魯迅，間或講課，主要收入是稿費，過(guò)的什么日子？輕松在北京中心地帶買(mǎi)房子，且是巨大的四合院，擱今天，非億元而不能為的事情。魯迅大牌，我們不說(shuō)，今天作家也有收入頗高的，買(mǎi)大房子的。蕭紅、蕭軍，名頭不能與魯迅比吧。記得兩人也未有被錢(qián)難倒的故事�！�

　　新中國以來(lái)稿費標準持續走低

　　在1949年至“文革”之前，中國的稿費制度又發(fā)生了什么樣的變化呢？劉蘇里表示：“《收獲》等刊物提高稿酬是應該的，毋寧看作對長(cháng)期錯誤的糾正。記得1950年代初期，王蒙先生因稿酬收入便過(guò)得上優(yōu)裕的生活，在他的傳記中有所描述，好像千字18元，甚至更多一點(diǎn)。但那時(shí)18元什么概念？一個(gè)中等收入者半個(gè)月的工資。如此算來(lái)，現在的千字，至少應在1000－1500元！”
　　1957年，翻譯家錢(qián)春綺從醫院辭職出來(lái)做自由職業(yè)者不久，上海新文藝出版社出版了他翻譯的海涅的三部詩(shī)集：《詩(shī)歌集》、《新詩(shī)集》、《羅曼·采羅》，不僅暢銷(xiāo)，而且長(cháng)銷(xiāo)。單是《詩(shī)歌集》，錢(qián)春綺就拿到 8000元稿費，當時(shí)普通人一個(gè)月的工資也不過(guò)幾十元�！拔母铩卑l(fā)生之前，錢(qián)春綺就有一個(gè)意識：將來(lái)會(huì )經(jīng)歷困難時(shí)期，所以把稿費都存著(zhù)不敢用。果然，在后來(lái)艱難歲月里，錢(qián)春綺僅僅是靠以前翻譯作品的積蓄維持一個(gè)大家庭。
　　巴金在1949年以后從未拿過(guò)國家工資，全靠得來(lái)的稿酬生活，是1949年后中國大陸唯一不支取政府薪金只靠稿酬生活的專(zhuān)業(yè)作家。他當時(shí)的名言是：“人活著(zhù)不是單靠錢(qián)，想法不同，有人認為不拿錢(qián)是傻瓜，我認為亂拿錢(qián)是傻瓜！”
　　新中國初期還有一個(gè)情況是，作者拿到高稿酬，但迫于政治壓力不敢完全自己使用。學(xué)者何蜀在研究后指出：“一些身為中共黨員的作家，往往不得不將稿費的大多數拿出來(lái)作為‘黨費’上交。當時(shí)中國青年出版社出版的新書(shū)稿酬萬(wàn)元以上的有四種，其中之一即在全國暢銷(xiāo)的長(cháng)篇小說(shuō)《紅巖》。這筆稿費，當時(shí)是由以羅廣斌為首的創(chuàng )作集體，即在小說(shuō)上署名的羅廣斌、楊益言和因1958年受政治處分而未署名的劉德彬，三個(gè)作者共同處理的。當時(shí)擔任中共重慶市委辦公廳副主任兼共青團市委書(shū)記的廖伯康回憶：‘《紅巖》一書(shū)出版后，《紅巖》的稿費也是他們三人共同處理的，如資助一些烈士遺屬，以及將相當大筆稿費以他們三人名義交作黨費，所余稿費由他們三人共同開(kāi)支……’小說(shuō)《紅巖》當年是被視為最革命的文學(xué)作品的，連這樣的作品所得的高稿費都不得不上交近一半，可見(jiàn)當時(shí)人們對高稿費的恐懼心理。至于到了“文化大革命”中，高稿費則更是成為所謂‘三名三高’的罪名之一而遭到猛烈批判了�！�
　　改革開(kāi)放初期，中國的稿費基本上延續此前的制度，在1980年代初期，稿費與當時(shí)的物質(zhì)生活條件相當。資深媒體人郭國松回憶自己第一次收到稿費大約是在1985年，“我在當地的黨報上發(fā)了一篇200多字的‘豆腐塊’，不久，收到了稿費單，不是一塊就是兩塊錢(qián)。那種心情真是難以言狀的興奮，要知道，1985年的物價(jià)可真是共產(chǎn)主義，豬肉每斤不到一塊錢(qián)，大米才兩毛多錢(qián)一斤�！�
　　隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的不斷發(fā)展，一些報刊的稿費也相應發(fā)生了變化。郭國松認為：“稿費的大幅度提高是最近10年的事情，主要是有了市場(chǎng)化媒體。在收到的稿費中，較高的是《南方周末》，我在《方舟評論》(相當于社評)所發(fā)的評論，大約1500字，1000元。類(lèi)似的篇幅收到的最低稿費是500元�！�
　　回憶中國稿費標準的變化，時(shí)評家鄢烈山表示：“近10多年，文學(xué)不風(fēng)光，雜志稿費一直很低，提高這么一點(diǎn)還是低。比方說(shuō)，20年前《四川文學(xué)》雜志社，一篇雜文40元，當時(shí)算很高，報紙稿費才8—10元�，F在雜志千字100元左右，報紙一篇評論已經(jīng)是800—1000元。當然這是因為文學(xué)影響力已不高，不如電視網(wǎng)絡(luò )等，廣告收入少。光靠比稿費，也不能恢復舊時(shí)榮光。文學(xué)作品要關(guān)注現實(shí)，打動(dòng)人心，表現出優(yōu)勢來(lái)。作家也不是光看稿費的�！�
　　目前，中國文學(xué)刊物的稿費標準仍然停留在與《收獲》、《上海文學(xué)》相近的水平上。書(shū)評人楊小洲指出：“到今天，上海這兩家文學(xué)雜志尚固守二十多年前計劃經(jīng)濟時(shí)代制定的稿費千字60—80元的標準，實(shí)在太落后。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟在中國的發(fā)展，三年前我寫(xiě)書(shū)評所得稿費已是千字500元，即便是上海市作協(xié)副主席所言‘大幅度提高稿費’的2-5倍的標準，都還達不到千字500元，如果上海市作協(xié)副主席知道韓寒主編的雜志稿費是千字千元的話(huà)，估計要對‘大幅度提高稿費’的言論汗顏�！�

　　“高稿酬不利于知識分子改造”

　　青年學(xué)者嚴曉星指出民國時(shí)期中國作家的稿費問(wèn)題值得關(guān)注：“從很多學(xué)人的回憶錄、日記、自傳來(lái)看，當時(shí)的稿費是比較高的，往往一篇幾千字的文章所得稿費可以維持一個(gè)人兩個(gè)月的簡(jiǎn)單生活�；蛘咭黄獛浊ё值奈恼孪喈斢谥械仁杖胝咭辉碌墓べY，若以米與肉為衡量，可買(mǎi)的也頗可觀(guān)�！�
　　民國時(shí)期，中國出現了一大批“自由撰稿人”。吳中杰認為：“自由撰稿人不是游離于社會(huì )之外的方外人士，而是保持著(zhù)獨立精神，自由思想，為真理和正義而搏斗的志士�！濒斞冈谏虾�堅持著(zhù)自由撰稿人的生活，可以用筆批判政府與社會(huì )不良現象，從無(wú)懼色。而胡適雖然不主張暴力革命，但一直注視著(zhù)國民黨政權，對政府一些做法時(shí)有批評，始終堅守自由主義立場(chǎng)，憑良心為中國發(fā)言。
　　到了1949年后，中國社會(huì )發(fā)生了天翻地覆的變化，劉蘇里點(diǎn)出了當時(shí)的文化背景：“五十年代初發(fā)表作品多難？刊物幾何？作品被閱讀的情況是今天能比的么？作家的收入來(lái)源是今天能比的么？編輯的作用也是今非昔比�！痹�1958年以前，稿費支付是按蘇聯(lián)的一套定額稿酬辦法。當時(shí)仍有一些作家擁有高稿費，而在反右之前的“百花齊放，百家爭鳴”中，許多文化人敢于大鳴大放，也折射了當時(shí)的精神狀態(tài)。
　　學(xué)者何蜀指出：隨著(zhù)階級斗爭宣傳和反修宣傳的升級，原來(lái)的稿費制度顯然大大落后于形勢了，于是，文化部黨組在1964年7月23日向中央呈送了《關(guān)于改革稿酬制度向中央的請示報告》，11月18日，中共中央批轉了這個(gè)報告，要求各地按照執行。文化部黨組在報告中對此前恢復印數稿費的做法，承認：“現在看來(lái)，這樣做是錯誤的。這個(gè)錯誤，是由于我們對中央指示精神體會(huì )不深所造成的。我們對于中央關(guān)于物質(zhì)鼓勵應與政治教育相結合、而以政治教育為主的方針貫徹不力；同時(shí)又缺乏調查研究，政治上麻痹，以致沒(méi)有及時(shí)發(fā)現問(wèn)題，并及早提出正確的解決辦法�！眻蟾嬷赋觯骸案鶕�中央的指示，我們對近幾年來(lái)稿酬情況作了檢查和討論，這方面確實(shí)存在著(zhù)不少問(wèn)題。按目前印數稿酬遞減的辦法，一般印數較少的文學(xué)創(chuàng )作或學(xué)術(shù)著(zhù)作，所得稿酬不多，問(wèn)題不大，一般書(shū)籍稿酬少者僅有幾百元，多者二三千元；但少數印數特大而字數又多的作品，所得稿酬仍然過(guò)多。據人民文學(xué)出版社檢查，近兩年出版的145種文學(xué)作品和論著(zhù)中，稿酬超過(guò)萬(wàn)元的，達11種，占百分之七點(diǎn)六。用作教材的著(zhù)作，凡是印數較大的，也獲得高額稿酬。拿到高額稿酬的人，雖然是少數，但影響所及，弊害很大，有些人錢(qián)多以后，思想意識就發(fā)生變化，這對于知識分子的改造，對于知識分子與工農群眾相結合，對于文藝學(xué)術(shù)的健康發(fā)展，都是極其不利的�！�

　　作品質(zhì)量與稿費沒(méi)有必然聯(lián)系

　　針對《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物宣布提高稿費標準，嚴曉星指出：“近三十多年來(lái)，經(jīng)濟在發(fā)展，稿費標準也在提高，但速度遠遠不及經(jīng)濟。實(shí)際情況是稿費遠遠不如民國時(shí)期，也不如“文革”之前。其實(shí)，目前提高的這個(gè)標準，仍然是不足道的，卻是一種可貴的努力�！�
　　作家魯強也是出版人，他說(shuō)：“這樣一個(gè)年代，啥都在漲價(jià)，為啥作家的創(chuàng )造力就不能漲呢？稿酬歸根到底是由市場(chǎng)決定的，作家的稿酬高低最后還是由市場(chǎng)決定：他的作品值不值這個(gè)價(jià)。事實(shí)上，這兩年有市場(chǎng)價(jià)值的作家，其圖書(shū)稿酬并不低，市場(chǎng)以它的方式早已在進(jìn)行調節。但涉及文學(xué)雜志，其情況可不是，因為它的市場(chǎng)本身在萎縮，如果市場(chǎng)是這樣，高稿酬也是無(wú)源之水。以提高稿酬來(lái)解雜志之困，這不是文學(xué)雜志發(fā)掘好作品的方法�！�
　　不過(guò)，一些作家的主要經(jīng)濟來(lái)源并非都來(lái)自文學(xué)刊物的稿費。劉蘇里認為：“雖說(shuō)重賞之下，必有勇夫，但文學(xué)作品質(zhì)量的改觀(guān)，恐怕與稿費的多寡沒(méi)有必然聯(lián)系，這也是常識。文學(xué)刊物實(shí)行的千字60－80元，簡(jiǎn)直就是對作家勞動(dòng)的羞辱！不管怎么說(shuō)，千字60－80元，是太低了。好作家，完全不能通過(guò)創(chuàng )作養活自己，更別說(shuō)家人了。每天寫(xiě)3000字不少了吧，200來(lái)塊錢(qián)，一月寫(xiě)二十來(lái)天，也才等于一個(gè)白領(lǐng)的月收入。但兩個(gè)人的工作性質(zhì)如何比較呢？”他同時(shí)指出：“今天，問(wèn)題仍有其復雜的一面。稿酬多高算合適？縱向比較，是否今天的日常作家生活不如1949年前后？比較得來(lái)的結果，跟其他因素是什么關(guān)系？比如房子是黨分的(尤其在上世紀90年代前的40年)，工資是有保證的(許多作家至今如此)，出差旅行等，也是報銷(xiāo)。但這樣的作家生活境遇，帶來(lái)的是什么創(chuàng )作結果？我們都太清楚了。至今余毒不散。真正的好作品，在今天，一般是能賣(mài)出好價(jià)錢(qián)的。只是到哪里去找這樣的好作品？”
　　旅美作家劉荒田認為：“國內的‘旗艦’式文學(xué)刊物率先提高稿酬，當然是好事，寫(xiě)作的成果，其商業(yè)價(jià)值較為接近實(shí)際價(jià)值，對作家具有正面的推動(dòng)作用。不過(guò)，最好不要把此舉歸結為‘重賞之下，必有勇夫’，作家寫(xiě)出好作品，錢(qián)只是條件之一。此外，還有寫(xiě)作與思想的自由，個(gè)人尊嚴的維護�！�