吳海洲作品《暗》 200cm×160cm 布面油畫(huà) 2007年

    當下活躍的青年寫(xiě)實(shí)畫(huà)家不在少數，他們在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上都獲得了很多認可，例如彭斯、宋琨、仇曉飛、范明正、吳海洲、李超、肖進(jìn)、“他們小組”等，這些藝術(shù)家不屬于嚴格意義上的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，都是以寫(xiě)實(shí)為手段進(jìn)行作品創(chuàng )作。同時(shí)，他們也有著(zhù)共同特征：都經(jīng)過(guò)嚴格的寫(xiě)實(shí)訓練、擁有嫻熟的寫(xiě)實(shí)技巧，而且大部分人都是老一代傳統寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家的學(xué)生，只不過(guò)他們在師輩的寫(xiě)實(shí)基礎上做出了屬于這個(gè)時(shí)代的自我表達。
　　關(guān)于如何判斷一件藝術(shù)品的優(yōu)劣，標準多有不同。我個(gè)人有幾點(diǎn)小建議：第一，要看藝術(shù)家的造型功底，即技術(shù)。觀(guān)念的表達勢必需要一定的技術(shù)功底，我經(jīng)常見(jiàn)到一些非常努力表達觀(guān)念的藝術(shù)品在造型功底上卻顯得很無(wú)助。因此，無(wú)論繪畫(huà)還是影像和裝置，當代藝術(shù)語(yǔ)言的轉化非常重要，而轉化的前提是對材料和技術(shù)的考究；第二，要研究藝術(shù)家的創(chuàng )作脈絡(luò )，不能靠一件作品來(lái)判斷藝術(shù)創(chuàng )作的優(yōu)劣，應該以藝術(shù)家的既有作品進(jìn)行整體分析；第三，要看藝術(shù)家是否在反映當下的精神現實(shí)，同時(shí)涉及到更具體的題材也要顧及多樣化；第四，更重要的一點(diǎn)是收藏者要去了解所購買(mǎi)的作品，理解藝術(shù)家的創(chuàng )作想法，這樣的收藏才是健康的。
　　當然，想收藏當代藝術(shù)品，需要勤快、多跑腿、多看展覽、多看博覽會(huì )和拍賣(mài)會(huì )，有機會(huì )的話(huà)可以走訪(fǎng)一些藝術(shù)家工作室。前不久，一家房地產(chǎn)企業(yè)讓我為他們策劃一個(gè)雕塑展，同時(shí)也為這些地產(chǎn)界人士舉辦了一次簡(jiǎn)單的講座，告訴他們如何理解當代藝術(shù)，告訴他們不要將當代藝術(shù)想象得那么高深。我認為，了解藝術(shù)品一定要看原作，否則永遠不知道什么是好作品，先了解再購買(mǎi)。
　　收藏油畫(huà)的渠道，一般都是通過(guò)畫(huà)廊、博覽會(huì )、拍賣(mài)會(huì )，這是正規渠道，但是目前在我國，還可以去藝術(shù)家工作室直接購買(mǎi)。當然，我還是建議剛介入當代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏者要有好的投資顧問(wèn)，否則“學(xué)費”交起來(lái)和無(wú)底洞一樣。如果沒(méi)有合適的投資顧問(wèn)，那就要到好的畫(huà)廊去購買(mǎi)，一般好的畫(huà)廊老板都很注重藏家的培養。在畫(huà)廊買(mǎi)畫(huà)，不僅可以有充分的時(shí)間選擇作品，還可以向畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者咨詢(xún)、了解畫(huà)家的基本情況以及作品的市場(chǎng)行情，買(mǎi)到令人滿(mǎn)意的藏品。假如藏家對藝術(shù)家的情況和作品了解較多的話(huà)，可以到拍賣(mài)會(huì )上去“撿漏”，或許可以在拍賣(mài)會(huì )上尋覓到難得的作品。
  　最后簡(jiǎn)單說(shuō)一下，要投資傳統寫(xiě)實(shí)風(fēng)格還是新寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)家作品，或者其他當代藝術(shù)媒介的作品，是由很多因素決定的，如收藏者的經(jīng)濟實(shí)力、所要購買(mǎi)作品的優(yōu)劣以及作品行情等。目前，很多以投資為目的的收藏者已經(jīng)將收藏對象定為青年藝術(shù)家作品，因為他們的升值空間較大。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格繪畫(huà)的市值相對穩中有升，而裝置、影像等實(shí)驗性作品需要藏家有較好的識別能力。就目前中國的收藏體系來(lái)說(shuō)，實(shí)驗作品基本是盲區，相對來(lái)說(shuō)風(fēng)險性也比較大，但是如果投資正確，回報率不可估量。不過(guò)，不管什么樣的作品，看好藝術(shù)家才是最重要的。