2003年以來(lái)中國當代藝術(shù)生產(chǎn)體系中，尤其以圖像繪畫(huà)，以高價(jià)的方式，被高頻度曝光。而受到拍賣(mài)市場(chǎng)的鼓噪，西方藏家的傳統陣營(yíng)亦暴露出趨利的性格，在此所列舉的西方藏家，大部分是2000年以后開(kāi)始“入場(chǎng)”購藏，難逃其機會(huì )主義的投資嫌疑。
　　而08年所引爆的全球性金融海嘯，使得收藏中國當代藝術(shù)的多由金融人士所構成的西方藏家大小“散戶(hù)”們，其資金鏈受到空前考驗，籌措融資渠道成為他們盡快抽身自保的合理選擇，致使交易部分藝術(shù)類(lèi)的“奢侈品”，清理庫存，精簡(jiǎn)藏品，以期套現，是其能否熬過(guò)蕭條關(guān)隘的群體共識。在如此的大勢下，迫使西方藏家之間的做出決定，是堅持固守還是抽身退出？是像尤倫斯為緩解困境，較為客氣地高調出清中國古代精品；還是如霍華德·法伯試水式的的“法伯專(zhuān)場(chǎng)”拍賣(mài)；或者惡劣者如“仕丹萊收藏”的整體出售、棄盤(pán)！而曾經(jīng)高調推廣中國當代的薩奇大佬，由于其在高點(diǎn)的買(mǎi)入價(jià)，以蘇富比香港的大量出貨方式，預示出薩奇將在較長(cháng)時(shí)期內離開(kāi)中國板塊。
　　近期西方重量級藏家的幾次引發(fā)震動(dòng)的海外整體拋售，雖然國人自我買(mǎi)單成功，涉險過(guò)關(guān)，但曾經(jīng)是藝術(shù)市場(chǎng)漩渦中心的中國當代藝術(shù)遭遇到不言自明的“處理”，仍驗證出中國當代板塊在國際藝術(shù)收藏體系內的脆弱地位，依舊還是邊緣化的“雞肋”，同時(shí)，令國人對某些新入局的西方藏家的投機本性有了新的確認。
　　相對于另一《有關(guān)西方藏家的私人報告》，這里的西方藏家數目又有新的擴充和發(fā)現，其中既有退場(chǎng)的著(zhù)名人物(前有法伯的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，后有薩奇的整體拋售)，但也囊括進(jìn)不少新的入局者。整體來(lái)看，與中國當代藝術(shù)有關(guān)的西方藏家群體可以區分成三種類(lèi)型(實(shí)際上，后兩個(gè)類(lèi)型的藏家彼此有著(zhù)互換，因而有更多的模糊性)：

　　1.專(zhuān)項收藏中國當代或以此為主者
　　他們的共同點(diǎn)都是在中國當代早期起步時(shí)便給與關(guān)注，是認識中國和受到藝術(shù)興趣的驅使，代表的收藏家：
　　瑞士人烏里·�？�(Uli Sigg)、比利時(shí)人蓋·尤倫斯夫婦(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美國人肯特·羅根夫婦(Kent & Vicki Logan)、 瑞士人皮埃爾·于貝爾(Pierre Huber)、法國人多米尼克及希爾萬(wàn)·樂(lè )維夫婦(DSL)

　　2.以中國當代作為其收藏體系的豐滿(mǎn)和補充者
　　代表的收藏家：
　　美國人霍華德·法伯夫婦(Howard Farber & Patricia Farber)、德國人約根·路德維�！べM舍爾夫婦(Jurgen Ludwig Fisher & Elena Ludwig)、澳大利亞人朱迪?尼爾森(Judith Neilson)、安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦(Agnes & Karlheinz Essl)、美國人沃什(Worth)、法國人讓·馬克·德克洛、法國人迪地亞·赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立茲·凱瑟(Fritz Kaiser)、美國人埃斯特拉(Estella)、約翰·費爾南德斯(John Fernandez)、克里斯多芬·泰爾(Christopher Tsai)、荷蘭人高偉律、麥克·博耐德(Marcel Brient)、休·斯托菲爾(Sue Stoffel)等。

　　3.受拍賣(mài)和高價(jià)誘惑的趨利的投機者
  　代表的收藏家：
　　美國人邁克爾·高德尤斯(Michael Goedhuis)和威廉姆·阿奎維拉(William Acquavella)、英國人查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)。
　　同時(shí)，我們可以看到國內的外資機構的幸存者：如香格納畫(huà)廊的瑞士人勞倫斯、麥勒畫(huà)廊的瑞士人烏斯·麥勒、常青畫(huà)廊的Mario Cristiani, Lorenzo Fiaschi 和 Maurizio Rigillo、空白空間的亞歷山大·奧克斯、Boers-Li 畫(huà)廊的Waling Boers、佩斯北京的畫(huà)廊主席安尼·格林順、北京藝門(mén)的馬芝安、詹姆士·科恩畫(huà)廊的詹姆士·科恩、紅門(mén)畫(huà)廊的布朗?華萊士和東八時(shí)區書(shū)店的羅伯特·伯納歐等，都是往往被忽略和遮蔽的重要西方收藏家群體，正是他們彼此形成相對成熟的流通及收藏系統，中國當代藝術(shù)才可能有其近20年的西方收藏背景和近10年的市場(chǎng)高峰。也正是他們通過(guò)各自的影響力和基礎工作，長(cháng)久以來(lái)不斷吸引到其他海外藏家的關(guān)注，并持續不斷地生產(chǎn)出新的有關(guān)中國當代藝術(shù)的西方收藏家個(gè)案，這份名單才得以不斷得到闊充。

　　拋盤(pán)藏家的代表人物

　　高德尤斯和阿奎維拉：近期引發(fā)極大震動(dòng)的藏家是高德尤斯和阿奎維拉，他們的收藏家身份是有疑問(wèn)的，對于中國當代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，他們的操盤(pán)行徑是借其名而行投機交易之實(shí)。
    高德尤斯：03年以來(lái)，高德尤斯及其創(chuàng )立的“仕丹萊收藏基金”(Estella Collection)便與中國藝術(shù)家來(lái)往密切，許諾所藏進(jìn)入博物館體系，并以此低價(jià)獲得了200多件作品中國當代藝術(shù)家的精品，后經(jīng)過(guò)短期的海外巡展和畫(huà)冊包裝后，07年8月這個(gè)集團的投資者把作品整體出售給了曼哈頓的老牌畫(huà)商阿奎維拉，08年4月阿奎維拉畫(huà)廊迅速套現——蘇富比香港稱(chēng)這是“市場(chǎng)上最重要的中國當代藝術(shù)作品收藏”，這批藏品最終被拍得1800萬(wàn)美元，而另一批藏品也于同年秋季在紐約被拍賣(mài)。這一出由高德尤斯與阿奎維拉精心設計的“始亂之，終棄之”式的換手套現，展現出老牌藝術(shù)品投資者的“嗜血本性”，而中國藝術(shù)圈對西方藏家的美妙期待再次遭受無(wú)情地幻滅。
　　而有意味的是目前高德尤斯旗下畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)對象已從當初的中國當代全部轉變?yōu)樾滤�墨藝術(shù)，清盤(pán)之前的當代藝術(shù)家一個(gè)不剩，顯然高德尤斯開(kāi)始涉足、投機于中國新水墨的未來(lái)市場(chǎng)期待，投機性藏家的企圖再次暴露；而老牌的阿奎維拉從08年中國當代專(zhuān)拍獲利之后，令人矚目地代理了曾樊志，從其畫(huà)廊一貫經(jīng)營(yíng)現代藝術(shù)名家的趣味來(lái)看，押寶在中國當代繪畫(huà)的代表之一曾樊志身上，是否又是一次投機性的藝術(shù)“收購”？
　　埃斯特拉：埃斯特拉是08年通過(guò)蘇富比拍賣(mài)行高調曝光的又一位西方收藏家大鱷。他所藏有1966年至2006年的中國當代藝術(shù)藏品超過(guò)250件，收藏特色在于媒介跨度頗大，囊括了當代油畫(huà)、雕塑、攝影、裝置、錄像，以及傳統紙媒類(lèi)：水墨、版畫(huà)和素描等。埃斯特拉的收藏活動(dòng)以其命名紐約埃斯特拉基金(Estella collection)為藝術(shù)品投資的對外組織，外電稱(chēng)其為“全球最大的中國當代藝術(shù)品收藏機構之一”。
　　而就是這位從上世紀90年代就開(kāi)始收藏中國當代的早期資深藏家，也在全球哄抬中國板塊的分水嶺之際，大量拋出“中國牌”，以求得危機之下的資金自保： 從2008年4月9日香港蘇富比舉行的“埃斯特拉收藏”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，推出包括中國當代的一線(xiàn)名家的100多件作品，而在同年秋季，還有近百件埃斯特拉收藏的 中國當代藏品在紐約完成拍賣(mài)，埃斯特拉也極善善于推廣旗下收藏，專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)前其已在美國、歐洲及中東等地做系列巡展及預熱活動(dòng)。而得以慰籍的是拍賣(mài)結果都由國內市場(chǎng)支撐了下來(lái)，西方藏家得以再次卷錢(qián)抽身！而在類(lèi)似法伯效應的鼓動(dòng)下，中國當代的海外大藏家對利益回報的企圖心已充分展露，類(lèi)似大規模拋盤(pán)的操作頻率在其后的09年更趨頻繁。
　　查爾斯·薩奇：雖然近年來(lái)其曝光頻率有所降低，但隨著(zhù)約6500平方米的薩奇新畫(huà)廊揭幕以及“薩奇在線(xiàn)”的全球網(wǎng)絡(luò )啟動(dòng)，這位享受著(zhù)操縱市場(chǎng)快意的藝術(shù)品投資人再次成為最值得被持續關(guān)注的國際大藏家。而薩奇也從從沒(méi)試圖遠離公眾視線(xiàn)，因為他深知其決定有多大影響力，其投資嗅覺(jué)也終在躊躇之后納入了當時(shí)已處于價(jià)格高位的中國當代藝術(shù)板塊。
　　在08年薩奇畫(huà)廊新館高調推出的以其新近收藏為主體的“革命在繼續：中國新藝術(shù)”展覽，盛況空前，但老謀深算的薩奇力圖借此開(kāi)辟新的收藏疆域之際，難以預料的次貸危機來(lái)襲，而薩奇似乎認識到難以在高價(jià)位繼續持有中國當代藏品，或有意轉手歐洲藏家流通，因而就有了2009年香港蘇富比秋拍的所謂“薩奇專(zhuān)場(chǎng)”的180件拍品的“低調出籠”。雖然塵埃落定后是皆大歡喜的結果，而國內藝術(shù)圈曾經(jīng)對薩奇的熱切追捧也因此心有余悸，于是國內藝術(shù)圈將視線(xiàn)轉移到本土藏家，望本土收藏能成為中國當代藝術(shù)未來(lái)有力的支持系統，已成為目前業(yè)界的共識。

　　下一輪接力棒將由誰(shuí)領(lǐng)跑

　　在整個(gè)西方收藏家體系的參照下，其中為數不多的個(gè)人和先驅者，在近二十年以中國當代藝術(shù)之名，被冠以趣味的引導人和趨勢的推動(dòng)者的華美光環(huán)，正是由于他們較早地進(jìn)入以及持續地接棒，領(lǐng)跑，啟動(dòng)并推高了中國當代藝術(shù)的能見(jiàn)度，但近兩年來(lái)，似乎成為西方藏家與中國當代“沖突”頻發(fā)的時(shí)期，是“持有還是拋售”？這已成為問(wèn)題。而西方藏家正自顧不暇，光環(huán)褪卻，中國本土藏家卻似乎還未做好全面接手的準備。隨著(zhù)全球金融復原有待時(shí)日，可以預見(jiàn)的是：中國當代藝術(shù)的演進(jìn)以及收藏活動(dòng)，將邁進(jìn)較長(cháng)一段時(shí)期的斷裂與空層，走上沒(méi)有明顯趣味設定，以自身邏輯演繹為主體的過(guò)渡階段！而金融危機作為藏家之間的分水嶺，也是對未來(lái)中國當代藝術(shù)收藏體系的抉擇之際，但我們不能簡(jiǎn)單地以誰(shuí)買(mǎi)入、誰(shuí)拋出的價(jià)值判斷來(lái)對收藏者做出道德判斷，以往一廂情愿地認為西方藏家都是情感上認同中國藝術(shù)而實(shí)施的收藏 行為，但事實(shí)上更多的誘因和發(fā)端被遮蔽了，如市場(chǎng)價(jià)值的判斷必然是他們考慮的權重之一，而這些收藏初期復雜的緣由必然在日后的關(guān)鍵事件上“事發(fā)”。對于中國當代藝術(shù)熱的逐漸降溫，未來(lái)西方藏家會(huì )是以?xún)r(jià)值判斷，或是情感認同，還是兩者兼有的方式再次返回到中國板塊，還尤為可知，但可以確認的是：曾經(jīng)以西方藏家視線(xiàn)而主導中國當代藝術(shù)趣味的時(shí)代難以“回光返照”，而國內新興藏家的日漸崛起，他們的知識背景和學(xué)習能力將能夠駕馭資金對于中國當代藝術(shù)未來(lái)的影響，而同時(shí)西方藏家的作用會(huì )被持續下去，其結果是造成兩股藏家群體的趣味和行為模式互相角力作用的態(tài)勢，而這種想象中的競爭局面也相信將能抵御住下一波的低潮和沖擊。