時(shí)下，許多人已經(jīng)漸漸從關(guān)注收藏到參與其中，并開(kāi)始嘗試著(zhù)將收藏當作個(gè)人理財的一種方式。我把我自己在收藏方面的淺顯體會(huì )總結了一下，提醒剛剛“上道”的朋友們注意一些事情。在私人收藏藝術(shù)品方面，我認為應追求以下“六品”：
　　第一是“真品”。真畫(huà)值錢(qián)，假畫(huà)不值錢(qián)，這點(diǎn)道理盡人皆知。即使假畫(huà)比真畫(huà)畫(huà)得還要好，但因為它是假的，也一樣不值錢(qián)。真品里面又有原作還是新作的問(wèn)題。畫(huà)家當初花了很多時(shí)間，搜集了很多素材，在當時(shí)的特定背景、特定的情緒下創(chuàng )作出來(lái)的作品和后來(lái)又創(chuàng )作的作品，其收藏價(jià)值也是不一樣的，有的相距甚遠。
　　第二是“精品”。一個(gè)畫(huà)家可能一輩子創(chuàng )作出很多作品，但不是每件作品都是他的代表作。比如，羅中立的油畫(huà)代表作《父親》，讓人看后難以忘卻。就他本人來(lái)講，事隔多年，讓他重新再畫(huà)一張同樣的畫(huà)，他恐怕也畫(huà)不出來(lái)了。因為它與畫(huà)家當時(shí)的情感、精氣神等各種因素都有關(guān)系，這些因素落實(shí)到筆墨之間都會(huì )不自覺(jué)地流露出來(lái)。
　　第三是“名品”。大家當然都愿意收藏名家的作品，但名家又分是大名家還是小名家，是“真”名家還是“虛”名家。有些畫(huà)家身份變了，畫(huà)價(jià)也隨之上漲，但其作品是否真的值那個(gè)價(jià)，則很難說(shuō)。名家的東西，一般來(lái)講，應該都是好的。因為他們中大多數都很認真，不好的東西一般不愿意往外拿。當然，也有的名家為了應酬或掙些“潤筆費”，有時(shí)也會(huì )隨便畫(huà)兩筆送人，但明眼人一眼就能看出來(lái)。因此，名家的畫(huà)作也要一分為二地看。一般來(lái)講，那些曾經(jīng)展覽過(guò)，或被國家美術(shù)館收藏過(guò)，或得過(guò)獎的名家作品，應該都具有較高的收藏價(jià)值。
　　第四是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫(huà)作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國寶，必須由國家收藏。這樣的畫(huà)不見(jiàn)得畫(huà)得有多好，但因為它稀少，是絕品，是歷史的積淀，物以稀為貴。
　　第五是“特品”。即特定時(shí)期的作品，如油畫(huà)《毛主席去安源》，就是典型代表。新加坡的一個(gè)收藏家很想收藏一些這類(lèi)“文革”時(shí)期的作品，但因為那時(shí)這類(lèi)作品既不展覽，也不印刷，于是他就收藏跟它有關(guān)的東西，如郵票《毛主席去安源》等，現在這些郵票也很值錢(qián)了。
　　第六是“完品”。和瓷器一樣，一件美術(shù)作品只有完整無(wú)損，才更有收藏價(jià)值。