買(mǎi)家如欲投資古琴，首先應對古琴的基本概念有一定的了解，掌握基礎知識后再出手，避免盲目投資。其次，還需充分了解古琴市場(chǎng)現狀及未來(lái)走勢，其中價(jià)格走向是投資者需要重點(diǎn)關(guān)注的方面。
    古琴已經(jīng)成為內地一線(xiàn)拍賣(mài)公司重點(diǎn)打造的專(zhuān)場(chǎng)。過(guò)去兩年中國內地拍賣(mài)市場(chǎng)上最受高端買(mǎi)家追捧的古董門(mén)類(lèi)是什么？既不是陶瓷玉器，也不是文房家具，而是更加稀有珍貴的“古琴”。早在2003年，號稱(chēng)“京城第一玩家”的王世襄夫婦收藏的唐“大圣遺音”琴拍出891萬(wàn)元的高價(jià)，就已經(jīng)攪熱了古琴收藏，只不過(guò)在接下來(lái)的5年里，拍賣(mài)市場(chǎng)鮮有古琴露面，所以尚未形成潮流。直到2009年秋季拍賣(mài)中，名琴紛紛亮相，其中，明“月露知音”琴以2184萬(wàn)元在中國嘉德成交，而晚唐“太古遺音”琴也以2072萬(wàn)元在北京匡時(shí)拍出。至2010年春季，古琴已經(jīng)成為內地一線(xiàn)拍賣(mài)公司重點(diǎn)打造的專(zhuān)場(chǎng)。
　　據統計，2010年中國嘉德、北京匡時(shí)、北京保利和北京永樂(lè )共推出16床古琴，成交15床，總成交率為93.75%。其中，嘉德推出的晉代古琴“猿嘯青蘿”拍出1904萬(wàn)元的高價(jià)；匡時(shí)6床古琴100%成交；王世襄收藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式古琴”7年后再次亮相拍賣(mài)會(huì )，以1120萬(wàn)元成交。
　　古琴，亦稱(chēng)瑤琴、玉琴、七弦琴，作為孔子時(shí)代就已經(jīng)盛行的樂(lè )器，是中國最古老的彈撥樂(lè )器之一，有文字可考的歷史有4000余年。在中國古代社會(huì )漫長(cháng)的歷史階段中，“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”歷來(lái)被視為文人雅士修身養性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂(lè )品格寄寓了文人凌風(fēng)傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂(lè )、棋術(shù)、書(shū)法、繪畫(huà)中居于首位。古琴形制為7弦、13徽，一般長(cháng)約3尺6寸5(約120—125厘米左右)，象征一年365天。一般寬約6寸(20厘米左右)，厚約2寸(6厘米左右)。琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象征天地。整體形狀依鳳身形而制成，其全身與鳳身相應，有頭、頸、肩、腰、尾、足。古琴造型優(yōu)美，常見(jiàn)的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等，主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區分。
    專(zhuān)家指出，雖然古琴價(jià)位在最近兩年猛漲，但名琴依然難求，畢竟唐宋元明古琴名品的可流通量要大大少于同時(shí)代的書(shū)畫(huà)、陶瓷作品，5年來(lái)僅有十余件佳作出世。故其未來(lái)的價(jià)格走向仍有巨大的想象空間。
　　2010年12月，恰逢5周年慶典的北京匡時(shí)強勢推出“胡若思藏古琴專(zhuān)場(chǎng)”，所亮相的10床古琴皆為傳世珍品，包括胡若思先生多年珍藏的3床唐代古琴及4床宋代古琴，均屬世間罕見(jiàn)之物，同時(shí)亮相一場(chǎng)拍賣(mài)，其難能可貴不言而喻。
　　“現在市場(chǎng)有一個(gè)很好的現象，就是文化含量越高的拍賣(mài)，市場(chǎng)的追捧程度就越高。這是市場(chǎng)的進(jìn)步，也是我們拍賣(mài)隊伍的進(jìn)步，讓大家關(guān)注文化價(jià)值高的藝術(shù)品�！北本┛飼r(shí)國際拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理董國強說(shuō)。
　　當然，買(mǎi)家如欲投資古琴，首先應對古琴的基本概念有一定的了解，掌握基礎知識后再出手，避免盲目投資。其次，還需充分了解古琴市場(chǎng)現狀及未來(lái)走勢，其中價(jià)格走向是投資者需要重點(diǎn)關(guān)注的方面。

　　專(zhuān)家支招：如何鑒定與保養古琴

    第一招：古琴并非越古越好
　　古琴由于其特殊的制作過(guò)程和材質(zhì)等等原因，每一床琴都有其自身的特點(diǎn)，人們認為越古越好，甚至產(chǎn)生了許多養琴的方法，以期使新做的琴能達到古舊之琴的效果。古人對這種不講究琴的本身聲音效果，一味地“唯古為上”的片面認識早就有所批評。古人形容一床好琴，須“九德齊備”，即達到如下九個(gè)標準：奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳—這是琴文化的特色。

　　第二招：辨音選琴慎重權衡
　　古琴既是樂(lè )器，就有聲音要求。音色是判斷一床琴優(yōu)劣的主要判斷標準之一。古琴的聲音，音色沉厚而不失亮透，上中下三準音色均勻，泛音明亮如珠而反應靈敏者，定是一張上好的古琴。有的古琴因有斷紋，而按音彈奏時(shí)會(huì )出現“剎音”，影響聽(tīng)覺(jué)，此時(shí)要慎重權衡得失，切勿輕易棄之。

　　第三招：斷紋鑒定至關(guān)重要
　　古琴斷紋不經(jīng)百年而不出，這是鑒定古琴非常重要的一點(diǎn)。雖然偽制斷紋古已有之，且方法很多，但其實(shí)，斷紋真偽經(jīng)仔細觀(guān)察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經(jīng)過(guò)冷熱催化或刀刻等過(guò)程，難免有失自然，出現破綻。斷紋的形成與年代有關(guān)，琴的材質(zhì)和保存情況有關(guān)，一般來(lái)說(shuō)年代較久遠的琴身斷紋較多，很可能形成“梅花斷”；而年代較短的有可能出現較淺的大蛇腹紋、小蛇腹紋等。

　　第四招：良琴必銘區分原款
　　對古琴收藏而言，銘文也格外重要，自古良琴必有銘，銘文多刻在琴背、琴腹，內容一般為琴名、題銘、制琴時(shí)間、印章等。此外，是否是名家藏琴題銘，也為買(mǎi)家所重，一些名流大家的題刻往往令琴價(jià)格倍增。琴背均有刻款，而腹則有刻款和寫(xiě)款兩種，刀刻者容易保存，墨寫(xiě)的若年代長(cháng)久，則較難辨識。古琴腹內之刻款，如琴體兩側上下板黏合處無(wú)剖過(guò)重修的痕跡，大多是原款，若發(fā)現重修痕跡則需仔細研究。不管腹款、背款，資深的鑒定還可以從歷代帝王年號的慣稱(chēng)、用字避諱及一個(gè)朝代或某書(shū)法家的書(shū)風(fēng)加以辨認。

　　第五招：溫度濕度要求苛刻
　　古琴對于室內的溫度、濕度要求甚高，它的面板是一整塊木頭雕出來(lái)的，一個(gè)地方有一個(gè)地方的濕度和氣候，保養不當古琴就會(huì )變形或者有裂痕，北方干燥城市切不可離暖氣太近。彈奏前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。彈奏后也需用干布擦拭琴身后懸掛于干燥墻壁上，防止長(cháng)時(shí)間平放導致的“塌腰”。
　　總之古琴的護理應注意：防止曝曬、受潮、碰撞。出門(mén)或不彈時(shí)，如沒(méi)有盒子最好用布等物包裹。因古琴的內腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃梅季節不彈時(shí)，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音。古琴作為樂(lè )器應經(jīng)常彈奏為好，否則會(huì )使音色暗、澀，且會(huì )生蟲(chóng)存蛀損壞古琴。

　　第六招：后配鋼弦適得其反
　　古琴已歷經(jīng)百年，甚者或已有千年之久，其自身的材質(zhì)已經(jīng)非常松脆，很難經(jīng)受過(guò)大的拉力，但現代有些藏家為了古琴演奏時(shí)所需，將琴配以鋼弦，使其音量加大，適應各種場(chǎng)所演奏，這樣只會(huì )適得其反，不但不能將古琴的古樸音質(zhì)發(fā)揮到最好，反而會(huì )令琴不堪拉力，造成折腰、拱背等不能彌補之殘，亦為大忌也。