李可染《長(cháng)征》

    在去年中國嘉德秋拍“長(cháng)征——大師們的筆墨征途”專(zhuān)場(chǎng)中，李可染水墨巨制《長(cháng)征》以1.075億元成交，刷新了此前嘉德春拍上張大千《愛(ài)痕湖》創(chuàng )出的1.008億元高價(jià)，再創(chuàng )國內近現代書(shū)畫(huà)新紀錄。值得注意的是，這件作品不僅是此次專(zhuān)場(chǎng)圖錄中的封面，也是2000年中國嘉德春拍“秋齋藏中國書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)圖錄的封面，這無(wú)疑提醒我們在藝術(shù)品投資中，對于一些在圖錄中特別標注出來(lái)的作品需要重點(diǎn)關(guān)注。

　　“面子”拍品多佳績(jì)

　　如果說(shuō)只是一件李可染的《長(cháng)征》的高價(jià)成交，還很難說(shuō)明問(wèn)題。事實(shí)上，從2010年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上來(lái)看，許多高價(jià)成交的拍品，其都曾作為拍賣(mài)圖錄上的封面。在2010年北京保利的春拍，華巖的《雪駝殘雪圖》以246.4萬(wàn)元成交，此件書(shū)畫(huà)曾為紐約蘇富比1994年秋拍圖錄封面之拍品。陰霾昏暗的天空以淡墨渲染，積雪處留白，樹(shù)木用飽含大量水分之筆點(diǎn)染。人物前傾畏寒的動(dòng)態(tài)，老駝富于人情味的表情，使主題更為突出，情景交融，意境含蓄。畫(huà)法簡(jiǎn)潔，色彩搭配，冷暖對比和諧統一。畫(huà)面構圖狹長(cháng)，以顯天高地迥的視覺(jué)效果，并襯托人物孤寂的內心世界，展現了畫(huà)家獨特的藝術(shù)構思和出眾的藝術(shù)才能。
　　不僅是在書(shū)畫(huà)拍品中有這樣的現象，瓷器工藝品中的“面子”拍品也屢有佳績(jì)。在2010年香港蘇富比春拍中，一件清乾隆?乾隆帝御寶題詩(shī)白玉圓璽拍出了9586萬(wàn)港元。這件拍品曾經(jīng)就是2007年香港蘇富比秋拍“皇京西暮–清代宮廷藝術(shù)珍品”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的封面，在當年的拍賣(mài)會(huì )上，這件白玉圓璽經(jīng)過(guò)一輪近五分鐘的競投，最終由場(chǎng)內一名手執2077牌的華人買(mǎi)家以超過(guò)預估價(jià)3倍的4624.75萬(wàn)港元奪得。
　　在今年北京匡時(shí)的秋拍中，一對清康熙?御制銅胎掐絲琺瑯童子拍出了1232萬(wàn)港元。這對童子鎏金飽滿(mǎn)，胎體厚重，造型生動(dòng)別致，此對童子一腳恭跪于地，手呈展開(kāi)狀，好似盼望有人疼惜般稚趣可愛(ài)，加上兩耳肥大、眉開(kāi)眼笑的天真頑皮模樣，實(shí)令人很難不多看幾眼。服飾上則裝飾祥云、海水及典型康熙朝特有龍紋，琺瑯釉色飽滿(mǎn)有淺藍、深藍、松綠、淡黃、純白等等顏色，為標準的康熙朝掐絲琺瑯精品，為康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝賞玩之御制珍品。更為難得的是，最早于1996年作為英國蘇富比春拍封面，編號173號，并在2007年9月18日再度成為紐約蘇富比封面編號156號。

　　排版多有“潛規則”

　　小拍賣(mài)公司有意無(wú)意對“贗品”睜一眼閉一眼，所以“李鬼”尤其多，85%以上的拍品有爭議是常事。大的拍賣(mài)公司，也不能說(shuō)所有的拍品都沒(méi)有爭議。拍品圖片周?chē)�，�?huì )有拍品的描述文字，拍品描述文字除了對拍品一般性介紹外，還會(huì )透露出一些“潛規則”的信息，這些信息已經(jīng)暗示拍品的真偽，甚至排版都有“潛規則”。如最醒目位置的封面、封底、封二和封三上的拍品是拍賣(mài)公司主推的，多為精品，贗品的概率相對較小，如果有假對公司信譽(yù)影響會(huì )很大。2006年，海內外市場(chǎng)均刮起了“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫(huà)屢創(chuàng )天價(jià)。6月的北京翰海春拍中，被稱(chēng)為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時(shí)期經(jīng)典代表作”的油畫(huà)《愚公移山》，經(jīng)過(guò)28輪競價(jià)，以3300萬(wàn)元成交。該畫(huà)曾經(jīng)在上世紀80年代蘇富比拍賣(mài)中作為圖錄封面，被新加坡藏家購得。

　　有“餡餅”也會(huì )有“陷阱”

　　“面子”拍品的熱拍，也誕生了一些拍賣(mài)公司放多件拍品在圖錄封面的無(wú)奈之舉。更需要注意的是，有些拍賣(mài)場(chǎng)甚至將一些贗品放在拍賣(mài)圖錄封面，以蒙蔽投資者，最為典型的一個(gè)例子，就是招來(lái)官司的假畫(huà)吳冠中《池塘》拍品也是一件圖錄封面拍品，最后以買(mǎi)家敗訴收場(chǎng)�？梢�(jiàn)圖錄封面并不能作為真品有力的證明，相反倒還很容易淪為一種麻痹買(mǎi)家的欺騙手法。
　　在中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)剛剛起步的時(shí)候，拍賣(mài)行對于“面子”拍品還是非常關(guān)注的。記得在2000年上海的拍賣(mài)市場(chǎng)上，就曾出現過(guò)一件影響不小的事情。一家知名拍賣(mài)行的拍賣(mài)圖錄封面的張大千作品和封底的吳湖帆作品，均被質(zhì)疑為技法并不高明的偽作。該拍賣(mài)行經(jīng)過(guò)咨詢(xún)有關(guān)專(zhuān)家之后，決定對于封面作品堅決撤拍。至于封底的作品，由于曾經(jīng)在1992年香港拍賣(mài)過(guò)，因此決定在沒(méi)有進(jìn)一步證據前，仍然保留拍賣(mài)。
　　按常理，圖錄封面應該是非�？孔V的名家精品，但在巨大的金錢(qián)誘惑下，為獲取超額利潤，一些公司索性把其視為“釣魚(yú)上鉤”的手段，迷惑那些對書(shū)畫(huà)收藏尚一知半解、了解不深的新手，狠宰一刀。無(wú)論是“古代書(shū)畫(huà)”還是“近現代書(shū)畫(huà)”的圖錄封面，贗品都已不在少數。像某拍賣(mài)行推出的一件齊白石作品，正是由于做了封面，才拍出了200多萬(wàn)元的高價(jià)，但該拍品卻是一件不折不扣的贗品。所以，買(mǎi)家對拍賣(mài)圖錄封面應保持高度警惕，一些別有用心的委托人甚至不惜花費重金求得一個(gè)漂亮的“封面”，來(lái)達到順利出貨的目的，買(mǎi)家不可不防。