香港佳士得2010年的一場(chǎng)秋拍給中國現當代藝術(shù)品市場(chǎng)增色不少。
在佳士得中國二十世紀藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中，趙無(wú)極的《18-2-72》以602萬(wàn)港元成交，拔得頭籌，再加上藏家對《4-6-62》和《教堂風(fēng)景》的熱衷，三幅作品共拍出了300多萬(wàn)美元的價(jià)格。
此外，于2010年離世的華裔畫(huà)家丁雄泉也備受關(guān)注，《我是個(gè)守舊的女孩》以110萬(wàn)港元成交，《鮮黃色的香蕉，鮮紅色的嘴唇》以80萬(wàn)港元成交。藝術(shù)家作品的個(gè)人拍賣(mài)紀錄，從2006年的334萬(wàn)美元上升到2010年的605萬(wàn)美元。
顯然，現當代藝術(shù)已經(jīng)逐漸被眾多藏家追逐。但是，很多人至今仍對現當代藝術(shù)存有疑惑，何為現當代，何為現當代藝術(shù)？
實(shí)際上，當代、現代和近代在時(shí)間上有著(zhù)嚴格的區分：當代是從1949年10月1日至今；現代是從1919年5月4日“五四運動(dòng)”到1949年10月1日；近代是從1840年鴉片戰爭到1919年“五四運動(dòng)”。
現當代藝術(shù)作品主要包括油畫(huà)、雕塑、裝置、影像四大類(lèi)，其中油畫(huà)占據70%以上的份額，也是近幾年上漲比較厲害的群體之一，二十世紀中國油畫(huà)自金融危機之后的低谷逐步回暖，目前仍有非常多的投資機會(huì )。
2010年均價(jià)上揚
與2000年至2009年十年的狀況相比，2010年現當代藝術(shù)品的成交均價(jià)，還是呈現出上升的態(tài)勢。
安涅絲藝術(shù)發(fā)展公司發(fā)布的《2010年度現當代藝術(shù)研究報告》顯示，早在2000年，排名前三位的拍賣(mài)公司，成交價(jià)在10萬(wàn)元人民幣以上的作品數量?jì)H為626件，均價(jià)為31.9萬(wàn)元，而2010年，這兩個(gè)數字分別為1015件和280.5萬(wàn)元。
其中很明顯的特征是千萬(wàn)級作品數量呈現上升態(tài)勢。2010年，幾乎任何價(jià)格段成交的作品數量都多于2009年，接近2007年和2008年的水平。此外，300至400萬(wàn)元人民幣價(jià)格段的作品大受歡迎，其成交數量超過(guò)之前的年份。更重要的是，1000至2000萬(wàn)元人民幣的作品成交數量明顯增多，而且還出現諸如朱銘、毛旭輝、王沂東這類(lèi)新面孔。
顯然，2010年現當代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)走出2009年的低潮。從2010年春、秋兩大拍賣(mài)，更不難看出現當代藝術(shù)品市場(chǎng)的熱度。
雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心統計顯示，2010年春季，油畫(huà)及當代藝術(shù)市場(chǎng)份額有所提高，比上一季度上升1.38%，達到11.52%。
2010年春拍，在中國油畫(huà)市場(chǎng)中，早期油畫(huà)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)受到藏家的追捧，徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、陳逸飛、吳冠中等油畫(huà)精品名作對此板塊市場(chǎng)行情起到了重要的鞏固和推動(dòng)作用。
到了2010年秋拍，現當代藝術(shù)作品的價(jià)格少了些動(dòng)力，其表現并未跟上市場(chǎng)整體的步伐。油畫(huà)及當代藝術(shù)在2010年秋拍雖然成交總額比上季度增加了6.16億元，達到29.35億元，成交比率也提高至72%，但其市場(chǎng)份額仍比上季度下降了3.63%，僅為7.89%。
從具體拍賣(mài)情況來(lái)看，早期油畫(huà)大師常玉的作品仍維持穩定，其作品《青花盆與菊》以4583.8萬(wàn)元的高價(jià)，創(chuàng )造了常玉個(gè)人作品的世界拍賣(mài)紀錄。
此外，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)板塊中的精品佳作也是藏家追捧的市場(chǎng)熱點(diǎn)，陳逸飛、王沂東、艾軒、冷軍等作品在2010年秋拍勢頭良好。
中國當代藝術(shù)市場(chǎng)行情在2010年秋拍中比上季度略有好轉，但整體反彈力度較弱。雅昌“當代18熱門(mén)指數”中，近11
位藝術(shù)家價(jià)格指數處于上升趨勢。張曉剛、劉野、曾梵志、劉小東、蔡國強等知名藝術(shù)家的精品名作仍受到買(mǎi)家關(guān)注。
60后“藍籌股”
安涅絲藝術(shù)從兩個(gè)方面衡量出2010年最具沖力的藝術(shù)家，其一是2010年上拍作品的平均價(jià)相比2009年的增長(cháng)幅度；其二，由于藝術(shù)家的每件作品，即便是同一藝術(shù)家同一時(shí)期的作品，價(jià)格也不盡相同，因此安涅絲藝術(shù)指數采取每平方米的平均價(jià)格為參照系，將2005年至2009年一共5年的作品平均價(jià)與2010年進(jìn)行對比。
從“2010年相比之前五年（2005至2009年）每平方米價(jià)格漲幅排名”來(lái)看，第一名冷軍作品的漲幅達1183.6%，具有較為穩定的成長(cháng)性。
冷軍的畫(huà)比較有特點(diǎn)，他喜歡用普通的畫(huà)筆，將顏料和思想混合，在畫(huà)布上汪洋肆意地展示出他對繪畫(huà)的理解。即使不懂油畫(huà)的人，站在冷軍作品的面前也能感覺(jué)到一種驚心動(dòng)魄的力量。
這位采用復印技術(shù)的藝術(shù)家，在藝術(shù)追求上卻從來(lái)沒(méi)有復制過(guò)去。從最初的《大柿子》等靜物寫(xiě)生，到《五角星》等超寫(xiě)實(shí)主義作品，再到最后的《鋸子》等，他一直在不斷尋找新的臺階。
或許用“干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪”來(lái)形容冷軍的畫(huà)再適合不過(guò)。
而劉小東的本著(zhù)“寫(xiě)實(shí)主義”的理念，使其畫(huà)作不斷刷新著(zhù)拍賣(mài)紀錄。著(zhù)名詩(shī)人艾青之子艾未未對劉小東的作品評價(jià)道：“呈現出一個(gè)國家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家無(wú)言的立場(chǎng)�！钡拇_，劉小東對于時(shí)代變遷的陣痛如此敏感，拋卻形式的浮華與宏大的敘事，將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接，每一個(gè)普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深刻凝視。
觀(guān)察近來(lái)熱門(mén)的藝術(shù)家可以發(fā)現，大多數出生于60年代，劉大鴻出生于1962年，冷軍、方力鈞、劉小東出生于1963年，曾梵志、李貴君出生于1964年，忻海洲出生于1966年。
可見(jiàn)，60年代出生的藝術(shù)家已經(jīng)逐漸成長(cháng)為現當代藝術(shù)中的“藍籌股”。
收藏代表作為上
藝術(shù)收藏曾經(jīng)是一種非常小眾的行為，而今由于亞洲的現當代藝術(shù)被全球看好，再加上海外藏家的推波助瀾，中國藏家也亦步亦趨。隨著(zhù)2010年股市低迷，以及政策對樓市的調控，藝術(shù)市場(chǎng)出現反彈跡象。
如果將時(shí)間倒退至2001年，呈現出來(lái)的則是另一番景象，那時(shí)大量海外上世紀初期的作品殺回中國，這個(gè)回馬槍可算是古玩回國潮流中的一個(gè)小插曲。而在2005年，現當代藝術(shù)又出現一輪較大升勢，這輪升勢一直持續到2008年，似乎可以說(shuō)是大膽的“熱錢(qián)”瞄上了現當代藝術(shù)市場(chǎng)，并豪賭了一把。
可惜，金融危機給現當代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)了個(gè)“下馬威”。AMRC藝術(shù)研究中心資深研究員馬學(xué)東在接受《投資者報》記者采訪(fǎng)時(shí)表示，現當代藝術(shù)品價(jià)格經(jīng)過(guò)金融危機那一輪下跌之后，目前算得上是一個(gè)比較理性的市場(chǎng)，而不像從前那樣，不管知名或者不知名藝術(shù)家的作品都能炒到很高的價(jià)位。
實(shí)際上，投資現當代藝術(shù)的門(mén)檻并沒(méi)有古董那么高，馬學(xué)東認為，只要是去正規的畫(huà)廊、拍賣(mài)場(chǎng)或者博覽會(huì )購買(mǎi)，一般不會(huì )買(mǎi)到贗品，因為這些藝術(shù)品容易找到當事人進(jìn)行核實(shí)。
對于收藏渠道，藏家則持有不同的觀(guān)點(diǎn)。鄭州一位從事業(yè)余收藏30余年的資深藏家陳先生告訴記者：“不少名家的作品泡沫不小，與其高價(jià)買(mǎi)入他們的作品，還不如在中央美院尋找有潛力的年輕畫(huà)家，未來(lái)的增值空間或許更大�！�
不管從何種渠道購買(mǎi)作品，也不管購買(mǎi)的是頂級藝術(shù)家還是二線(xiàn)藝術(shù)家的作品，收藏代表作永遠不會(huì )錯，畢竟代表作不容易被市場(chǎng)等外在因素影響價(jià)格。
不過(guò)，在泰瑞藝術(shù)基金看來(lái)，海派一流藝術(shù)家的作品沒(méi)有京派三流畫(huà)家的價(jià)格高，這充分說(shuō)明我國藝術(shù)品市場(chǎng)仍處在初級階段，藏家的群體不夠多，藏家的鑒賞水平也有待提高。
此外，由于這個(gè)市場(chǎng)的監督機制及變現能力較弱，投資藝術(shù)品應該以藝術(shù)收藏為初衷，抱著(zhù)長(cháng)期持有的心態(tài)。