2010年的電影市場(chǎng)，中國導演們處在理想和現實(shí)的夾縫之中尷尬周旋，外來(lái)的大片不僅僅沖擊著(zhù)票房市場(chǎng)，也沖擊著(zhù)導演們已然不多的電影理想，無(wú)孔不入的廣告也成為導演們無(wú)可避免的痛苦。是要收入，還是要理想，已經(jīng)不得不選擇了。
引進(jìn)片的震動(dòng)
2010年剛剛開(kāi)始的時(shí)候，中國導演們便承受了一次引進(jìn)片帶來(lái)的地震。第一波沖擊來(lái)自《阿凡達》，這部電影在2010年1月4日上映，短短時(shí)間便創(chuàng )造了票房奇跡，這部全球票房第一的大片，最終在中國同樣也以13.5億元人民幣創(chuàng )造了票房奇跡，成為不可逾越的高峰。
重要的是，這部電影不僅僅讓無(wú)數中國觀(guān)眾驚嘆，同時(shí)也引發(fā)了眾多中國導演的思考，著(zhù)名導演陸川(微博)看后表示：“《阿凡達》突然讓我意識到，我們電影的情懷和簡(jiǎn)單的美好距離有多遠；我們和清澈的純真距離有多遠；我們和炙熱的夢(mèng)想距離有多遠；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結的庸俗中奔走狂歡的我們，距離真誠，還有多遠！這是我們中國電影人要集體目睹的，集體服氣的一次完敗……這是一件可悲的事情；是一個(gè)無(wú)可奈何的事實(shí)。
因為絕大部分有可能發(fā)言有權利發(fā)言的我們，都自覺(jué)放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗。我們在虛高的票房中裸奔和狂歡的時(shí)候，我們徹底放棄了作為一個(gè)電影人，一個(gè)民族精神文化產(chǎn)品創(chuàng )作者應有的操守�！�
然而，不僅僅是《阿凡達》，在整個(gè)2010年中，《盜夢(mèng)空間》、《哈利-波特7》、《諸神之戰》等等一次又一次地沖擊著(zhù)中國電影人們的神經(jīng)。中國導演們一直都在努力向好萊塢邁進(jìn)，在奧斯卡上屢敗屢戰，然而，自以為已經(jīng)開(kāi)始接近好萊塢的人們，在這一連串的大片面前，似乎也終于明白真正的差距所在。
香港片的回歸
2010年是香港電影回歸的一年，這一年中，《葉問(wèn)2》、《通天帝國》、《精武風(fēng)云》、《劍雨》等等武俠片，以及《七十二家租客》、《歲月神偷》等等香港電影強勢回歸，沉寂了十多年的香港電影終于在“合拍片”的東風(fēng)之下復蘇，進(jìn)入內地的趨勢已成。
香港電影當年的沒(méi)落原因很多，金融危機的影響，產(chǎn)業(yè)鏈的畸形，盜版的猖獗等等。然而世事難料，十年之后，再一次金融危機到來(lái)，世界開(kāi)始關(guān)注中國，這一次帶給香港電影的不再是危險，而是機遇。中國經(jīng)濟在新世紀的崛起，使得中國在全球的影響力逐漸加強，中國文化的聲音也就越來(lái)越響，西方人無(wú)法再對中國文化保持無(wú)視，《木乃伊3》、《功夫熊貓》、《功夫夢(mèng)》等等以中國文化為題材的電影進(jìn)入市場(chǎng)，中國電影本身也受益匪淺，而且，更重要的是，不僅僅西方電影開(kāi)始接受中國元素，中國電影也在學(xué)習西方的東西，正如吳宇森所說(shuō)：“電影是無(wú)國界的，很多導演說(shuō)只要有中國市場(chǎng)就足夠了，這是狹隘的。只有讓世界看到中國的電影，西方的觀(guān)眾同樣也能欣賞我們的歷史和文化，我們的電影工業(yè)才能長(cháng)遠發(fā)展，有動(dòng)力，有支持�！焙萌R塢的終極關(guān)懷無(wú)非就是普世價(jià)值、人道主義等等，吳宇森學(xué)會(huì )了這一點(diǎn)，所以他的電影總是容易得到西方人的承認。
當然，這僅僅是開(kāi)始，確切地說(shuō)，即便是在國際上有影響力的大片，仍舊還徘徊在西方電影理念的大門(mén)之外，不用說(shuō)《葉問(wèn)》、《精武風(fēng)云》等等仍舊帶著(zhù)明顯的中國風(fēng)格和思想，即便是看起來(lái)很像好萊塢大片的《通天帝國》，里面包裹的，也同樣是中國獨特的風(fēng)格。這對中國電影走向世界，并非是一件好事。
內地片的尷尬
這是一個(gè)電影大發(fā)展的時(shí)代，2010年，在外國片和中國香港片洶涌而來(lái)的時(shí)候，國產(chǎn)片同樣也不甘落后。全年國產(chǎn)的故事片超過(guò)500部，其中約30%進(jìn)入商業(yè)院線(xiàn)正式公映。
這一年值得記住的國產(chǎn)大片，第一個(gè)無(wú)疑是《唐山大地震》，此外，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》，以及年末賀歲檔的《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》、《趙氏孤兒》等等也同樣都是一時(shí)之選，無(wú)不成為熱門(mén)話(huà)題，不過(guò)，尷尬的是，當外國片和中國香港片被輿論交口贊揚的時(shí)候，國產(chǎn)片卻總是毀譽(yù)參半，甚至毀多于譽(yù)。
評價(jià)最好的無(wú)疑是《唐山大地震》，這部馮小剛的主旋律作品被賦予了太多的意義，還原人道、展現大愛(ài)，用感情去理解災難的套路也換來(lái)了無(wú)數的眼淚。然而，贊譽(yù)的同時(shí)，批評也決不落后，這部創(chuàng )造國產(chǎn)電影票房神話(huà)的電影首先遭遇的就是行政干預市場(chǎng)的批評，《唐山大地震》在暑期檔上映，結果整整半個(gè)月里一枝獨秀，而且其他的大片推遲上映，雖然有關(guān)方面否認行政干預市場(chǎng)的傳聞，但卻無(wú)法徹底撇清嫌疑。其次，以感情來(lái)詮釋災難，同樣遭遇詬病，很多學(xué)者都曾批評，《唐山大地震》用揭開(kāi)一個(gè)民族的傷疤來(lái)?yè)Q取商業(yè)利益，而且無(wú)視歷史事實(shí)，和還原歷史相差云壤。
年末的三部?jì)鹊卮笃目诒�，比起《唐山大地震》則更遜一籌。陳凱歌的《趙氏孤兒》一片罵聲，馮小剛的《非誠勿擾2》毀多于譽(yù)，最好的姜文的《讓子彈飛》，也難免遭受批評。
叫座不叫好，顯然已經(jīng)成了內地電影難以改變的痛苦，雖然票房越來(lái)越高，腰包越來(lái)越鼓，但是口碑卻江河日下，在內地電影華麗井噴的時(shí)代，這一痛苦總是揮之不去。
億元的時(shí)代
中國電影這些年發(fā)展迅速，就票房而言，2009年內地票房達到62億之時(shí)，便已經(jīng)有很多人開(kāi)始猜測幾時(shí)打破百億大關(guān)。驚喜來(lái)的如此之快，僅僅一年，這個(gè)目標便悄然實(shí)現了。2010年的最后一天，12月31日，內地電影票房突破100億大關(guān)。
同樣值得慶幸的是，百億票房中，國產(chǎn)電影終究占據了優(yōu)勢，雖然在年初便有《阿凡達》一片獨占13.2億票房的例子在前，但國產(chǎn)電影奮起直追，盡管沒(méi)有可以媲美《阿凡達》的電影出現，但是大片同樣不少。在總量上占據了多數。
單部電影方面，突破億元大關(guān)的同樣不少，《唐山大地震》、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》、《山楂樹(shù)之戀》、《狄仁杰之通天帝國》等等，據統計，院線(xiàn)上映的全部200部電影中，超過(guò)億元的共有26部。
不過(guò)興奮往往是短暫的，興奮之后的冷靜，才能發(fā)現真正的問(wèn)題所在，百億票房，其中票價(jià)上漲和銀幕增加的因素占了10億。更重要的是，真正賺錢(qián)的電影并不多，數據顯示，整個(gè)2010年，僅僅26部?jì)|元大片就占了總票房的65%，其中僅僅《阿凡達》就占了13.5%，《唐山大地震》占了6.47%。26部之外的174部總共才占了35%。而且其中還有一些是續集和跟風(fēng)之作，有原作的火爆墊底，比如《葉問(wèn)前傳》、《葉問(wèn)2》、《功夫詠春》、《李小龍我的兄弟》、《截拳道》等等，但表現依舊平平。
不管是總票房百億，還是單部?jì)|元，其實(shí)都還遠遠不值得興奮，偶然性的因素更多。而且，百億時(shí)代必然會(huì )刺激內地電影結構的進(jìn)一步畸形，對于中國電影來(lái)說(shuō)，未必就是好事。
再見(jiàn)了理想
雖然《阿凡達》給中國的電影導演們集體上了一課，明白電影應該包含的關(guān)懷和情懷，但是導演們終究還是凡夫俗子，還要面對現實(shí)，所謂電影理想，仍舊抵不過(guò)鈔票的威力。更重要的是，中國導演們還沒(méi)有找到一個(gè)理想和鈔票的平衡點(diǎn)，所以他們只能義無(wú)反顧地告別理想，奔向鈔票。
最典型的自然是姜文，姜文應該是內地大導演中最后堅持理想的人之一，然而，在2010年，他也終于改弦易轍，投奔到商業(yè)片的懷抱之中。
可能是《太陽(yáng)照常升起》的票房失敗讓姜文真正下了改拍商業(yè)片的決心，也可能是投資商終于抵不住屢投屢虧的壓力，反正結果都是一樣，就是《讓子彈飛》真的“飛”起來(lái)了。姜文自己很坦然地承認了要票房，要拍商業(yè)片，事實(shí)也是如此，整部電影，不管是技術(shù)上，還是畫(huà)面的感覺(jué)上，都像極了美國大片，雖然距離真正的大片還有距離，但倘若不是要求特別高的觀(guān)眾，也足以敷衍了。結果自然也很樂(lè )觀(guān)，賠慣了錢(qián)的姜文一旦改變路線(xiàn)，立刻顯示出了他賺錢(qián)的能力，當然，這也和第一次有關(guān)系，當年張藝謀、陳凱歌等等第一次拍商業(yè)片，也曾有類(lèi)似的成就，不過(guò)之后則越來(lái)越有滑坡的跡象，但愿姜文在告別理想之后，能在商業(yè)的路上堅持得更久一點(diǎn)。
馮小剛則是從遮遮掩掩到徹底認命。實(shí)際上，馮小剛的電影中從來(lái)不缺廣告，但是他以前尚且能表示一點(diǎn)兒自己的無(wú)奈和不滿(mǎn)，但現在，他轉變態(tài)度，開(kāi)始真正支持起廣告來(lái)。不管是《唐山大地震》，還是《非誠勿擾2》，無(wú)處不在的植入廣告也是招致批評的主要原因，但是馮小剛一句“躺著(zhù)賺錢(qián)”足夠說(shuō)明他的態(tài)度了。
大導演們紛紛和理想說(shuō)再見(jiàn)，似乎全然忘記了2010年年初《阿凡達》帶來(lái)的震撼，沉迷在賺錢(qián)的快感之中，然而，這真的能長(cháng)久么？估計很難，因為2011年的年初，立刻就有外國大片進(jìn)來(lái)，這時(shí)候，這些大導演們還能再一次贊嘆和慚愧么？