丹麥建筑是一個(gè)引人入勝的研究課題。因為不管是從宏偉的皇家城堡到簡(jiǎn)約的鄉間別墅，或是從中世紀的教堂到塑料制成的現代科技實(shí)驗性住房，你都可以在丹麥找到。
丹麥建筑的特點(diǎn)在于它以人為本的建筑理念及藝術(shù)與功能的完美結合。它既是地理環(huán)境、氣候和自然資源相互作用的結果，也與歷史、文化和民族傳統息息相關(guān)。
古典主義盛行的歷史見(jiàn)證
丹麥建筑起源于北歐海盜時(shí)期。中世紀時(shí)，羅馬式、哥特式教堂先后在丹麥各地興起。在國王克里斯蒂安四世(1577—1648)統治時(shí)期，不但興建了很多宮殿，還對哥本哈根進(jìn)行了整體規劃。這些規劃和設計在很大程度上受到荷蘭文藝復興建筑樣式的影響，因此從城市的建筑到河道的布局都能看出荷蘭風(fēng)格的印記。18世紀初期，意大利巴洛克風(fēng)格對丹麥建筑產(chǎn)生影響，現在的哥本哈根歌劇院及腓特烈斯貝(Frederiksberg)皇宮仍具有明顯的意大利巴洛克風(fēng)格特征。直到19世紀，在法國新古典主義的影響下，丹麥才慢慢形成自己的建筑風(fēng)格樣式——民族浪漫主義。其代表人物J？D？赫霍爾，采用哥特式建筑的某些原理，設計了哥本哈根圖書(shū)館。
1930年，斯德哥爾摩國際博覽會(huì )后，丹麥興起了現代建筑運動(dòng)，市鎮建筑中出現了國際風(fēng)格樣式的公寓、住宅、工業(yè)建筑和文化設施。
直到20世紀中，丹麥功能主義的高度成功才讓丹麥建筑走上世界舞臺，同時(shí)產(chǎn)生了不少杰出的建筑家。
世界建筑大師的搖籃
工業(yè)革命后，丹麥人接收了現代主義的設計思想，但他們沒(méi)有一味地模仿和沉淪在那股國際風(fēng)格的浪潮中。他們始終立足于本地區、本民族的文化、傳統觀(guān)念和生活方式，對現代主義的種種缺陷大膽提出質(zhì)疑，積極進(jìn)行探索和改革，最終以獨具特色的設計風(fēng)格征服全世界。其代表人物有雅各布森(ArneJacobsen)。
雅各布森是第一位將現代主義設計觀(guān)念導入丹麥的建筑師，他將丹麥的傳統材料與國際風(fēng)格相結合，創(chuàng )作出了一系列哥本哈根地標性建筑作品，其中就包括哥本哈根市中心的斯堪的納維亞航空公司皇家旅館。雅各布森為這個(gè)建筑進(jìn)行了從內到外的整體設計。他把家具、陳設、地板、墻飾、燈具、門(mén)窗等細微部分看成跟建筑總體及外觀(guān)設計一樣重要。他的大多數設計都是為特定的建筑而作，因而建筑外觀(guān)與室內環(huán)境渾然一體。
雅各布森還是“丹麥功能主義”的倡導人，他的作品十分強調細節的推敲，以達到整體的完美。他不只是本世紀最偉大的建筑師之一，同時(shí)在家具、燈飾、衣料以及各式各樣的應用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，成為享譽(yù)國際的傳奇人物。
另一位丹麥建筑設計師約翰?伍重(JornUtzon)被后人評價(jià)為世界十大“建筑鬼才”之一。其最具有影響力的代表作就是大家所熟悉的悉尼歌劇院，他用近乎荒誕的天才手法設計了這座深厚的藝術(shù)杰作。悉尼歌劇院是現代建筑走向多元化的標志之一。
約翰?伍重的另一作品、位于哥本哈根市郊Bagsvaerd的教堂強調了對區域特色、多元文化、地區地理、氣候和材料差異的重視，突出建筑設計的多樣化與人文意義。
伍重十分注意從自然界的發(fā)展規律中學(xué)習有用的知識，并將其運用到建筑設計中。他以同類(lèi)型的單體建筑創(chuàng )造出了豐富的群體組合，其在丹麥東北部赫爾辛格市西郊設計的金戈居住區就是這種思想的典型作品。此后，丹麥不少住宅區都受到這一思想的影響。
約翰?奧托?馮?施普雷克爾森(JohannOttovonSpreckelsen)是享譽(yù)世界的丹麥著(zhù)名建筑設計師，其代表作是巴黎新凱旋門(mén)。新凱旋門(mén)在幾何性、高技術(shù)和對光的利用方面體現出鮮明的新現代主義特征。
沿著(zhù)前輩們的腳步，傳承其設計理念，丹麥建筑師們在尋求功能與美學(xué)的和諧中大膽嘗試新的方式，保持人文精神，將傳統與現代融合，將本土與外來(lái)融合，將技術(shù)與藝術(shù)融合，在國內外贏(yíng)得大量設計項目，取得很大成就，實(shí)現不斷創(chuàng )新與超越。
以人為本的設計理念
如今丹麥式建筑已不僅僅是指建筑本身，而是一種注重細節和人性化的設計，是一種以人為本和可持續發(fā)展的設計理念。
從城市規劃、國家劇院到普通住宅，丹麥建筑設計的精髓在于它以人為本的核心理念。區別于其他標志性建筑風(fēng)格，丹麥式建筑設計更注重其功能性及建筑與周?chē)h(huán)境或所在地區之間的聯(lián)系。
在丹麥，建筑師認為最好的建筑應該圍繞用戶(hù)的需求進(jìn)行打造，應該是建筑去適應人，而不是人去適應建筑，同時(shí)建筑設計應該考慮到每一個(gè)人以及大眾的需求。因為你不只是在為居民建造一座房屋或者僅僅是為了那些將要使用這些房屋的人們，而是為了整個(gè)社區。
現代丹麥建筑不僅僅擁有古樸典雅或簡(jiǎn)約浪漫的外形，更處處讓人感受到人文的關(guān)懷和與自然的和諧。建筑與它的環(huán)境緊密融合，充分展現了自然關(guān)照和社會(huì )功能。
可持續建筑大行其道
早在可持續發(fā)展成為當今建筑最重要的議程之前，丹麥就已開(kāi)辟了其在節能建筑領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。除了氣候和自然資源的原因，這還跟丹麥在20世紀70年代所經(jīng)歷的石油危機有關(guān)。
石油危機所造成的毀滅性影響，使丹麥在建筑節能設計和技術(shù)方面的革新如異軍突起，建筑理念與建筑藝術(shù)也發(fā)生了革命性變化。建筑師們更多地將注意力集中在諸如節能、環(huán)保、碳中和、親和力和建筑的現代化等方面�，F在，“設計打造可持續建筑”這一理念決不是為了逢迎媒體和商業(yè)環(huán)境而喊出的空洞口號，而是被丹麥建筑師們作為一個(gè)核心信條來(lái)奉行，并成為丹麥現代建筑的“圣經(jīng)”。
事實(shí)上，自上世紀70年代石油危機之后，丹麥就制定了世界上最嚴格的節能建筑法規。完善的法律和標準規范體系，健全的建筑工業(yè)化政策，可持續發(fā)展的經(jīng)濟支持政策等使得建筑師們的科學(xué)設計理念得到了更好的實(shí)踐和發(fā)揮。
零碳節能引領(lǐng)當代建筑藝術(shù)
2009年11月落成的丹麥第一座零碳排放公共建筑——“綠色燈塔”是丹麥作為世界上實(shí)現碳排放20年零增長(cháng)的國家，致力于追求可持續發(fā)展模式和低碳建筑實(shí)踐的一個(gè)成功范例。
“綠色燈塔”坐落于哥本哈根大學(xué)校園內，是按照“積極的房子”的原則建造的，集休閑和會(huì )議服務(wù)等功能于一身，可以實(shí)現能量自給。太陽(yáng)能是燈塔主要的能量來(lái)源。燈塔頂部覆蓋的太陽(yáng)能電池板能為水泵、照明、取暖等設施提供電力。該建筑采用的熱回收系統、絕緣墻壁、保溫玻璃等，在為建筑提供適宜溫度等的同時(shí)，也高效利用了能源。據測算，“綠色燈塔”對能量的消耗降低到正常水平的75%。
“綠色燈塔”作為2009年哥本哈根聯(lián)合國氣候變化大會(huì )上的樣板建筑，在實(shí)現零碳排放、降低能耗的同時(shí)，也開(kāi)拓了全新的可再生能源利用方式。
2010年6月，丹麥第一座被動(dòng)式正能量建筑在距離首都哥本哈根市區西北30公里外的斯坦洛埃斯區落成。這里是歐洲最大的低能耗區域，整個(gè)區域完全建成后，將會(huì )有750座這樣的節能屋。這里的建筑不僅僅是一個(gè)個(gè)能降低能源使用量的被動(dòng)式節能屋，其產(chǎn)生的能量還大于其消耗的能量，剩余的電能可傳輸回國家電網(wǎng)。
被動(dòng)式正能量建筑最主要的能量來(lái)源是陽(yáng)光，通過(guò)高超的節能設計和先進(jìn)的太陽(yáng)能技術(shù)，它實(shí)現了能量自給和輸出。
如今，被動(dòng)式節能概念在歐美已得到廣泛推廣，它致力于在盡量降低人工能源使用的基礎上，降低供暖制冷等的能耗。但被動(dòng)式節能屋超低的能耗還不能完全滿(mǎn)足用戶(hù)的節能環(huán)保需求。被動(dòng)式正能量屋更進(jìn)了一步，它不僅保證了低能耗，而且還額外“生產(chǎn)”能量。
“毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)前進(jìn)的方向，將來(lái)我們也應該這樣建筑房屋，”丹麥第一座被動(dòng)式正能量屋的設計者芬恩?克里斯滕森說(shuō)。
