馮建國　《盛裝的婦女》　2003年攝　銀鹽紙基　30×36英寸　限量6張　2008年華辰秋拍　估價(jià)1.5萬(wàn)-2萬(wàn)元　成交價(jià)1.8萬(wàn)元

袁毅平　《東方紅》　1961年攝　藝術(shù)微噴　30×36英寸　限量8張  2006年華辰秋拍　成交價(jià)4.4萬(wàn)元　2009年華辰秋拍　估價(jià)4.5萬(wàn)-6萬(wàn)元 成交價(jià)80640元

林永惠　《東北人系列之一》　1992年攝　銀鹽紙基　20×24英寸　限量20張　2009年華辰秋拍　估價(jià)9000-1萬(wàn)元　成交價(jià)8960元

王征《最后的西海固　接電的漢子》　1998年攝　銀鹽紙基  20×24英寸限量10張2009年華辰秋拍　估價(jià)6000-8000元　成交價(jià)6720元

徐肖冰　《哨兵》　1943年攝　藝術(shù)微噴　20×24英寸　非限量　2008年華辰春拍　估價(jià)1.5萬(wàn)元　成交價(jià)1.12萬(wàn)元　2010年華辰秋拍成交價(jià)已達6.5萬(wàn)元　其本人簽名版收藏級照片在市場(chǎng)上不超過(guò)20張

    紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的收藏在國外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個(gè)有著(zhù)特性和規律的完善的藝術(shù)收藏門(mén)類(lèi)，但是在中國才剛剛起步，有著(zhù)很大的發(fā)展空間和機會(huì )，很多藏品處于市場(chǎng)的起步價(jià)格，也是中國藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的價(jià)格洼地，是收藏和投資的潛力股。

　　紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的價(jià)格及走勢

　　收藏紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品，應該了解其三種不同的價(jià)格：影像史料的價(jià)格一般為百元數量級；原版照片的古董文物價(jià)格，從百元到萬(wàn)元數量級；影像藝術(shù)品的價(jià)格，從數千元到數萬(wàn)元級。
　　也就是說(shuō)實(shí)物老照片作為古董文物的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾百倍，是實(shí)物古董文物老照片價(jià)格的幾十倍。
　　為了幫助藏家更好地理解影像藝術(shù)品的價(jià)格體系，我們不妨以中國第一個(gè)影像專(zhuān)場(chǎng)的第一張拍品——袁毅平的《東方紅》為例來(lái)說(shuō)明攝影藝術(shù)品的價(jià)格體系：使用這張照片影像的費用在百元級；一張制作于上世紀60年代的原版老照片，考慮其尺寸大小、品相以及制作的材料和質(zhì)量等，價(jià)格應該為幾百元到幾萬(wàn)元；而一張尺寸為30x36英寸、有藝術(shù)家簽名的原作的市場(chǎng)估價(jià)，目前已經(jīng)達6-8萬(wàn)元。
　　在中國影像拍賣(mài)出現前，收藏界對影像藝術(shù)品的價(jià)位基本沒(méi)有概念，有些名不見(jiàn)經(jīng)傳的攝影師，拿著(zhù)習作，開(kāi)口就叫價(jià)10萬(wàn)，而一張24英寸博物館收藏級手工銀鹽的名作，成交價(jià)格常常只是二、三百美元(大約2000元人民幣)。
　　面對外國藏家的收藏要求，很多中國攝影家都不知道怎么報價(jià)，常常是對方給多少我們就拿多少。上世紀90年代初期，一位美國學(xué)者采訪(fǎng)著(zhù)名紀實(shí)攝影家李曉斌后，希望購買(mǎi)一張《上訪(fǎng)者》，李曉斌當場(chǎng)送了他一張，鬧得那位美國人自己都不好意思。2002年的平遙國際攝影節，法國國家攝影中心收藏中國攝影家的作品時(shí)，收藏的價(jià)位也在二、三百美元一張。
　　2006年《東方紅》的拍賣(mài)價(jià)格對中國攝影作品的定價(jià)和價(jià)格交易指數的形成都產(chǎn)生了直接的影響。這是一張中國攝影史上最著(zhù)名的紀實(shí)類(lèi)影像藝術(shù)品，也是上世紀六、七十年代紅色中國“象征主義”攝影中最重要的代表作。參與策劃的各方人士擔心中國影像收藏市場(chǎng)能接受什么樣的價(jià)位。當時(shí)參加策劃的各方人士慎重討論、充分協(xié)商，可以說(shuō)是斗膽將其底價(jià)和估價(jià)定為一萬(wàn)至三萬(wàn)元，拍場(chǎng)上最后以超出了所有人預期的4.4萬(wàn)元成交，為中國的記錄類(lèi)攝影藝術(shù)品的收藏開(kāi)了個(gè)“東方紅”。
　　2002年成立的中國第一家專(zhuān)業(yè)攝影畫(huà)廊“百年印象”，將中國著(zhù)名攝影家紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的入市價(jià)格一律定為600美元(約5000元人民幣)一張，其中也包括在2006年拍出30萬(wàn)元價(jià)格的“希望工程——大眼睛”。這個(gè)價(jià)格不僅是中國紀實(shí)類(lèi)影像藝術(shù)品當時(shí)的最高價(jià)位，這些年來(lái)還一直作為參照左右著(zhù)中國紀實(shí)類(lèi)影像藝術(shù)品的價(jià)格，是中國攝影藝術(shù)品收藏領(lǐng)域一個(gè)里程碑式的價(jià)位。
　　近年來(lái)，中國紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的走勢一直呈現平穩上升的趨勢。上面提到的解海龍“大眼睛”從開(kāi)盤(pán)時(shí)的600美元走到了30萬(wàn)元，現在的市場(chǎng)報價(jià)可能已達50萬(wàn)元人民幣。翁乃強的重要作品從開(kāi)盤(pán)時(shí)的2000美元(約1.5萬(wàn)元人民幣)，走到20萬(wàn)元人民幣，其他的作品也在二萬(wàn)元以上。侯波的代表作從10年前的二、三百美元走到了擁有歐洲大拍賣(mài)公司10多萬(wàn)元人民幣的成交記錄。
　　據目前市場(chǎng)上公開(kāi)資訊的不完全統計，中國的紀實(shí)攝影家已經(jīng)出現了“10萬(wàn)元俱樂(lè )部”，除了上面提到的解海龍、翁乃強、侯波外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚(套)、侯登科(套)、姜建(套)等；擁有5萬(wàn)元以上拍賣(mài)紀錄的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水(套)、韓磊(套)等；3萬(wàn)元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等等。
　　但是，相比較其他的藝術(shù)品，目前中國紀實(shí)類(lèi)影像藝術(shù)品仍處于藝術(shù)品投資和投機的價(jià)格洼地。林永惠的《東北人》，王征《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等都是中國攝影史上很重要的作品，現在的價(jià)格還處于幾千元一張。進(jìn)入了萬(wàn)元俱樂(lè )部的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬(wàn)元左右。解海龍的標志性作品的價(jià)格可達幾十萬(wàn)元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價(jià)位上，都很有市場(chǎng)潛力。有一定收藏知識的人，參考了中國當代影像藝術(shù)品的價(jià)位，都可以看到這個(gè)市場(chǎng)的潛力和遠景。

　　收藏紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的注意事項

　　第一，作品有無(wú)攝影家的簽名或鈐章，簽名應包括三項內容：攝影家簽名；日期(拍攝的日期和制作的日期)；作品的限量和編號。
　　注意有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀實(shí)攝影家侯登科，是由其授權的代理人簽名。此外，還存在由授權代理機構或權益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場(chǎng)上的價(jià)格會(huì )有很大的不同。
　　第二，作品的版數和總量。
　　絕大多數的攝影藝術(shù)品具有復數性質(zhì)，早期的常常不限版數，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數和總量決定著(zhù)藝術(shù)品的價(jià)格，版數和總量大，則單價(jià)就低，版數和總量少，則單價(jià)較高。
　　第三，作品制作的時(shí)間。
　　目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認知，在注重版數和簽名外，還可以注意一下制作時(shí)間，也就是“原始老照片”的概念(VintagePrint)。
　　原始老照片指的是拍攝后很短的一段時(shí)間內洗印出的成品照片，它更為完全真實(shí)地反映著(zhù)一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)時(shí)代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀八、九十年代，中國攝影界為高檔次的國內外展覽，制作過(guò)一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內容上，是那個(gè)年代用紀實(shí)性手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著(zhù)那個(gè)年代的中國攝影藝術(shù)水平，而且這些照片都不是為市場(chǎng)制作的，因此版數極少，很多只有一張。如照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價(jià)格上會(huì )有很好的體現。
　　第四，影像藝術(shù)品的科技標準。
　　攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴格的行業(yè)標準。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無(wú)酸材料，而裝裱則采用無(wú)酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴格的收藏級沖洗工藝。
　　在攝影收藏領(lǐng)域，采用銀鹽紙基相紙和收藏級沖洗工藝制作的藝術(shù)品，級別最高，市場(chǎng)的價(jià)格也相對較高，藏品也會(huì )有較大的增值空間。不過(guò)鑒于中國影像收藏出現較晚的現實(shí)，在本世紀以前，中國的影像收藏市場(chǎng)上少有采用收藏級沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品。
　　第五，影像收藏的法律問(wèn)題。
　　影像收藏涉及的法律問(wèn)題主要有：物權、著(zhù)作權和被攝人物的肖像權。目前困惑藏家的是著(zhù)作權。比如記錄中國行為藝術(shù)的著(zhù)名作品《為無(wú)名山增高一米》，相同的事件、相同的構圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng )作的藝術(shù)家都聲稱(chēng)對該作品擁有著(zhù)作權。此外，傳統的紀實(shí)類(lèi)攝影作品，也因作者和所工作的單位同時(shí)擁有影像的權益，而出現有多種版本藏品。
　　藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權，一般并不擁有該照片的著(zhù)作權。此外，需注意照片中的可辨認形象，在收藏和展示層面問(wèn)題不大，但進(jìn)入拍賣(mài)流程，將可能涉及侵害被拍攝對象的肖像權，最好在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，了解有無(wú)被攝者的授權。