2010年，我國故事片產(chǎn)量達526部，僅次于印度和美國。然而，這個(gè)數量背后還有一個(gè)數字讓人關(guān)切：526部影片中走進(jìn)影院的只有260部左右，剩下的一半似乎都人間蒸發(fā)了；此外，即使在上過(guò)影院的影片中，又有大量過(guò)了一兩天就被撤下，被業(yè)內戲稱(chēng)為“影院一日游”。這么多電影無(wú)法走入影院的原因究竟何在？這是不是一個(gè)正�，F象？它們都去哪兒了？在京參加全國兩會(huì )的電影界政協(xié)委員對此解疑釋惑。
全國政協(xié)委員、北京電影學(xué)院院長(cháng)張會(huì )軍認為，這是中國電影產(chǎn)業(yè)結構的問(wèn)題，瓶頸在于國內銀幕數還是太少。
來(lái)自廣電總局的數據，2010年我國新增銀幕1533塊，平均每天新增4.2塊銀幕，然而，這與市場(chǎng)的容量還有很大差距。據了解，美國平均8000人就擁有一塊銀幕，韓國也達到了2萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。在我國，以城市人口計算，目前平均10萬(wàn)人以上才擁有一塊銀幕。即使在銀幕數處于全國領(lǐng)先的北京，2010年底銀幕數突破500塊，也僅僅達到了3.4萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。
“電影院就是什么掙錢(qián)我就賣(mài)什么，根本顧不上其他那些影片�！睆垥�(huì )軍委員說(shuō)，解決這個(gè)問(wèn)題的根本途徑還是鼓勵多建影院，增加銀幕數量。
全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會(huì )主席李前寬認為，觀(guān)眾看不到更多國產(chǎn)電影這個(gè)現狀的責任主要在影院的經(jīng)營(yíng)者�，F在電影院線(xiàn)一股腦地瞄準大明星、大制作，而大部分年輕導演的作品不可能有大明星、大宣傳、大制作�！拔覀兿Ｍ�要關(guān)照一下中小規模的影片，因為中國電影大部分還是中小制作，特別是許多年輕電影人的制作，我覺(jué)得應該視野開(kāi)闊一點(diǎn)�！崩钋皩捨瘑T說(shuō)。
全國政協(xié)委員、中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)王興東則更多地從電影創(chuàng )作者的角度分析這個(gè)現象。他說(shuō)，任何的文藝作品都有質(zhì)量高下之分，電影藝術(shù)生產(chǎn)，只要不違反電影管理條例，即使藝術(shù)品質(zhì)或商業(yè)品質(zhì)稍差，審查就得通過(guò)，但進(jìn)入市場(chǎng)后的表現就看自己的競爭力了。在市場(chǎng)容量一定的情況下，優(yōu)勝劣汰是市場(chǎng)的自然法則�！�526部只是一個(gè)產(chǎn)量，其中有好有壞，像《唐山大地震》《建國大業(yè)》這種精心制作的片子上座率也不錯，但是有些東西不行，本身投資就小，請不到明星，更重要的是沒(méi)有辦法宣傳，這個(gè)片子就走不出去�！蓖跖d東委員說(shuō)。
全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會(huì )副主席、中國電影集團公司導演尹力則給出了另一個(gè)角度的解釋。1996年1月1日，廣電總局電影頻道開(kāi)播，成為國產(chǎn)影片除大銀幕外與觀(guān)眾的又一個(gè)重要對接窗口。
“但是短短幾年，電影頻道把電影界拍了30多年的電影全部播完了，然后重播，但是播了三遍五遍以后，支持這個(gè)頻道的主要片源就變得匱乏，應運而生的就是電視電影的概念，用拍一個(gè)上下集電視劇的容量，專(zhuān)門(mén)供在電影頻道播出。那叫做數字電影�！币ξ瘑T說(shuō)。他說(shuō)，事實(shí)上，每年中國生產(chǎn)的數百部故事片，專(zhuān)供電影頻道播放的占了相當的數量。