今年的香港蘇富比春拍因將上拍尤侖斯收藏的當代中國藝術(shù)作品備受矚目，而緊隨這場(chǎng)專(zhuān)拍之后，還有一場(chǎng)蘇富比常設的當代亞洲藝術(shù)春季拍賣(mài)，屆時(shí)不僅將有張曉剛、岳敏君等亞洲重要藝術(shù)家的杰作，還將特別呈上多媒體裝置藝術(shù)的盛宴，其中就包括來(lái)自北京的裝置藝術(shù)家邵帆的《2004年作品一號》。
　　裝置藝術(shù)在中國已經(jīng)發(fā)展了幾十年，從最初被扣上“前衛”“先鋒”的帽子到如今成為大型當代藝術(shù)展覽上的�？�，裝置藝術(shù)受到越來(lái)越多人的認可，國內也出現了很多優(yōu)秀的裝置藝術(shù)家，他們的作品受到國外畫(huà)廊、美術(shù)館、基金會(huì )的青睞。盡管如此，國內的裝置藝術(shù)市場(chǎng)卻始終處于徘徊階段，一位業(yè)內人士坦言，“相較于在拍賣(mài)市場(chǎng)上價(jià)格不斷創(chuàng )出新高的架上繪畫(huà)，國內裝置作品可謂低價(jià)位冷門(mén)收藏�！�

　　藝術(shù)家：收藏環(huán)境不佳

　　李子灃是位年輕的雕塑創(chuàng )作者，偶爾，他也會(huì )搞裝置創(chuàng )作。在李子灃看來(lái)，裝置藝術(shù)不應該是冷門(mén)的�！把b置藝術(shù)是當代藝術(shù)中的重要媒介，它的表現力，它的一些潛能甚至要遠強于架上藝術(shù)，它能夠最大程度上激發(fā)人與空間以及藝術(shù)表現形式之間的挑戰性。在國外比較成熟的藝術(shù)市場(chǎng)上，裝置藝術(shù)也具有相當的席位和發(fā)言權。然而，目前國內的大環(huán)境還沒(méi)有營(yíng)造出一個(gè)適合裝置藝術(shù)充分發(fā)展的氛圍�！崩钭訛栒J為，影響國內裝置藝術(shù)發(fā)展的最主要原因是環(huán)境不適合，包括文化上的、政策上的。
　　“作為一個(gè)對材料、尺寸、展出方式等各方面都不限制的藝術(shù)形式，裝置藝術(shù)很容易吸引社會(huì )大眾的眼球，然而人們總是抱著(zhù)‘好看’‘好玩’的態(tài)度去關(guān)注它，并沒(méi)有真正從文化內涵上去理解它，從藝術(shù)創(chuàng )作上去欣賞它，再加上收藏者的功利，所以往往這些展會(huì )上的明星藝術(shù)，到了市場(chǎng)上卻成了矮人，無(wú)人問(wèn)津、遭遇流拍是司空見(jiàn)慣的�！崩钭訛枌τ浾哒f(shuō)。他表示，近些年，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)境遇已經(jīng)算比較好的了，至少會(huì )有一些拍賣(mài)公司愿意幫你去拍�！皳Q做幾年前，裝置藝術(shù)在展覽結束之后的命運幾乎都是當做廢品進(jìn)了收購站，因為很少有收藏家或者畫(huà)廊愿意收藏，而拍賣(mài)更是想都不敢想的�！�
　　正是在這樣的背景環(huán)境之下，一些傾心、致力于裝置藝術(shù)創(chuàng )作的國內藝術(shù)家紛紛去往海外尋求發(fā)展，比如蔡國強、黃永砯、徐冰、張洹等。依托海外相對成熟的藝術(shù)市場(chǎng)機制和環(huán)境，他們主要通過(guò)申請專(zhuān)項基金，得到基金會(huì )的贊助或者一些重要獎項來(lái)支持創(chuàng )作活動(dòng)，公共基金會(huì )往往會(huì )對裝置等大型藝術(shù)作品進(jìn)行收藏。此外，以學(xué)院展覽為先導、大型公共博覽會(huì )展覽為后援的展覽機制也能夠支持他們進(jìn)行創(chuàng )作。
　　“從目前市場(chǎng)、收藏等方面看來(lái)，裝置藝術(shù)似乎更多是處于邊緣地位，但我相信隨著(zhù)社會(huì )環(huán)境的逐漸變化以及裝置藝術(shù)與技術(shù)結合得越來(lái)越成熟，收藏家、媒體、相關(guān)機構都會(huì )把裝置藝術(shù)作為新的關(guān)注點(diǎn)。就現在來(lái)說(shuō)，我最希望的是人們能夠多關(guān)注一些文化層面的東西，相關(guān)部門(mén)在這方面也應多起一些導向性作用�！崩钭訛柛嬖V記者，他的作品已經(jīng)有畫(huà)廊愿意代理，對于裝置藝術(shù)的未來(lái)，他滿(mǎn)懷信心與期待。

　　畫(huà)廊：經(jīng)營(yíng)成本太高

　　然而要想讓裝置藝術(shù)成為市場(chǎng)上的香餑餑，需要解決的不只是環(huán)境問(wèn)題。
　  “對畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，生存是根本。一家畫(huà)廊其選擇的藝術(shù)家和作品必須能夠使其得以維持良性的經(jīng)營(yíng)運轉。而裝置藝術(shù)作品與架上藝術(shù)作品相比，運輸、收藏、展出的成本都高出很多，而銷(xiāo)售起來(lái)卻毫無(wú)優(yōu)勢可言。國內的裝置藝術(shù)能夠很好被市場(chǎng)接受的，除去徐冰、蔡國強、艾未未等早已被國際市場(chǎng)接受的作品之外，其他能夠流通的寥寥無(wú)幾�！痹�任多家畫(huà)廊經(jīng)理、策展人的韓女士告訴記者，現在國內大部分畫(huà)廊與裝置藝術(shù)家合作主要出于對學(xué)術(shù)、觀(guān)眾群的考慮，很少將裝置作品作為銷(xiāo)售的主要對象，也很少在博覽會(huì )、拍賣(mài)會(huì )上推出裝置作品。除了幾個(gè)擅長(cháng)經(jīng)營(yíng)裝置藝術(shù)作品的畫(huà)廊，如當代唐人藝術(shù)中心、常青畫(huà)廊、長(cháng)征空間、ART ISSUE PROJECTS等，其他畫(huà)廊很少在國內有穩定的裝置作品收藏客戶(hù)。
　　記者了解到，為裝置藝術(shù)作品辦展覽所投入的時(shí)間、精力與財力遠超架上藝術(shù)作品展覽，幾乎每件裝置作品展都需要提前一年甚至更早便開(kāi)始準備，而與藝術(shù)家溝通、制作、運輸等工作，也都比一般展覽難度大很多，投入的資金更是比以繪畫(huà)為主要經(jīng)營(yíng)范圍的畫(huà)廊要多得多。
　　“對于空間要求的苛刻性，也很大程度上影響了裝置被收藏�！表n女士說(shuō)，“裝置作品很多時(shí)候是因地制宜創(chuàng )作的，如果被收藏了，由于作品的可移動(dòng)性非常差，要將其從創(chuàng )作之處搬到畫(huà)廊再搬到收藏之處，頗費周折。就算藝術(shù)家可以直接在收藏地創(chuàng )作，之后的一系列問(wèn)題，比如如何維護、如何清潔、如何收藏、外出展覽或轉手要怎么辦……這些都是讓收藏者擔心的問(wèn)題�！表n女士表示。
　　此外，還有一個(gè)原因也是導致裝置收藏非常冷門(mén)的重要因素，那就是由于收藏慣性導致的較為頑固的收藏心理�！皩τ趪鴥却蠖鄶档馁I(mǎi)家而言，最習慣和最喜愛(ài)的欣賞方式還是對著(zhù)墻面。如果要跑到倉庫中去看上一眼或者要將一大堆部件組裝起來(lái)再體會(huì )這之中互動(dòng)的快感，這實(shí)在是一大麻煩�！币晃粯I(yè)內人士表示。

　　市場(chǎng)：收藏潛力大

　　此前，業(yè)界曾流傳這樣一個(gè)類(lèi)似笑話(huà)的事例：某大型拍賣(mài)行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國外展覽，倉促之下拍賣(mài)行以照片代拍；這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無(wú)人來(lái)領(lǐng)；經(jīng)詢(xún)問(wèn)才知，因照片拍得唯美，買(mǎi)家以為買(mǎi)的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)作品。這在一定程度上，顯示了國內收藏家對裝置藝術(shù)的認知程度。
　　近兩年，一些小的裝置藝術(shù)品已經(jīng)有合適的渠道進(jìn)入市場(chǎng)，并且為收藏家所收藏。2006年，中國嘉德推出了肖魯的裝置作品《對話(huà)》，并以231萬(wàn)元的價(jià)格成交，成為國內首件拍賣(mài)價(jià)格超百萬(wàn)的中國當代裝置藝術(shù)作品。2009年香港蘇富比春拍中，黃永砯作品《六十甲子車(chē)》以338萬(wàn)港元成交，刷新了國內裝置藝術(shù)作品的拍賣(mài)紀錄。而在去年“一擁而上”的藝術(shù)投資收藏熱潮中，國內裝置藝術(shù)市場(chǎng)依然平淡，能夠引起關(guān)注的僅有艾未未的《兩只腳的桌子》最終以149萬(wàn)港元成交。在國內的裝置作品拍賣(mài)歷史中，似乎再沒(méi)有其他能被人們記住的了。
　　有雜志曾做過(guò)一個(gè)裝置藝術(shù)收藏與拍賣(mài)的調查，綜合了藝術(shù)家、收藏家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行等各方的觀(guān)點(diǎn)。大部分人認為中國收藏家很難在短時(shí)間內大范圍接受裝置藝術(shù)，裝置的一級市場(chǎng)還是不能為大多數人關(guān)注，二級市場(chǎng)的主流地位也尚未到來(lái)。裝置對于中國藏家來(lái)講，還是一片沒(méi)有開(kāi)墾的處女地。
　　然而也有一些業(yè)內人士認為，目前中國裝置藝術(shù)作品收藏現狀，讓人很容易聯(lián)想到上世紀80年代末90年代初時(shí)中國當代藝術(shù)的收藏狀況。當時(shí)一些國外藏家以特別低廉的價(jià)格購買(mǎi)一些在當時(shí)中國無(wú)人問(wèn)津的當代藝術(shù)作品，后來(lái)在國內藝術(shù)市場(chǎng)活躍時(shí)，又以幾倍甚至幾十倍的價(jià)格轉手。該人士預測，如今，裝置藝術(shù)市場(chǎng)一如當年的當代繪畫(huà)作品，屬于剛剛起步階段。因為在認知上欠成熟，以及保管、存儲等方面條件有限，收藏大型裝置作品的確存在一定困難。不過(guò)，一旦國內藏家對裝置作品認識更加成熟，就會(huì )開(kāi)始跟進(jìn)收藏裝置作品。那時(shí)，這些作品會(huì )比現在升值很多。