近幾年來(lái)，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的表現是起起伏伏：從2006年起，市場(chǎng)行情開(kāi)始井噴，一些年輕的當代中國油畫(huà)家作品由數萬(wàn)至十余萬(wàn)的價(jià)格水平推上數百萬(wàn)至數千萬(wàn)元的高度；2008年受金融危機重創(chuàng )，過(guò)千萬(wàn)元的“當代藝術(shù)”作品在拍賣(mài)會(huì )上幾乎是全部流標；到2009年是沉寂期；從2010年開(kāi)始回暖；踏入2011年，香港蘇富比春拍專(zhuān)場(chǎng)《尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏》成為了中國當代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的里程碑：當晚的全球買(mǎi)家對中國當代藝術(shù)表現出極度的亢奮，該專(zhuān)場(chǎng)100%成交，總成交額4.27億港元，創(chuàng )當代中國藝術(shù)單一藏家拍賣(mài)之世界紀錄。有專(zhuān)家認為，應對目前的狀況，收藏當代藝術(shù)品必須有新的觀(guān)念，用原有的以個(gè)人喜好和審美方式去介入的收藏模式，風(fēng)險很大。
1 什么人在買(mǎi)當代藝術(shù)品
4月3日晚舉行的香港蘇富比春拍《尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏》專(zhuān)場(chǎng)，亮相的105件中國當代藝術(shù)品被認為是目前最重要、最完整及最有系統的當代中國藝術(shù)部分收藏品，涵蓋了上世紀80年代至新世紀的中國當代藝術(shù)創(chuàng )作。拍品中最受關(guān)注的是張曉剛的《生生息息之愛(ài)》以高出估價(jià)近3倍即7906萬(wàn)港元成交，不僅刷新了他個(gè)人世界拍賣(mài)紀錄，也成為世界上最貴的中國當代藝術(shù)品；與此同時(shí)，張培力、王廣義、耿建翌等藝術(shù)家的個(gè)人世界拍賣(mài)紀錄也被刷新。
誰(shuí)是蘇富比尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )最大買(mǎi)家？有市場(chǎng)人士分析說(shuō)，不是熱愛(ài)當代藝術(shù)的忠誠藏家，他們太理性了；也不是新藏家，他們怕被忽悠了；畫(huà)廊人也只能作壁上觀(guān)。這場(chǎng)拍賣(mài)依然還是少數人的資本游戲，因此價(jià)格被推得很高也可以理解了。
據蘇富比隨后公布的春拍夜場(chǎng)前十名拍品買(mǎi)家名單，有2件作品被匿名買(mǎi)家買(mǎi)走，2件被美國私人藏家買(mǎi)走，1件被美國紐約Acqua-
vella畫(huà)廊買(mǎi)走，5件被亞洲私人藏家買(mǎi)走。
中國當代藝術(shù)的市場(chǎng)地位獲得進(jìn)一步鞏固是不容置疑的，日前，法國Artprice網(wǎng)站發(fā)布了他們對于2010年全球藝術(shù)市場(chǎng)的趨勢報告。報告稱(chēng)，三年前還位居法國之后的中國，在2010年已經(jīng)超越美國和英國成為世界第一，中國成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的新中心。
2 如何切入當代藝術(shù)品收藏
動(dòng)輒上千萬(wàn)元天價(jià)的中國當代藝術(shù)，該如何收藏呢？專(zhuān)門(mén)研究中國當代藝術(shù)發(fā)展的學(xué)者孫先生認為，目前的當代藝術(shù)收藏已不再是純粹的藝術(shù)收藏，而嬗變成一門(mén)資本運作的生意。想低成本進(jìn)入中國當代藝術(shù)品收藏領(lǐng)域已不可能，那些頂級的當代藝術(shù)作品對接的都是億萬(wàn)富豪。但中國的當代藝術(shù)家決不止是那些頻創(chuàng )拍賣(mài)天價(jià)的拍場(chǎng)明星們，還有一大批有發(fā)展潛力而價(jià)格在幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)之間的當代藝術(shù)家，收藏的眼光應該更多地投向他們。張曉剛的《同志120號》在1998年以2000美元賣(mài)給了畫(huà)廊，其在2006年蘇富比春拍中拍出的價(jià)格是97.92萬(wàn)美元。
事實(shí)上，當代藝術(shù)家的早期作品更受市場(chǎng)青睞，在蘇富比尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上創(chuàng )造中國當代藝術(shù)品拍賣(mài)世界紀錄的張曉剛《生生息息之愛(ài)》(三聯(lián)作)，創(chuàng )作于1988年，在1989年中國現代藝術(shù)大展中展出并受關(guān)注，是張曉剛藝術(shù)生涯中早期最重要的代表作�！禜I藝術(shù)》的主編武勁認為：今天的中國當代藝術(shù)市場(chǎng)是對過(guò)去二十年當代藝術(shù)作品價(jià)值的價(jià)格體現。進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)并能取得好成績(jì)的必須是經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)歷練的藝術(shù)家的作品。而徹底的新面孔進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)是幾乎沒(méi)有的，也是不應該有的�？飼r(shí)拍賣(mài)藝術(shù)總監尤永這樣描述當代藝術(shù)總體發(fā)展狀況：價(jià)值定位逐漸清晰，歷史名作越來(lái)越貴，越買(mǎi)越少。
3 以個(gè)人審美體系收藏風(fēng)險大
對中國當代藝術(shù)概念和實(shí)質(zhì)的理解，關(guān)系到個(gè)人收藏的價(jià)值判斷。中國最著(zhù)名的當代藝術(shù)家之一，2009年佛羅倫薩當代藝術(shù)雙年展終身成就獎獲得者舒勇認為，一直在成長(cháng)的中國當代藝術(shù)，今天已經(jīng)是個(gè)泛化的詞匯，它更多地是指時(shí)間的概念，指當下的藝術(shù)，而不是風(fēng)格或流派的呈現。其核心價(jià)值在于通過(guò)藝術(shù)家的作品反映時(shí)代進(jìn)程、介入歷史發(fā)展的節點(diǎn)。因此，具有收藏價(jià)值的當代藝術(shù)品，必須體現其社會(huì )價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
舒勇指出，當代藝術(shù)的收藏如果只是建立在純粹個(gè)人審美體系上進(jìn)行的話(huà)，很難有所突破，因為它見(jiàn)證的只是個(gè)人喜好，排他性很強，無(wú)法系統地反映時(shí)代的變化。當代藝術(shù)的收藏已不再是簡(jiǎn)單的購買(mǎi)行為和消費模式，而是一項創(chuàng )造性的系統工程，要不更多地要涉及歷史學(xué)、社會(huì )學(xué)和檔案學(xué)的概念。正如尤倫斯對中國當代藝術(shù)從發(fā)現、收藏到一步步運作，用了整整20年時(shí)間，才建立起了對中國當代藝術(shù)的話(huà)語(yǔ)權。以個(gè)人審美體系進(jìn)行中國當代藝術(shù)收藏的話(huà)，最后的結果只會(huì )落入被邊緣化。中國當代藝術(shù)市場(chǎng)正步入“去尤倫斯時(shí)代”，新一輪的權力分化開(kāi)始，新的游戲規則要重新制定。