隨著(zhù)中國藝術(shù)市場(chǎng)的火熱發(fā)展，藝術(shù)品份額交易，或者說(shuō)藝術(shù)品“股票”，成為投資領(lǐng)域的熱門(mén)詞匯。
　　藝術(shù)品份額交易，并非只是中國的特殊現象。今年1月，法國的A&F Markets公司也啟動(dòng)了首個(gè)在線(xiàn)藝術(shù)品交易平臺。在這個(gè)平臺上，公眾可以自由購買(mǎi)與出售藝術(shù)作品的股份，并從“股價(jià)”短期內的浮動(dòng)中獲取經(jīng)濟利益。這個(gè)平臺是該公司與多家法國畫(huà)廊聯(lián)合建構的，首批推出的作品有美國藝術(shù)家索爾·勒維特(Sol LeWitt)的作品，價(jià)值110000歐元，還有意大利藝術(shù)家弗朗切斯科·韋佐利(Francesco Vezzoli)的作品，價(jià)值135000歐元，預計在今年年底之前，還將推出德國藝術(shù)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)、法國藝術(shù)家理查德·泰特奇耶(Richard Texier)等10余人的作品，這些作品，都屬于參與平臺合作的畫(huà)廊。作品拆分為份額之后，每個(gè)份額的售價(jià)為10歐元。與中國藝術(shù)品“股票”遭到狂熱追捧的情況不同，這些“股票”的銷(xiāo)售勢頭并不讓人驚喜。
　　藝術(shù)品份額交易，在西方可能更像是一種藝術(shù)基金投資的代替方式。因為藝術(shù)基金的門(mén)檻較高，周期較長(cháng)，如果投資者沒(méi)有一筆較大的現金，無(wú)法長(cháng)期投入，那么他就可以選擇藝術(shù)品份額交易，實(shí)現小筆資金的短期獲利。這種做法，更多地遭致文化藝術(shù)界人士的抨擊，這種將藝術(shù)品完全商品化的交易方式，實(shí)際上反而降低了藝術(shù)品的價(jià)值，很像17、18世紀時(shí)荷蘭繪畫(huà)市場(chǎng)的狀況，關(guān)于藝術(shù)品的一切，無(wú)論是使用材料、工藝、題材、內容，甚至是風(fēng)格技法，都可以用價(jià)格，也就是數字來(lái)衡量。
　　但是，從另外一個(gè)角度來(lái)看，對藝術(shù)品進(jìn)行投資，并不意味著(zhù)拋棄了其中的感情因素。恰恰相反，這種新模式會(huì )帶來(lái)更多的喜愛(ài)藝術(shù)的投資者。他們或許買(mǎi)不起價(jià)值百萬(wàn)歐元的作品，但是以這種方式，他們就能買(mǎi)得起自己喜愛(ài)并且真正理解的藝術(shù)品。通過(guò)建立起這種紐帶，可以培養未來(lái)的收藏家，讓他們在資金有限的情況下，可以通過(guò)購買(mǎi)藝術(shù)品份額來(lái)鍛煉眼力、接觸作品，同時(shí)從中獲利。將來(lái)資金增加之后，這些人就可以迅速成長(cháng)為成熟的收藏家。正如發(fā)起這個(gè)在線(xiàn)交易平臺的法國企業(yè)家皮埃爾·納干(Pierre Naquin)所說(shuō)：“我們實(shí)際上是對藝術(shù)愛(ài)好者敞開(kāi)了藝術(shù)市場(chǎng)的大門(mén)�！睂τ趨⑴c這個(gè)項目的畫(huà)廊而言，或許事情要簡(jiǎn)單得多。這個(gè)交易平臺，無(wú)非就是市場(chǎng)的延伸，是另一種出售藝術(shù)品的手段。
　　與之相比，中國的文交所現象則更像是一個(gè)純粹的投資行為，滿(mǎn)足了文化產(chǎn)業(yè)與各類(lèi)資本對接的需求。投資者進(jìn)入的門(mén)檻也較高，并非普通藝術(shù)愛(ài)好者就可以涉足其中。一個(gè)問(wèn)題值得反思：是否過(guò)于自由的市場(chǎng)環(huán)境可能威脅一個(gè)行業(yè)的有序發(fā)展？
　　中西方對于藝術(shù)品份額交易的反應是一個(gè)很有意思、很值得思考的問(wèn)題。西方的整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)比較成熟，行業(yè)規范比較完善，投資者與從業(yè)者相對而言也冷靜理智，藝術(shù)作品價(jià)格漲幅遠沒(méi)有中國這樣具有戲劇性。人們面對這樣的現象，更多地是從社會(huì )和藝術(shù)的長(cháng)遠角度來(lái)看待，思考的是它將會(huì )對藝術(shù)本身，對藝術(shù)投資行業(yè)發(fā)展的作用與影響。而在中國，由于藝術(shù)品市場(chǎng)本身并不成熟，交易的透明度不高，人們首先的反應是規范的問(wèn)題。藝術(shù)品份額交易，更多地被看作是高風(fēng)險的賭博性投資行為，完全與收藏無(wú)關(guān)，似乎收藏永遠只是少數精英的專(zhuān)享權。
　　其實(shí)，這樣的態(tài)度提示給我們兩個(gè)事實(shí)：第一，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的熱度、投資者的激情，是西方無(wú)法企及的。目前大量民間資金關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)、涌入藝術(shù)品市場(chǎng)，市場(chǎng)在短期內很難迅速完善，建立合理的機制與規范，容納龐大的資金。這又回到中國藝術(shù)品市場(chǎng)老生常談的問(wèn)題，也就是國家對藝術(shù)品市場(chǎng)的規范與管理。它涉及到交易的方方面面，從藝術(shù)品本身的確真、估值，到交易平臺的建設、管理，再到相關(guān)的稅收政策、保險機制等等，僅僅依靠民間資本的力量，完全無(wú)法實(shí)現市場(chǎng)的規范化，必須要國家積極地介入。第二，從長(cháng)遠的角度來(lái)看，期望短期回收資本、獲取利益的投資行為，實(shí)質(zhì)上并不利于藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展，只會(huì )引發(fā)“爆炒”現象，使得作品價(jià)格非理性上揚，反而會(huì )造成市場(chǎng)的混亂。每一個(gè)投資者，作為市場(chǎng)的一份子，既從藝術(shù)品投資中獲利，同時(shí)也對市場(chǎng)的秩序負有責任，如果缺乏自律，純粹追逐利益，必然會(huì )加重市場(chǎng)的混亂。當然，我們無(wú)法要求投資者，但是必須對這個(gè)問(wèn)題有清醒認識。(作者系自由撰稿人、北京大學(xué)博士)