當代藝術(shù)和中國近現代書(shū)畫(huà)，不僅是拍賣(mài)場(chǎng)上的焦點(diǎn)，更成為眾多藝術(shù)基金熱捧的板塊。
他們的熱捧，不僅僅是因為市場(chǎng)容量，以及當代藝術(shù)與近現代書(shū)畫(huà)的閃光，更是因為，作為基金，一個(gè)更容易入手和更容易流傳的藏品，勢必會(huì )為基金減小不少麻煩。
于是，在市場(chǎng)與基金的雙重推手下，當代藝術(shù)和近現代書(shū)畫(huà)，當仁不讓地被推上第一把交椅。
書(shū)畫(huà)受寵
深圳市杏石投資管理有限公司(下稱(chēng)“杏石投資”)旗下的“杏石盛鼎藝術(shù)品投資基金”，在其2000萬(wàn)人民幣的融資規模下，預計年收益率將超過(guò)20%。投資方向主要集中于近現代大師的書(shū)畫(huà)作品，如齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李苦禪、潘天壽、于希寧等已經(jīng)入選或即將入選文化部《二十世紀美術(shù)作品國家檔案》的作品。
杏石投資選取了其中幾個(gè)重要人物進(jìn)行詮釋?zhuān)热琮R白石，他是中國最偉大的近現代藝術(shù)大師，在國際市場(chǎng)影響與畢加索等齊名，但其作品的市場(chǎng)價(jià)格被嚴重低估。這就有了落差，很顯然，未來(lái)幾年會(huì )有帶領(lǐng)性的補漲，預測年回報率50%以上；李苦禪是二十世紀寫(xiě)意大師，市場(chǎng)價(jià)值大部分同上，市場(chǎng)成交價(jià)約7至13萬(wàn)元/平方尺，預計2年內將有100%回報率。
北京德美藝嘉投資管理有限公司(下稱(chēng)“德美藝嘉”)旗下管理的德美世博藝術(shù)基金，投資方向為參加2010年上海世博會(huì )世博主題館中國藝術(shù)邀請展的藝術(shù)家的重要作品以及中國其他重要藝術(shù)家的主要作品。
類(lèi)別上，該基金甄選了出生于40、50、60年代的18位油畫(huà)家，7位國畫(huà)家的畫(huà)作。這些藝術(shù)家是中央美院、四川美院、中國畫(huà)院、武漢畫(huà)院、中國油畫(huà)院、北京畫(huà)院、清華美院、中國文聯(lián)、中國美協(xié)等藝術(shù)界頂級機構的歷任及現任院長(cháng)、主席，均系中國學(xué)院派的領(lǐng)軍人物。
而這些藝術(shù)家年齡結構合理、作品風(fēng)格多樣，形成有效的藝術(shù)品組合投資與管理，有效地分散對單一藝術(shù)品或單一藝術(shù)家的投資風(fēng)險。
但是，并非這幫藝術(shù)家的所有畫(huà)作都受到該基金的青睞，一般而言是藝術(shù)家本人擅長(cháng)和藝術(shù)市場(chǎng)公認的畫(huà)作風(fēng)格。其中，油畫(huà)藝術(shù)家作品的平均價(jià)格從2000年至2010年10年間，增長(cháng)率達2368.78%。2000年春拍至2010年春拍的平均成交率為76.5%，作品流動(dòng)性顯而易見(jiàn)。
不僅是它們，其他諸如摩帝富藝術(shù)資產(chǎn)管理公司在中國和海外發(fā)行的基金、泰達藝術(shù)基金等中國落地的基金，大部分都將當代藝術(shù)和近現代書(shū)畫(huà)視為“親爹親娘”。
易鑒別，易流轉
在泰瑞藝術(shù)基金旗下的紅珊瑚(三期)藝術(shù)基金中，當代藝術(shù)、二十一世紀中國油畫(huà)和中國書(shū)畫(huà)的投資比例分別為45%、40%、15%。
按照該基金的邏輯，目前中國藝術(shù)品的上漲，是結構性上漲。
中國書(shū)畫(huà)板塊漲幅總體來(lái)說(shuō)比較大，而當代藝術(shù)和二十世紀中國油畫(huà)兩個(gè)重要板塊處于從金融危機之后的低谷逐步回暖的狀態(tài)，仍有非常多的投資機會(huì )，而這種機會(huì )只有長(cháng)期浸淫在此市場(chǎng)中的專(zhuān)家才能準確地把握。
市場(chǎng)是一個(gè)方面，但是對于一只基金來(lái)說(shuō)，比市場(chǎng)更重要的還是標的物的可獲得性、流動(dòng)性及真偽性。
業(yè)內人士稱(chēng)，一個(gè)明確的投資標的將有助于決定基金規模之大小。由于藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài)涉及高度專(zhuān)業(yè)、操作經(jīng)驗及風(fēng)險控管機制，每一位專(zhuān)業(yè)人士各有其專(zhuān)精的研究領(lǐng)域，對于市場(chǎng)狀況及作品真偽性都須有高度的掌握與辨識能力，因此在基金標的選擇上不宜過(guò)于龐雜。
且基金在標的選擇上，以分散風(fēng)險為原則，同時(shí)搭配長(cháng)、短線(xiàn)投資比例分配，避免購進(jìn)市場(chǎng)價(jià)格已被炒作至頂點(diǎn)的藝術(shù)家。由于當代藝術(shù)家都還在世，作品無(wú)真偽性問(wèn)題，加上創(chuàng )作量大且選擇性多，當代藝術(shù)作品的可獲得性及流動(dòng)性皆遠高于其它區塊，遂于過(guò)去10年間成為藝術(shù)市場(chǎng)的主力。
一如德美藝嘉首席執行官董藝在《上海證券報》撰文所稱(chēng)，藝術(shù)品門(mén)類(lèi)龐雜，懂瓷器的未必懂家具，懂家具的未必懂國畫(huà)。而在過(guò)去的股票或者股權行業(yè)中，這種投資對于基金經(jīng)理來(lái)說(shuō)比較容易切換到其他各個(gè)行業(yè)，重新分配自己的投資組合，但在藝術(shù)品基金中，藝術(shù)品切換難度和門(mén)檻更高。
在這種情況下，當代藝術(shù)和書(shū)畫(huà)自然成為藝術(shù)基金搶食的板塊。
當代藝術(shù)機會(huì )最大
中國當代藝術(shù)發(fā)展三十年以來(lái)，從陳丹青的《西藏組畫(huà)》、羅中立的《父親》一直到劉小東的《三峽移民》，當代藝術(shù)的經(jīng)典作品不斷產(chǎn)生并獲得普遍認可。
張曉剛曾經(jīng)在1998年以?xún)汕涝獙ⅰ锻?20號》賣(mài)給畫(huà)廊，而在2006年蘇富比春拍中拍出97.92萬(wàn)美元，這雖是中國當代藝術(shù)上漲的標志，但在張曉剛的第一反應里是——這個(gè)世界瘋了。
近幾年來(lái)，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的表現是起起伏伏：從2006年起，市場(chǎng)行情開(kāi)始井噴，一些年輕的當代中國油畫(huà)家作品由數萬(wàn)至十余萬(wàn)的價(jià)格水平推上數百萬(wàn)至數千萬(wàn)元的高度；2008年受金融危機重創(chuàng )，過(guò)千萬(wàn)元的“當代藝術(shù)”作品在拍賣(mài)會(huì )上幾乎是全部流標；到2009年是沉寂期；從2010年開(kāi)始回暖。
2011年，香港蘇富比春拍專(zhuān)場(chǎng)《尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏》成為了中國當代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的里程碑：當晚的全球買(mǎi)家對中國當代藝術(shù)表現出極度亢奮，該專(zhuān)場(chǎng)100%成交，總成交額4.27億港元。
不僅如此，蘇富比拍賣(mài)的中國書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)以6.48億港元的總價(jià)成交，成交率高達99.7%。備受關(guān)注的張大千“沒(méi)骨山水”代表作《蜀山春曉》以6540萬(wàn)港元成交，是全場(chǎng)最高成交拍品。吳冠中《獅子林》、齊白石《金桂玉兔》、傅抱石《天池瀑布》等14幅作品也以超過(guò)1000萬(wàn)港元的價(jià)格成交。
通過(guò)此次蘇富比春拍，泰瑞藝術(shù)基金看出了一些端倪：中國書(shū)畫(huà)持續熱絡(luò )，但向上空間有限；二十世紀中國油畫(huà)同樣是維持市場(chǎng)現狀，價(jià)格的上漲要依賴(lài)重要作品或精品的出現；中國當代藝術(shù)板塊最有可能因尤倫斯當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)的帶動(dòng)出現全面的復蘇和上漲，這是未來(lái)機會(huì )最大的地方。