雖然油畫(huà)作為一種繪畫(huà)技術(shù)早在明代就已傳到中國，但是，油畫(huà)藝術(shù)真正進(jìn)入中國美術(shù)史其實(shí)只有一百多年的時(shí)間。當中國的當代油畫(huà)屢屢創(chuàng )下天價(jià)、受到中外各路藏家熱情追捧的時(shí)候，中國油畫(huà)史前半個(gè)世紀所產(chǎn)生的“老油畫(huà)”們，卻一直處在被忽略的狀態(tài)，或者更直白地講，“還很便宜”。
這不禁讓人不解：如果近現代“老油畫(huà)”價(jià)格不高，那么，當代油畫(huà)“天價(jià)”的理由在哪里？目前藝術(shù)市場(chǎng)幾乎是圍繞著(zhù)古代藝術(shù)品和當代藝術(shù)品旋轉的，“承上啟下”的近現代板塊為什么恰恰沒(méi)有火起來(lái)呢？
《生生息息之愛(ài)》創(chuàng )下最高紀錄
在剛剛結束的香港蘇富比2011年春季拍賣(mài)會(huì )上，“二十世紀中國藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)成交異�；鸨�，總成交額達2.36億港元，不僅超越拍賣(mài)前估價(jià)一倍，而且創(chuàng )下了蘇富比“二十世紀中國藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)有史以來(lái)的最高總成交紀錄。其中，朱德群《冬之靈感》以2866萬(wàn)港元成交；趙無(wú)極之《蘭德斯之松》以2306萬(wàn)港元成交，超出預估價(jià)五倍。
由于在指標性拍賣(mài)公司中拍賣(mài)時(shí)間最為靠前，因此每年蘇富比的春秋兩季拍賣(mài)都被看作是當季整個(gè)市場(chǎng)的風(fēng)向標，此次其“二十世紀中國藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)成績(jì)也受到了不少業(yè)內人士和油畫(huà)藏家們的關(guān)注。
“相對于徐悲鴻、林風(fēng)眠等在國內知名度、認可度都非常高的油畫(huà)家，以趙無(wú)極、常玉、朱德群等為代表的海外華人油畫(huà)家過(guò)去可能是被市場(chǎng)忽視的�！�
北京匡時(shí)拍賣(mài)有限公司副總經(jīng)理尤永告訴《中國經(jīng)濟周刊》，“但現在看來(lái)，這一板塊的市場(chǎng)已經(jīng)開(kāi)始在發(fā)生一些變化�！�
不過(guò)，雖然早期油畫(huà)在今年春拍上的表現不俗，但是相對于當代油畫(huà)還是遜色了不少。同樣是在蘇富比春拍中，以當代油畫(huà)作品為主的“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏”專(zhuān)場(chǎng)上，105件作品取得了4.27億港元的總成交額。其中，張曉剛在1988年的重要代表作《生生息息之愛(ài)》
(三聯(lián)作)以7906萬(wàn)港元成交，折合人民幣超過(guò)6656萬(wàn)元。這不僅刷新其個(gè)人拍賣(mài)紀錄，也超越此前曾梵志《面具系列1996
No.6》創(chuàng )下的7536萬(wàn)港元的紀錄，成為了當代中國藝術(shù)品拍賣(mài)的最高紀錄。
雖然就這兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)而言，并不具有什么可比性，而且單場(chǎng)拍賣(mài)的價(jià)格與拍品有很大關(guān)系，并不能得出具有普遍意義的結論。但是，相對于運行在幾千萬(wàn)價(jià)格區間的當代油畫(huà)而言，近現代“老油畫(huà)”的市場(chǎng)價(jià)值確實(shí)存在被低估的狀況。
“這其實(shí)反映出了我們整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)還處于一個(gè)初級階段，大家對于事物的認識還不全面�！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(cháng)、藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心負責人趙力教授告訴《中國經(jīng)濟周刊》，“中國早期油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和在藝術(shù)史上的地位毋庸置疑，而且非常稀缺。比如，徐悲鴻的油畫(huà)作品多少張，加起來(lái)肯定比他的國畫(huà)作品要稀缺得多。但是，早期油畫(huà)現在的價(jià)格非常便宜，原因是多方面的�！�
趙力認為，一方面是由于很多人缺乏對美術(shù)史的完整認識，“不要說(shuō)藏家，就是我們很多美術(shù)館都沒(méi)有一個(gè)完整的收藏�！�
而另一個(gè)方面的原因則是，很多人認為收藏老油畫(huà)的門(mén)檻會(huì )比較高�！敖F代的歷史看似很近，但整個(gè)藝術(shù)作品的鑒定、鑒賞活動(dòng)并沒(méi)有開(kāi)展起來(lái)，所以很多人認為可能有一定的門(mén)檻。但其實(shí)像常玉、趙無(wú)極、朱德群，都有很全面的畫(huà)冊全集，這種全集對他們不同時(shí)期的作品都有一個(gè)整體的梳理。只要收藏者肯去學(xué)習，還是有途徑的�！彼f(shuō)。
被忽視的半個(gè)世紀
油畫(huà)是一種源自西方的繪畫(huà)語(yǔ)言，早在明代就已經(jīng)傳到中國。但是，當時(shí)大多是在宮廷和貴族圈子內用來(lái)繪制皇族顯貴們的人物肖像，它們最主要的意義還是在于其歷史價(jià)值，而非藝術(shù)價(jià)值。
實(shí)際上，油畫(huà)真正融入中國美術(shù)史也就是一百多年前的事情�！皬囊孕毂櫈榇淼牡谝淮彤�(huà)家起到現在，油畫(huà)在中國走過(guò)了一百多年歷史。而在這一百多年的前半段，也就是主要創(chuàng )作生涯在1949年以前的藝術(shù)家們，對于中國美術(shù)史來(lái)說(shuō)是非常珍貴的�！庇扔勒f(shuō)。
“很多早期油畫(huà)家都有在歐洲、美國等海外生活、創(chuàng )作的經(jīng)歷，因此，會(huì )有一些歐洲和美國的藏家最早開(kāi)始收藏他們的作品�！壁w力說(shuō)，“而到了上世紀80年代末、90年代初，市場(chǎng)出現了一些新的變化：隨著(zhù)亞洲四小龍經(jīng)濟的發(fā)展，他們的收藏市場(chǎng)也出現了第一次轉折，開(kāi)始逐漸回到東方市場(chǎng)。這一時(shí)期，臺灣、香港的藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始火熱起來(lái)，很多港臺藏家開(kāi)始涉足這一板塊�！�
而這一板塊在拍賣(mài)市場(chǎng)上的形成要到上世紀90年代中后期，標志性事件就是蘇富比、佳士得開(kāi)始相繼推出新板塊——“二十世紀亞洲藝術(shù)”，這其中最主要的就是中國藝術(shù)。但是，在國內，這方面還幾乎是空白。即使是現在，近現代藝術(shù)板塊在國內拍賣(mài)市場(chǎng)仍然比較模糊，很多拍賣(mài)公司將其與當代“混編”，成為現當代專(zhuān)場(chǎng)，其中又以當代為主。
話(huà)語(yǔ)權開(kāi)始轉向內地
王先生過(guò)去一直比較專(zhuān)注于中國書(shū)畫(huà)的收藏，但是最近他卻一直在研究林風(fēng)眠。記者在嘉德四季拍賣(mài)的預展上遇到他，他告訴記者，最近計劃出手一兩幅中國書(shū)畫(huà)藏品，然后再買(mǎi)幾幅早期油畫(huà)�！斑@塊目前關(guān)注的人不多，價(jià)格還比較低，還在我可以承受的范圍內�！彼f(shuō)，“而且我相信，這一板塊肯定是會(huì )補漲的�！�
趙力和尤永對市場(chǎng)和藏家的這種變化也有很強烈的感覺(jué)�！皟鹊氐氖詹丶以谧罱迥暌呀�(jīng)開(kāi)始逐漸入手購買(mǎi)一些重要的早期油畫(huà)作品，當然購買(mǎi)的渠道主要還是通過(guò)香港的一些拍賣(mài)�！庇扔勒f(shuō)，“但是，現在這個(gè)板塊有逐漸轉移到內地來(lái)的趨勢。從這幾年觀(guān)察到的情況來(lái)看，這一板塊的買(mǎi)家目前基本上都是內地的�！�
而國內的拍賣(mài)公司也已經(jīng)開(kāi)始逐漸推進(jìn)這一板塊�！拔覀兘衲甏号木蛷囊晃慌_灣藏家手里拿到了常玉一件非常重要的作品。如果在過(guò)去，很難想象臺灣藏家會(huì )把常玉、趙無(wú)極的作品委托給內地的拍賣(mài)公司。這也從另一個(gè)側面說(shuō)明內地藏家在這一板塊的影響力�！庇扔勒f(shuō)。
盡管市場(chǎng)還有很多不確定性，但是對于老油畫(huà)的市場(chǎng)前景，尤永和趙力都非�？春�。
尤永認為，根本動(dòng)力會(huì )來(lái)自于藏家的成長(cháng)�！霸谥袊�，特別是內地，你幾乎找不到一個(gè)收藏家能夠擁有二十世紀完整的收藏名單，其實(shí)即使是美術(shù)館，都很少可以做到。但是，對于很多收藏家來(lái)說(shuō)，當收藏發(fā)展到一定的規模以后，是需要一個(gè)完備、完整的美術(shù)史的概念來(lái)支持他的收藏�，F在市場(chǎng)發(fā)現缺乏這些東西，市場(chǎng)就會(huì )去找。這也是市場(chǎng)轉折中一個(gè)非常重要的背景�！彼f(shuō)。