拍賣(mài)場(chǎng)在整體藝術(shù)市場(chǎng)中屬于二級市場(chǎng)的一部分,即交易已被認可的藝術(shù)家作品,但是在中國藝術(shù)市場(chǎng)爆發(fā)性成長(cháng)的近十年,拍賣(mài)行卻兼具了一級市場(chǎng)的角色,即新出現在藝術(shù)圈的藝術(shù)家、以及新出現在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)家及作品,將拍賣(mài)場(chǎng)當做了一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的場(chǎng)所,融藝網(wǎng)取十年間中國藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的數據,對這一現象做了相關(guān)研究。
“安涅絲藝術(shù)指數”每年取自現當代藝術(shù)成交額的TOP3拍賣(mài)公司的樣本數據中,唯有HK佳士得有10年的連慣數據,說(shuō)明佳士得在中國現當代藝術(shù)市場(chǎng)中占有重要的角色。為此,“安涅絲藝術(shù)指數”對佳士得2001-2010年每年新出現在拍場(chǎng)的藝術(shù)家做以分析,實(shí)事證明,每年新出現的藝術(shù)家的總成交額占當年所有總成交額的比例漸趨減少。同樣,新出現的藝術(shù)家數量,作品數量,也呈相應的減少狀態(tài)。
拍賣(mài)場(chǎng)在整體藝術(shù)市場(chǎng)中屬于二級市場(chǎng)的一部分,即交易已被認可的藝術(shù)家作品,但是在中國藝術(shù)市場(chǎng)爆發(fā)性成長(cháng)的近十年,拍賣(mài)行卻兼具了一級市場(chǎng)的角色,即新出現在藝術(shù)圈的藝術(shù)家、以及新出現在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)家及作品,將拍賣(mài)場(chǎng)當做了一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的場(chǎng)所,融藝網(wǎng)取十年間中國藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的數據,對這一現象做了相關(guān)研究。
與此同時(shí),從成交額來(lái)看,2002年,相對于中國現當代藝術(shù)市場(chǎng)剛剛形成的2001年,HK佳士得上拍的數量上有了巨大的增長(cháng),成交率也有巨大的上升,2002年相對于2001年新出現的藝術(shù)家作品成交額占當年總成交額的93%,然而到了2010年,新出現的藝術(shù)家僅占當年總成交額的2.7%。
另外,從流拍率來(lái)看,整體藝術(shù)市場(chǎng)的自動(dòng)調節機制也趨向于拍賣(mài)市場(chǎng)走向二級市場(chǎng)的定位。對新出現的藝術(shù)家流拍率進(jìn)行分析:“安涅絲藝術(shù)指數”采取了佳十得10年間三個(gè)流拍的樣本,分別是當年相比之前所有年份新出現的藝術(shù)家作品流拍情況;當年總體上拍作品的流拍情況,和除卻新出現的藝術(shù)家作品后當年其余作品的流拍情況,分析得出,從2004年開(kāi)始,拍場(chǎng)新出現的藝術(shù)家作品流拍率開(kāi)始上升,至2008年其流拍率大于總體上拍作品的流拍率,2009年整體藝術(shù)市場(chǎng)收縮,到了2010年,藝術(shù)市場(chǎng)迅速恢復后這種趨勢時(shí)一步明顯:在拍賣(mài)上多次出現的藝術(shù)家作品流拍率降低,低于總體表現,而新出現的藝術(shù)家作品,流拍率則大幅上升,說(shuō)明拍場(chǎng)越來(lái)越歡迎交易已被藝術(shù)市場(chǎng)接受和認可的成熟藝術(shù)家作品。
以上此數據僅以HK佳士得為樣本,且每年新出現的藝術(shù)家及作品帶有一定的偶然性,此數據僅作為反映當代藝術(shù)市場(chǎng)趨勢的參照。