去年秋拍的火熱還沒(méi)有在人們的腦海中淡去，投資收藏人士已經(jīng)在翹首張望今年的春拍了。在2011年中國藝術(shù)品春季拍賣(mài)即將拉開(kāi)帷幕之際，本刊編輯部邀請了三位業(yè)內專(zhuān)家，分別從收藏、學(xué)術(shù)、投資的角度對今年春季的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)進(jìn)行預測，并對與此相關(guān)的重要現象進(jìn)行深度剖析。
趨勢篇
整體走勢上升各門(mén)類(lèi)普漲
《中國拍賣(mài)》：各位專(zhuān)家覺(jué)得今年春拍各門(mén)類(lèi)拍品會(huì )呈現怎樣的狀況和趨勢？
張忠義：今年春拍，近現代書(shū)畫(huà)仍然是拍賣(mài)市場(chǎng)的亮點(diǎn)，名家精品還會(huì )受到市場(chǎng)的角逐。首先，在時(shí)間上近現代與我們的距離是比較近的，許多相關(guān)的人都是跨越這個(gè)時(shí)代的，那么對這段歷史的藝術(shù)作品就更容易理解，更容易與這些藝術(shù)品產(chǎn)生溝通交流；其次，近現代是中國的大動(dòng)蕩時(shí)期，重大的社會(huì )變革產(chǎn)生了豐富多樣的藝術(shù)題材；再次，這是一段多災多難的時(shí)期，這也為培養出優(yōu)秀的藝術(shù)家提供了良好的土壤，使得這一時(shí)期的藝術(shù)家人才輩出，藝術(shù)精品豐富多樣，也正是這樣的原因使得大家會(huì )如此關(guān)注近現代書(shū)畫(huà)。
與中國傳統經(jīng)典文化緊密結合的新、小門(mén)類(lèi)拍品也會(huì )越來(lái)越受到市場(chǎng)的歡迎，如宮廷藝術(shù)品、名人信札手稿等。近兩年，玉璽、琺瑯器、瓷器、玉器、鎏金佛等與宮廷文化相關(guān)的文物藝術(shù)品，都有不凡的市場(chǎng)表現。此外原屬于古籍善本類(lèi)的名家信札，也在書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)上取得了不錯的成績(jì)。
趙力：從國內拍賣(mài)市場(chǎng)的整體走勢來(lái)看，油畫(huà)雕塑市場(chǎng)今年春拍會(huì )有不錯的表現。近年來(lái)較中國書(shū)畫(huà)、古董珍玩的價(jià)格頻頻高漲，油畫(huà)雕塑相對有著(zhù)比較大的價(jià)格空間。今年春拍，無(wú)論是老油畫(huà)、紅色經(jīng)典、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，還是當代藝術(shù)、年輕藝術(shù)家，名家經(jīng)典作品依舊是大家關(guān)注的對象，不過(guò)今年當代藝術(shù)名家的早期作品，會(huì )格外受到關(guān)注，特別是在八十、九十年代很先鋒的藝術(shù)家的作品會(huì )成為新的投資收藏目標。此外年輕藝術(shù)家作品也比較受關(guān)注，市場(chǎng)行情已經(jīng)啟動(dòng)。
呂益民：整體的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)仍然呈上升趨勢，這主要源于市場(chǎng)流動(dòng)資金過(guò)剩。大量的資金在尋找價(jià)值的洼地，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)會(huì )是這些資金的一個(gè)選擇，特別是名家精品，會(huì )有更大的價(jià)值空間和上升幅度。藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)之間的各個(gè)門(mén)類(lèi)是相互聯(lián)系和輪動(dòng)的。中國古代書(shū)畫(huà)和近現代書(shū)畫(huà)仍然是主流，然后就是官窯和宮廷的瓷器，將繼續保持強勁的上升態(tài)勢。其他的藝術(shù)品門(mén)類(lèi)也會(huì )隨著(zhù)主體部分普漲，去尋找自己的估值洼地，帶動(dòng)資金的流入，這只不過(guò)是先后順序的問(wèn)題。只要是真正的頂級的藝術(shù)品都會(huì )經(jīng)得起時(shí)間和價(jià)值的考驗。
今年春拍，白酒的市場(chǎng)同往年一樣，要好于紅酒和普洱茶。除了茅臺、五糧液等知名品牌外，劍南春、古井貢、汾酒等其它品牌會(huì )在拍賣(mài)市場(chǎng)上獲得不俗的成績(jì)。法國著(zhù)名產(chǎn)區知名酒莊的紅酒仍然是市場(chǎng)的主流。普洱茶仍以宮廷普洱和知名茶莊的陳年普洱為主。
投資篇
投資過(guò)熱需加強監督管理
《中國拍賣(mài)》：各位是如何看待金融機構介入藝術(shù)市場(chǎng)的問(wèn)題的？今年春拍，這部分資金的介入會(huì )是什么樣的情況？
趙力：也許是國內的藝術(shù)品市場(chǎng)太傳統了，才會(huì )對這些金融機構的進(jìn)入感到“眼花繚亂”。其實(shí)對于這些金融機構而言，只是把藝術(shù)品作為他們能接受的、可以操作的一小部分金融資產(chǎn)，其運作方式也沒(méi)有什么創(chuàng )新。他們對于藝術(shù)市場(chǎng)而言只不過(guò)是多點(diǎn)的支撐和多樣化的服務(wù)，并沒(méi)有影響到藝術(shù)品市場(chǎng)的核心，它使得更多具有投資性質(zhì)的資金以投資的方式和渠道進(jìn)入藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，這一點(diǎn)是正面的�，F在最大的問(wèn)題并不是藝術(shù)品市場(chǎng)“金融化”的問(wèn)題，而是現在整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)投資過(guò)熱、投機性愿望太強所引起的潛在的風(fēng)險。金融機構的介入只不過(guò)是滿(mǎn)足部分投資人多重的資金分配，對于藝術(shù)品市場(chǎng)始終是輔助性的。在國際上藝術(shù)品與金融也是熱論的話(huà)題，但背景是不一樣的，國際上稱(chēng)其為收藏投資，收藏本身是一種投資方式，投資也可以轉化為收藏，是比較互動(dòng)的形式。
張忠義：金融機構介入主要是投資基金，它們通過(guò)不同的方式進(jìn)入藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，進(jìn)行相關(guān)運作。這些資金的流入對藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)是正面的，但也需要政府相關(guān)部門(mén)進(jìn)行監督管理，使其更加規范和有序，而不能放任自流，否則會(huì )對投資者和整個(gè)市場(chǎng)造成危害。今年春拍，這部分資金的流入仍然呈上升趨勢。
呂益民：信托是一種非銀行金融機構，它在金融投資與藝術(shù)市場(chǎng)之間起到了一種橋梁作用�，F在說(shuō)藝術(shù)品金融化實(shí)際上是以信托公司為中介的。信托公司可以發(fā)行理財產(chǎn)品由專(zhuān)業(yè)化機構去運作，投資藝術(shù)品市場(chǎng)。為什么不能用其他的非金融機構去承擔這樣的一個(gè)角色呢，主要是因為其他機構不具備合法募集資金的資格，同時(shí)也不能向社會(huì )發(fā)行各種理財產(chǎn)品。同時(shí)這些非金融機構也不具備對金融產(chǎn)品的風(fēng)險管控能力，有缺乏監管機構專(zhuān)業(yè)化的監管能力。在國際上這類(lèi)藝術(shù)品基金也往往是由金融機構來(lái)運作的，以私募為主，通過(guò)合理的定價(jià)去專(zhuān)業(yè)化的運作，以避免給投資者造成不必要的損失。
《中國拍賣(mài)》：從藝術(shù)品收藏的角度，張老師是如何看待藝術(shù)品“長(cháng)線(xiàn)”投資這一問(wèn)題的？
張忠義：藝術(shù)品與股票相比，它是具有實(shí)體性的，與房地產(chǎn)相比，它是靈活的、可移動(dòng)的，這是它主要的優(yōu)越性所在。此外，股票、房地產(chǎn)是具有時(shí)間限制的，而文物藝術(shù)品則正好相反，時(shí)間越久它的價(jià)值越高，這也是它需要“長(cháng)線(xiàn)”投資的重要原因。雖然“短線(xiàn)”也能獲得收益，但只能是一段時(shí)間的增值。對于文物藝術(shù)品本身的價(jià)值而言，還是“長(cháng)線(xiàn)”是金。對于時(shí)間短暫的“投機”行為，在市場(chǎng)火熱的情況下可以獲益，但是在市場(chǎng)波動(dòng)的情況下，就會(huì )存在較大的風(fēng)險。
市場(chǎng)運作正在轉變
《中國拍賣(mài)》：信托公司主要以怎樣的方式參與到藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)？
呂益民：信托公司和藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)聯(lián)系還是比較緊密的，這主要源于拍賣(mài)的公開(kāi)原則。我們會(huì )通過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)進(jìn)行資金募集，并選擇具有價(jià)值洼地的藝術(shù)品進(jìn)行投資，最后也會(huì )通過(guò)拍賣(mài)等方式進(jìn)行“變現”。信托公司的參與也預示著(zhù)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)性質(zhì)的轉變，從“散戶(hù)”轉向“機構”，通過(guò)專(zhuān)業(yè)化的金融管理，對客戶(hù)投資的資金進(jìn)行運作。
《中國拍賣(mài)》：信托公司的藝術(shù)品和酒茶類(lèi)投資基金的形式和銀行類(lèi)的此類(lèi)投資理財是否有什么區別呢？國際上對藝術(shù)品的主要基金運作方式都有哪些？
呂益民：本質(zhì)上講是一樣的，都是投資理財類(lèi)的金融產(chǎn)品，銀行和信托公司都是以基金的方式進(jìn)行運作，而且大部分是以私募基金為主。如果說(shuō)有什么區別，那就是發(fā)行的主體不同。銀行的藝術(shù)品投資理財產(chǎn)品，雖有信托公司的參與，但更多的是渠道上的體現，信托公司本身不承擔運營(yíng)的責任。而信托公司自己發(fā)行的相關(guān)產(chǎn)品，要進(jìn)行整體的運作并承擔責任。國際上與信托相關(guān)的基金運作主要是資金和財產(chǎn)兩類(lèi)，資金信托是信托公司將客戶(hù)委托的資金投入到藝術(shù)市場(chǎng)，進(jìn)行相關(guān)運作，使資金升值保值，質(zhì)押和投資都是資金信托的模式。財產(chǎn)信托則是信托公司通過(guò)對客戶(hù)委托財產(chǎn)的管理，使其保值增值，藝術(shù)家共同信托就是財產(chǎn)信托的模式。國際上對藝術(shù)品的運作還有很多的方式，而且是源源不斷的，這主要源于投資管理機構對金融產(chǎn)品設計的靈活性和適用性，需要具體情況具體分析。
分析篇
國外成交火熱推動(dòng)國內市場(chǎng)
《中國拍賣(mài)》：剛剛結束的蘇富比春拍“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏”成交火熱，從市場(chǎng)分析的角度，趙老師是怎么看待這一現象的？
趙力：尤倫斯的這批作品出現這樣的現狀主要有三個(gè)原因：其一、時(shí)機很好。目前全球藝術(shù)品市場(chǎng)正處于上升期，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)“回暖”比較快，拍賣(mài)類(lèi)市場(chǎng)也上了一個(gè)新的臺階；其二、價(jià)格高昂。整個(gè)拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格已經(jīng)起來(lái)，并且正在處于跨越式的階段；其三、市場(chǎng)內部結構�，F狀中國書(shū)畫(huà)和古董珍玩市場(chǎng)如此的火熱，那么毋庸置疑大家自然會(huì )想到下一輪可能是油畫(huà)雕塑市場(chǎng)。此外，近年來(lái)名家精品的銷(xiāo)售也一直很好�？梢哉f(shuō)這批作品是十分稀缺的，尤倫斯大規模、系統性的拋售，能出現如此好的價(jià)格，自然是沒(méi)有問(wèn)題的。
“新面孔”助長(cháng)高價(jià)的產(chǎn)生
《中國拍賣(mài)》：近兩年，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)出現了許多新面孔，張老師對他們有所了解嗎？您覺(jué)得他們進(jìn)入的原因是什么？他們的進(jìn)入會(huì )對今年春拍國內的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)產(chǎn)生什么影響？
張忠義：最近兩年，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上的新面孔越來(lái)越多，比例越來(lái)越大，而且都是高價(jià)藝術(shù)品的買(mǎi)主，這主要源于藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的火熱。背后的原因除了國內經(jīng)濟的快速發(fā)展和社會(huì )的穩定外，最主要的是國家政策對文化發(fā)展的支持，并把它提到戰略規劃的高度。此外，與以前個(gè)人化的收藏行為相比，現在機構的投資收藏已經(jīng)占據了主要的位置，如國家文博單位、大型國企、民營(yíng)企業(yè)、金融機構、海外基金等。這些新入的資金不僅數量龐大、而且實(shí)力雄厚，它們對藝術(shù)品的購買(mǎi)主要是憑借自身的經(jīng)濟實(shí)力，而不是相關(guān)的價(jià)格趨勢，這也是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)屢創(chuàng )高價(jià)的主要原因，這對文物藝術(shù)品市場(chǎng)具有非常正面和積極的意義。
價(jià)格要以?xún)r(jià)值為核心
《中國拍賣(mài)》：近年來(lái)，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上被稱(chēng)為天價(jià)的拍品，一直是大眾爭論的焦點(diǎn)。專(zhuān)家是如何看待藝術(shù)品定價(jià)的問(wèn)題的？
張忠義：就中國書(shū)畫(huà)而言，藝術(shù)品的價(jià)格要以?xún)r(jià)值為核心，價(jià)值包含內涵和外延兩個(gè)部分，價(jià)值內涵主要體現在歷史、藝術(shù)、科學(xué)文獻、經(jīng)濟四個(gè)方面，是相對穩定的。外延的范圍比較廣泛，比如名人題跋、著(zhù)錄、收藏序列、專(zhuān)家點(diǎn)評、歷史價(jià)格等等，是相對變動(dòng)的。價(jià)格是價(jià)值在市場(chǎng)方面的具體體現，是動(dòng)態(tài)的，是因時(shí)、因地、因人所變化的。此外，價(jià)值的外延因素也會(huì )對價(jià)格產(chǎn)生影響。原則上，藏家在購入書(shū)畫(huà)時(shí)應該先確認它的價(jià)值內涵。其次，要對書(shū)畫(huà)作品的價(jià)值外延進(jìn)行考慮。
趙力：從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，定價(jià)權是由市場(chǎng)因素決定的，是一個(gè)市場(chǎng)實(shí)力的博弈，主要取決于市場(chǎng)的規模和發(fā)展程度，誰(shuí)能引領(lǐng)其他區域的藝術(shù)品市場(chǎng)，那么定價(jià)的權利就是誰(shuí)的。而對藝術(shù)品價(jià)值評判的話(huà)語(yǔ)權，則更多的依賴(lài)于收藏的力量，這種收藏包括公共、機構、企業(yè)和個(gè)人，他們通過(guò)購買(mǎi)的方式對藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生影響，形成對藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值的闡釋。市場(chǎng)本身是沒(méi)有對價(jià)值的話(huà)語(yǔ)權，市場(chǎng)在多數的情況下是盲從的，是后置的。
“平臺”的投資才是長(cháng)久之計
《中國拍賣(mài)》：在短短的一周時(shí)間，中國已經(jīng)從全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)躍升為第一大藝術(shù)市場(chǎng)，而且相關(guān)的分析主要來(lái)源于拍賣(mài)數據。從市場(chǎng)分析的角度，趙老師覺(jué)得這些信息表達什么樣的內容呢？國際和國內的藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì )對這種信息做出什么反應？
趙力：英國藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)合會(huì )、ARTPRICE都是國際藝術(shù)品市場(chǎng)專(zhuān)業(yè)的研究機構。目前，國內的藝術(shù)品市場(chǎng)其他的數據都沒(méi)有系統的整理和公布過(guò)，最公開(kāi)的也只有拍賣(mài)數據，這是唯一可以應用的，所以他們才會(huì )對拍賣(mài)行的數據看的如此重。
這些信息的公布反映了他們對中國藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注，也可以說(shuō)是不得不被關(guān)注。但實(shí)際上公布的這些信息是有錯誤的，這種錯誤不是被夸大而是縮小，因為還有很多的數據沒(méi)有被列入其中。信息的公布對西方的藝術(shù)品市場(chǎng)影響是很大的。這種影響主要體現在國際藝術(shù)品市場(chǎng)的“全球配置”層面，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)既然成為全球“第一”、成為“中心”，價(jià)格應該是最貴的，那也就意味著(zhù)“配置成本”應該是最高的，被要求的條件應該是最苛刻的。對于拍賣(mài)市場(chǎng)而言，委托的價(jià)格自然要比以前高出許多，相關(guān)的費用也會(huì )不斷增加，這無(wú)疑會(huì )造成拍賣(mài)行海外征集的難度。這些信息的公布對于今年的春拍市場(chǎng)而言，更多的是種鼓勵，實(shí)際影響并不大。因為國內的藝術(shù)品市場(chǎng)目前還處于半封閉的狀態(tài)，許多的投資人和收藏家都是按照自己的做事規則，還都是很“圈子化”的，根本就沒(méi)有進(jìn)入國際市場(chǎng)。但對于國外市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，可能會(huì )有很多的資金進(jìn)來(lái)，他們的進(jìn)入不是購買(mǎi)我們的藝術(shù)品，而是收購我們的企業(yè)，參與到“平臺”的建設中，這種“滲透”是長(cháng)期的，十年、二十年或者更長(cháng)的時(shí)間，通過(guò)不停的收購、兼并等形式，形成資源的壟斷。近年來(lái)，已經(jīng)有一些與藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)的“輔助性”的企業(yè)進(jìn)入，如物流、倉儲、保險、印刷等，而且這種速度在不斷的加快，在近兩年會(huì )大量的進(jìn)入。雖然這些國際知名企業(yè)的進(jìn)入，可能不利于國內企業(yè)的發(fā)展。但是從市場(chǎng)的角度而言，會(huì )使得國內的藝術(shù)品市場(chǎng)更加規范，不過(guò)這也向國內藝術(shù)市場(chǎng)的投資人提了醒，藝術(shù)市場(chǎng)的投資不僅僅是購買(mǎi)藝術(shù)品，好的平臺、品牌的投資，將會(huì )得到更加穩定和長(cháng)久的收益，只有這樣才能與“全球第一大藝術(shù)市場(chǎng)”相匹配。
降低風(fēng)險不應成為市場(chǎng)的全部
《中國拍賣(mài)》：在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，同傳統的藝術(shù)相比，油畫(huà)雕塑、當代書(shū)畫(huà)、裝置影像等藝術(shù)門(mén)類(lèi)所占的市場(chǎng)份額要少的多？各位覺(jué)得造成這種現象的原因是什么？
趙力：油畫(huà)雕塑市場(chǎng)份額少的主要原因還是在于投資者和藏家的認識問(wèn)題，市場(chǎng)化沒(méi)有充分展現出來(lái)。此外，國內的油畫(huà)雕塑市場(chǎng)正處于推廣期，多數集中在畫(huà)廊和藝術(shù)品博覽會(huì )領(lǐng)域，拍賣(mài)領(lǐng)域多涉及市場(chǎng)比較穩定和成熟的部分。但隨著(zhù)中國書(shū)畫(huà)、古董珍玩的精品越來(lái)越少，這種市場(chǎng)結構會(huì )發(fā)生轉向，油畫(huà)雕塑市場(chǎng)的比重會(huì )有所增加。今年的藝術(shù)品春拍市場(chǎng)，油畫(huà)雕塑會(huì )有所上升，幅度很可能會(huì )超出10%。在目前國內藝術(shù)市場(chǎng)火熱的浪潮中，裝置和影像市場(chǎng)完全被邊緣化了，很多經(jīng)營(yíng)此類(lèi)的畫(huà)廊靠做別的事情來(lái)彌補這部分支出。原因在于大家不是以一種收藏的心態(tài)去購買(mǎi)藝術(shù)品，絕大部分人的投資愿望太強，都去盯著(zhù)熱門(mén)的市場(chǎng)品類(lèi)了。前幾年還有一些人以收藏的心態(tài)，去買(mǎi)一些萌芽的或具有市場(chǎng)潛力的藝術(shù)品，而現人們進(jìn)來(lái)就是為了投資掙錢(qián)，所以目前國內的藝術(shù)品市場(chǎng)很不平衡，如此下去風(fēng)險會(huì )越來(lái)越大。
張忠義：我覺(jué)得當代書(shū)畫(huà)占有的份額少是很正常的現象。首先，書(shū)畫(huà)的價(jià)值主要從歷史、藝術(shù)、科學(xué)文獻、經(jīng)濟四點(diǎn)來(lái)判斷，當代書(shū)畫(huà)在歷史、科學(xué)文獻方面是缺失的，所以它的價(jià)格相對較低是正常的；其次，無(wú)論是收藏還是投資，都要有對其價(jià)值的確定性，特別是藝術(shù)家歷史地位的確定，而當代書(shū)畫(huà)價(jià)值的確定性是欠缺的，它的真實(shí)性和客觀(guān)性還是需要歷史鑒證的。
張忠義 中國收藏家協(xié)會(huì )書(shū)畫(huà)委員會(huì )主任 書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家
趙 力 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(cháng)藝術(shù)市場(chǎng)投資分析專(zhuān)家
呂益民 國投信托有限公司總經(jīng)理