成熟的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)，決定書(shū)畫(huà)價(jià)格的重要因素主要有：
　　藝術(shù)品價(jià)值。一般情況下，藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟價(jià)值大抵一致。一件藝術(shù)價(jià)值很高的作品，其經(jīng)濟價(jià)值自然不菲。這里的藝術(shù)價(jià)值是指技法的難度、高度，時(shí)代氣息，格調修養和風(fēng)格等。
　　作者知名度。有時(shí)候一幅相當優(yōu)秀的畫(huà)作，因為畫(huà)家的名氣所限，價(jià)格總是上不去。而一張普普通通的畫(huà)，只因是出自名家之手，價(jià)格卻驚人的高。
　　作品存世量。按照供求規律，供不應求的作品，價(jià)格扶搖直上。這就是為什么畫(huà)家去世后，價(jià)格往往會(huì )上升的原因。
　　力作與庸作。作品的精與劣影響著(zhù)作品的價(jià)位。同一畫(huà)家的作品，精品力作與應酬之作不可同日而語(yǔ)。如同樣是張大千的山水畫(huà)，代表作《石壁寒泉》可拍賣(mài)至100萬(wàn)元以上，而一般作品如《林壑閑游》僅值數萬(wàn)元。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上作品應盡量買(mǎi)真、精、新。真是前提，精是到位，新是貨色和品相成色。
　　題材的意義。題材不同，大大影響書(shū)畫(huà)價(jià)位的確定。如傅抱石的代表作《麗人行》，取意唐代詩(shī)圣杜甫《麗人行》，從一側面反映盛唐雍容氣象，也暗合現代人優(yōu)美的審美性情，價(jià)格升至1078萬(wàn)元的天價(jià)。而他其它題材的作品卻在數萬(wàn)至數十萬(wàn)元間。
　　審美的差異。審美意識既有客觀(guān)的社會(huì )標準，又具豐富的個(gè)性差異。每個(gè)收藏書(shū)畫(huà)的人都有理由保持自己的主觀(guān)愛(ài)好、趣味。如李可染、陸儼少，在上海、廣州、北京等地價(jià)位不一。北方人喜李可染，南方人收陸儼少。
　　人為的拉抬。健在書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)位是不穩定的，其中最重要的原因就是人為的炒作�，F代社會(huì )的寬松環(huán)境和開(kāi)放心態(tài)，使許多人在利益的驅使下，不擇手段地包裝、炒作作品，這在拍賣(mài)行中并不鮮見(jiàn)。有些官僚的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格，靠一些職位和利用別人趨炎附勢，甚至拉抬至超過(guò)清代畫(huà)家的價(jià)位，一旦職位變化，就會(huì )嚴重下跌，短時(shí)間很難再達到原來(lái)的價(jià)位，這顯然是人為炒作。誰(shuí)跟風(fēng)吃進(jìn)，很可能全線(xiàn)套牢。
　　科目及形式。中國畫(huà)分山水、花鳥(niǎo)、人物三科，中國書(shū)法有楷、草、隸、篆、行五體。一般來(lái)說(shuō)，山水畫(huà)價(jià)高于人物，人物畫(huà)價(jià)高于花鳥(niǎo)，楷書(shū)價(jià)高，行草次之，篆隸再次之。尺幅的形式大小對于作品的賣(mài)點(diǎn)有一定的決定作用。也需要買(mǎi)家擦亮雙眼，多收藏一些精品作品以期待更大的升值。