齊白石作為“指標股”的分量不僅體現在近現代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)上，而且對整個(gè)中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)也是如此：從2009年開(kāi)始的本輪藝術(shù)品拍賣(mài)熱潮席卷而來(lái)的歷程，是齊白石作品不斷突破新紀錄的過(guò)程。今年春拍，各大拍賣(mài)公司紛紛推出齊白石力作，有望繼續推高其作品的拍賣(mài)紀錄。
嘉德“四君子”專(zhuān)場(chǎng)：見(jiàn)證傳奇經(jīng)歷
齊白石(1864－1957)有著(zhù)傳奇般的經(jīng)歷：他務(wù)過(guò)農，做過(guò)木匠，40歲離鄉出游，45歲“衰年變法”，從民間畫(huà)工到賣(mài)畫(huà)為生，最后成為一代宗師，實(shí)現了傳統文人畫(huà)與民間藝術(shù)的創(chuàng )造性融合，不愧為“人民藝術(shù)家”。中國嘉德今年春拍為齊白石、張大千、徐悲鴻與黃賓虹四位巨擘推出“四君子”專(zhuān)場(chǎng)，上述的傳奇經(jīng)歷可以在其中的齊白石拍品里管窺一二。
如并不多見(jiàn)齊白石的早年畫(huà)作有山水和仕女兩件：《山水五幀》是其早年描繪師友雅集的山水畫(huà)，有很強的寫(xiě)生元素；而《進(jìn)酒圖》則一如人們戲稱(chēng)的“齊美人”，描繪的是晚清流行的“改費樣式”。此外，《巨石雙禽》的筆墨、造型純自八大山人脫出，反映了他從民間畫(huà)師向文人畫(huà)家的轉變中八大山人的影響。正如他自己所說(shuō)的：“白石與雪個(gè)同肝膽，不學(xué)而似。此天地鬼神能洞鑒者，后世有聰明人，必謂白石非妄語(yǔ)�！�
衰年變法之后，齊白石自創(chuàng )“紅花墨葉”：如代表作《荷花鴛鴦》，大潑墨寫(xiě)成荷葉與花團錦簇并蒂而生的荷花下，一對鴛鴦相伴而游，憨態(tài)可掬。此時(shí)，畫(huà)中的色彩從傳統寫(xiě)意的輔助手段變成重要的表現元素。如《海棠桂花》、《仙桃》等，屬于他鐘愛(ài)的秋卉題材，可謂色墨相融。到了晚年，他更是進(jìn)入自由之境，如其作于1952
年的《牽�；ā�，構圖簡(jiǎn)約單純，喇叭形的牽�；慷淞吖P，花葉以潑墨寫(xiě)就，藤蔓穿插其間結構起整個(gè)畫(huà)面，并賦予了畫(huà)面節奏和律動(dòng)，可謂從心所欲渾然天成。
至于老人的山水畫(huà)，正如他在題詞中所說(shuō)的，“此畫(huà)山水法，前不見(jiàn)古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來(lái)者，當不笑余言為狂妄也”。而其中的動(dòng)力則是老人對家鄉故園的牽掛。如《松山閑居》描繪他老家的山居景色，為“夢(mèng)中所見(jiàn)之景物也”；又如《白石老屋圖》，山石畫(huà)法尤為特殊，描繪的則是他濃濃的鄉愁。值得注意的是，翰海春拍也有一件《齊白石山水冊》八開(kāi)，曾為香港楊永德所藏，啟功先生以對開(kāi)形式為之題詩(shī)八首，并題簽曰“齊白石山水冊，神品”。齊白石研究專(zhuān)家、知名批評家朗紹君認為，這套山水冊集中了齊白石山水畫(huà)的各種獨特技法與風(fēng)格，加之啟功先生的詩(shī)書(shū)，堪為雙絕。
保利“白石三珍”專(zhuān)場(chǎng)：凸顯大師絕活
北京保利這次春拍也有特別舉措，為齊白石的3件作品《墨蝦圖》、《芋魁螃蟹》與《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊》特地推出了一個(gè)“白石三珍”專(zhuān)拍。3件作品得到如此隆重的禮遇，一是因為工筆草蟲(chóng)、墨蝦與墨蟹是齊白石膾炙人口的絕活；二是因為它們仨都是贈送“仙舟先生”的。據考證此人為民國名人林徽因的四姑父。
朗紹君為“白石三珍”一一作了跋。他在其中引經(jīng)據典，指出了這3件作品的珍奇之處；如老先生的墨蝦，據其自稱(chēng)“我畫(huà)蝦兒十年才得其神”；而其弟子胡橐更是指出他63歲左右畫(huà)的蝦“外形很像，但蝦的透明感還表現不出來(lái)”；直到66歲“畫(huà)的蝦身已有透明感”。而這幅墨蝦作于65歲，朗紹君認為從繪畫(huà)、款書(shū)、印章各方面看都是真跡無(wú)疑，正是白石畫(huà)蝦由過(guò)渡期走向成熟期的典型作品。而那幅稍晚的螃蟹(作于1926年)，朗紹君認為正值老人“衰法變法”取得巨大成功的時(shí)期，其中“以快速而粗重的筆墨畫(huà)芋葉，還可看出吳昌碩畫(huà)法的影響；又以相對緩慢、謹慎、平直的筆法，中墨與淡墨畫(huà)蟹，蟹的外形、結構與筆墨程式達到了高度的契合——這是齊白石獨特的創(chuàng )造”。
至于16開(kāi)的《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊》屬于最受市場(chǎng)追捧的題材，也許最形象地體現了齊白石的藝術(shù)理念：“善寫(xiě)意者，專(zhuān)言其神；工寫(xiě)生者，只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而又復寫(xiě)生，自能形神俱見(jiàn)，非偶然所得也”。據朗紹君考證，老人最早的草蟲(chóng)作品《花卉蟋蟀》作于1906年(44歲)，但之后10年里又很少涉及，一直到他衰年變法后才較多涉及，其中1924年畫(huà)草蟲(chóng)最多，而且在藝術(shù)上具有轉折性：畫(huà)法更豐富、更生動(dòng)、更有情致，可以說(shuō)這類(lèi)題材已經(jīng)達到了高峰。而這件作品正是作于1924年。此冊原題為《草蟲(chóng)冊》。朗紹君認為在同類(lèi)題材中它有三大特點(diǎn)：第一，所畫(huà)草蟲(chóng)與花卉雜物多，款題方式與書(shū)體多；第二，全部以工細筆法畫(huà)草蟲(chóng)，生動(dòng)傳神；第三，以不同的畫(huà)法處理花卉雜物，富于節奏和韻致的變化。
嘉德新開(kāi)夜場(chǎng)：驚現罕見(jiàn)力作
不過(guò)，今年春拍齊白石最重要的拍品，要數其新開(kāi)的書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)專(zhuān)拍《大觀(guān)》中齊白石的罕見(jiàn)力作《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》。連北京匡時(shí)拍賣(mài)公司董事長(cháng)董國強也表示，這件作品是迄今為止市場(chǎng)上齊白石作品中最重要的作品，也是這次春拍最重要的作品，是拍賣(mài)場(chǎng)上的風(fēng)向標，對齊白石、對近現代書(shū)畫(huà)都是如此。
嘉德近現代書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤認為，這件作品的重要性，不僅是因為其宏大尺幅在所有齊白石作品中絕無(wú)僅有，也因為作品所表現的內容及其時(shí)代背景。作品創(chuàng )作的1946年。在她看來(lái)，是齊白石相對“高調”的一年。她一一歷數了這一年齊白石經(jīng)歷的大事：被任職北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(cháng)的徐悲鴻聘請為名譽(yù)教授，時(shí)任北平大學(xué)校長(cháng)的胡適計劃給他寫(xiě)傳記，成為新成立的北平美術(shù)家協(xié)會(huì )名譽(yù)會(huì )長(cháng)，去南京參加包括“溥儒、齊白石聯(lián)展”在內的活動(dòng)，張道藩拜師等。這次南方之旅對于藝術(shù)家的眼界和藝術(shù)風(fēng)格都有深刻的影響，而他筆下的松鷹也表達了一個(gè)平民畫(huà)家在祝賀蔣介石壽誕同時(shí)，對久違和平的禮贊。
董國強也指出，齊白石的一生畫(huà)鷹的作品不多，還有一張是送給毛主席的，可見(jiàn)他為什么畫(huà)鷹。這件還配了對聯(lián)，并有上款。這樣的作品即使不是送給蔣介石的，本身也有幾千萬(wàn)元的身價(jià)，更何況是這樣的歷史背景？他還指出，作品的上款是誰(shuí)很重要，其價(jià)值有時(shí)甚至大于作品本身。這種名人收藏不能以普通的價(jià)格體系來(lái)衡量，其價(jià)格彈性很大，就看買(mǎi)家怎么看。