齊白石作為“指標股”的分量不僅體現在近現代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)上,而且對整個(gè)中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)也是如此:從2009年開(kāi)始的本輪藝術(shù)品拍賣(mài)熱潮席卷而來(lái)的歷程,是齊白石作品不斷突破新紀錄的過(guò)程。今年春拍,各大拍賣(mài)公司紛紛推出齊白石力作,有望繼續推高其作品的拍賣(mài)紀錄。
嘉德“四君子”專(zhuān)場(chǎng):見(jiàn)證傳奇經(jīng)歷
齊白石(1864-1957)有著(zhù)傳奇般的經(jīng)歷:他務(wù)過(guò)農,做過(guò)木匠,40歲離鄉出游,45歲“衰年變法”,從民間畫(huà)工到賣(mài)畫(huà)為生,最后成為一代宗師,實(shí)現了傳統文人畫(huà)與民間藝術(shù)的創(chuàng )造性融合,不愧為“人民藝術(shù)家”。中國嘉德今年春拍為齊白石、張大千、徐悲鴻與黃賓虹四位巨擘推出“四君子”專(zhuān)場(chǎng),上述的傳奇經(jīng)歷可以在其中的齊白石拍品里管窺一二。
如并不多見(jiàn)齊白石的早年畫(huà)作有山水和仕女兩件:《山水五幀》是其早年描繪師友雅集的山水畫(huà),有很強的寫(xiě)生元素;而《進(jìn)酒圖》則一如人們戲稱(chēng)的“齊美人”,描繪的是晚清流行的“改費樣式”。此外,《巨石雙禽》的筆墨、造型純自八大山人脫出,反映了他從民間畫(huà)師向文人畫(huà)家的轉變中八大山人的影響。正如他自己所說(shuō)的:“白石與雪個(gè)同肝膽,不學(xué)而似。此天地鬼神能洞鑒者,后世有聰明人,必謂白石非妄語(yǔ)!
衰年變法之后,齊白石自創(chuàng )“紅花墨葉”:如代表作《荷花鴛鴦》,大潑墨寫(xiě)成荷葉與花團錦簇并蒂而生的荷花下,一對鴛鴦相伴而游,憨態(tài)可掬。此時(shí),畫(huà)中的色彩從傳統寫(xiě)意的輔助手段變成重要的表現元素。如《海棠桂花》、《仙桃》等,屬于他鐘愛(ài)的秋卉題材,可謂色墨相融。到了晚年,他更是進(jìn)入自由之境,如其作于1952
年的《牽;ā,構圖簡(jiǎn)約單純,喇叭形的牽;慷淞吖P,花葉以潑墨寫(xiě)就,藤蔓穿插其間結構起整個(gè)畫(huà)面,并賦予了畫(huà)面節奏和律動(dòng),可謂從心所欲渾然天成。
至于老人的山水畫(huà),正如他在題詞中所說(shuō)的,“此畫(huà)山水法,前不見(jiàn)古人,雖大滌子似我,未必有此奇崛,如有來(lái)者,當不笑余言為狂妄也”。而其中的動(dòng)力則是老人對家鄉故園的牽掛。如《松山閑居》描繪他老家的山居景色,為“夢(mèng)中所見(jiàn)之景物也”;又如《白石老屋圖》,山石畫(huà)法尤為特殊,描繪的則是他濃濃的鄉愁。值得注意的是,翰海春拍也有一件《齊白石山水冊》八開(kāi),曾為香港楊永德所藏,啟功先生以對開(kāi)形式為之題詩(shī)八首,并題簽曰“齊白石山水冊,神品”。齊白石研究專(zhuān)家、知名批評家朗紹君認為,這套山水冊集中了齊白石山水畫(huà)的各種獨特技法與風(fēng)格,加之啟功先生的詩(shī)書(shū),堪為雙絕。
保利“白石三珍”專(zhuān)場(chǎng):凸顯大師絕活
北京保利這次春拍也有特別舉措,為齊白石的3件作品《墨蝦圖》、《芋魁螃蟹》與《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊》特地推出了一個(gè)“白石三珍”專(zhuān)拍。3件作品得到如此隆重的禮遇,一是因為工筆草蟲(chóng)、墨蝦與墨蟹是齊白石膾炙人口的絕活;二是因為它們仨都是贈送“仙舟先生”的。據考證此人為民國名人林徽因的四姑父。
朗紹君為“白石三珍”一一作了跋。他在其中引經(jīng)據典,指出了這3件作品的珍奇之處;如老先生的墨蝦,據其自稱(chēng)“我畫(huà)蝦兒十年才得其神”;而其弟子胡橐更是指出他63歲左右畫(huà)的蝦“外形很像,但蝦的透明感還表現不出來(lái)”;直到66歲“畫(huà)的蝦身已有透明感”。而這幅墨蝦作于65歲,朗紹君認為從繪畫(huà)、款書(shū)、印章各方面看都是真跡無(wú)疑,正是白石畫(huà)蝦由過(guò)渡期走向成熟期的典型作品。而那幅稍晚的螃蟹(作于1926年),朗紹君認為正值老人“衰法變法”取得巨大成功的時(shí)期,其中“以快速而粗重的筆墨畫(huà)芋葉,還可看出吳昌碩畫(huà)法的影響;又以相對緩慢、謹慎、平直的筆法,中墨與淡墨畫(huà)蟹,蟹的外形、結構與筆墨程式達到了高度的契合——這是齊白石獨特的創(chuàng )造”。
至于16開(kāi)的《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊》屬于最受市場(chǎng)追捧的題材,也許最形象地體現了齊白石的藝術(shù)理念:“善寫(xiě)意者,專(zhuān)言其神;工寫(xiě)生者,只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意,寫(xiě)意而又復寫(xiě)生,自能形神俱見(jiàn),非偶然所得也”。據朗紹君考證,老人最早的草蟲(chóng)作品《花卉蟋蟀》作于1906年(44歲),但之后10年里又很少涉及,一直到他衰年變法后才較多涉及,其中1924年畫(huà)草蟲(chóng)最多,而且在藝術(shù)上具有轉折性:畫(huà)法更豐富、更生動(dòng)、更有情致,可以說(shuō)這類(lèi)題材已經(jīng)達到了高峰。而這件作品正是作于1924年。此冊原題為《草蟲(chóng)冊》。朗紹君認為在同類(lèi)題材中它有三大特點(diǎn):第一,所畫(huà)草蟲(chóng)與花卉雜物多,款題方式與書(shū)體多;第二,全部以工細筆法畫(huà)草蟲(chóng),生動(dòng)傳神;第三,以不同的畫(huà)法處理花卉雜物,富于節奏和韻致的變化。
嘉德新開(kāi)夜場(chǎng):驚現罕見(jiàn)力作
不過(guò),今年春拍齊白石最重要的拍品,要數其新開(kāi)的書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)專(zhuān)拍《大觀(guān)》中齊白石的罕見(jiàn)力作《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》。連北京匡時(shí)拍賣(mài)公司董事長(cháng)董國強也表示,這件作品是迄今為止市場(chǎng)上齊白石作品中最重要的作品,也是這次春拍最重要的作品,是拍賣(mài)場(chǎng)上的風(fēng)向標,對齊白石、對近現代書(shū)畫(huà)都是如此。
嘉德近現代書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤認為,這件作品的重要性,不僅是因為其宏大尺幅在所有齊白石作品中絕無(wú)僅有,也因為作品所表現的內容及其時(shí)代背景。作品創(chuàng )作的1946年。在她看來(lái),是齊白石相對“高調”的一年。她一一歷數了這一年齊白石經(jīng)歷的大事:被任職北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(cháng)的徐悲鴻聘請為名譽(yù)教授,時(shí)任北平大學(xué)校長(cháng)的胡適計劃給他寫(xiě)傳記,成為新成立的北平美術(shù)家協(xié)會(huì )名譽(yù)會(huì )長(cháng),去南京參加包括“溥儒、齊白石聯(lián)展”在內的活動(dòng),張道藩拜師等。這次南方之旅對于藝術(shù)家的眼界和藝術(shù)風(fēng)格都有深刻的影響,而他筆下的松鷹也表達了一個(gè)平民畫(huà)家在祝賀蔣介石壽誕同時(shí),對久違和平的禮贊。
董國強也指出,齊白石的一生畫(huà)鷹的作品不多,還有一張是送給毛主席的,可見(jiàn)他為什么畫(huà)鷹。這件還配了對聯(lián),并有上款。這樣的作品即使不是送給蔣介石的,本身也有幾千萬(wàn)元的身價(jià),更何況是這樣的歷史背景?他還指出,作品的上款是誰(shuí)很重要,其價(jià)值有時(shí)甚至大于作品本身。這種名人收藏不能以普通的價(jià)格體系來(lái)衡量,其價(jià)格彈性很大,就看買(mǎi)家怎么看。