在北京這個(gè)首都，一個(gè)政治文化的中心，當各地藝術(shù)品交易所紛至沓來(lái)時(shí)，才有一個(gè)“猶抱琵琶半遮面”的交易所姍姍來(lái)遲。
    或許，正是因為首都之地，才需更加謹慎。前面自由開(kāi)路者，比如天津文化藝術(shù)品交易所，作為開(kāi)發(fā)區落地的文化創(chuàng )意企業(yè)，闖進(jìn)的同時(shí)也面臨一些質(zhì)疑，和所有的新事物一樣，曲折是難免的。
    漢唐藝術(shù)品交易所(下稱(chēng)“漢唐”)副總經(jīng)理汪韶煒對《投資者報》記者表示，作為民營(yíng)交易所，制度的設計和自我監管尤為重要。

　　《投資者報》：之前成立的天津、鄭州文交所等均由于交易規則不完善而出現了這樣或者那樣的問(wèn)題，漢唐在風(fēng)險規避上有何舉措？
    汪韶煒：交易所最關(guān)鍵的問(wèn)題在于制度的本身，而多元化的投資者更有利于交易所自身的管理，包括交易平臺的建立。當然我們在一定程度上也得到了各級政府部門(mén)領(lǐng)導的支持，所以我們一直秉承著(zhù)公開(kāi)、公平、公正的原則來(lái)搭建這樣的平臺。
    今年以來(lái)沸沸揚揚的鄭州文交所，飽受爭議的內容很多，它的問(wèn)題不在于股東結構，而是制度的設計。我們也研究了天津文交所的過(guò)程，其中的問(wèn)題也同規則的設計有關(guān)。所以制度的建設尤為重要。
  　從漢唐本身來(lái)講，我們同華夏銀行合作，交易資金進(jìn)行第三方存管。我們提供的是一個(gè)平臺，就如同運動(dòng)會(huì )一樣，裁判不能當運動(dòng)員，或者說(shuō)由體育館自己的人來(lái)參加體育館的比賽，即便裁判來(lái)自第三方，也不夠公正。

    《投資者報》：藝術(shù)品從挑選到保薦，再到上市，與其他藝術(shù)品交易所相比，漢唐有何特別之處？
    汪韶煒：從產(chǎn)品上需要做到有公信力，到漢唐藝術(shù)品交易所上市交易的藝術(shù)品需經(jīng)過(guò)3個(gè)獨立鑒定機構以及交易所上市評估委員會(huì )4個(gè)關(guān)卡的一致認可。
    就交易所本身而言，同份額持有人不直接對口，交易所本身也不持有任何上市產(chǎn)品份額，不論藝術(shù)品貶值還是升值，交易所本身不參與其中。因為一旦持有份額，從心理上肯定是希望上漲，如同買(mǎi)股票一般，買(mǎi)了希望天天漲停，賣(mài)了則希望天天跌，這是持有人的必然心理。我們的盈利主要是來(lái)源于交易傭金。
    此外，在交易規則的制定上，本身沒(méi)有鼓勵藝術(shù)品拼命升值，而是制定了嚴格的退市制度，以防止藝術(shù)品價(jià)格暴漲暴跌。

    《投資者報》：藝術(shù)品本身不能創(chuàng )造價(jià)值，不能和股票市場(chǎng)的上市公司同日而語(yǔ)，但是它又在份額化之后上市交易，其中的價(jià)值如何界定？
    汪韶煒：藝術(shù)品和股票本來(lái)就不能相提并論。股票的上漲一種是利潤本身，一種是企業(yè)價(jià)值的升值，投資股票有時(shí)并不只是為了分紅，甚至有些企業(yè)虧損，仍有投資者高位接盤(pán)，為的是什么？就是企業(yè)價(jià)值的增值。
    藝術(shù)品被鑒賞，具有鑒賞價(jià)值，人們愿意出這個(gè)價(jià)格，不然拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格又是從何而來(lái)？從市場(chǎng)的角度看，價(jià)格是由供求關(guān)系所決定，價(jià)格沒(méi)有一個(gè)很科學(xué)的方法算其成本和利潤，股票市場(chǎng)是價(jià)格圍繞價(jià)值上下波動(dòng)，但是真正的價(jià)值誰(shuí)也說(shuō)不準。

    《投資者報》：具體到品種上市問(wèn)題，目前如何控制藝術(shù)品上市的頻率？
    汪韶煒：和證監會(huì )的做法有些類(lèi)似，如果市場(chǎng)處于過(guò)度投機階段，將會(huì )擴容，增加發(fā)行量，而市場(chǎng)不太活躍的時(shí)候，即便是過(guò)會(huì )了，也不會(huì )上市。目前對于藝術(shù)品交易所，國家層面上還沒(méi)有相關(guān)監管機構，而交易所自身也是民營(yíng)企業(yè)，沒(méi)有主管單位，若要做得更長(cháng)遠，就需要用交易所自身的機制來(lái)調控。
    而對于交易品種，首先從有形藝術(shù)品出發(fā)，第二批可能會(huì )發(fā)行無(wú)形藝術(shù)品，比如著(zhù)作權，包括文學(xué)書(shū)的劇本等，目前已經(jīng)有產(chǎn)權交易所在進(jìn)行，但是份額化交易還沒(méi)有。相對來(lái)說(shuō)，無(wú)形藝術(shù)品會(huì )比較謹慎。

    《投資者報》：藝術(shù)品交易所在中國本來(lái)就是新興事物，投資人和發(fā)行代理商同樣不成熟。在這種環(huán)境下，漢唐如何選擇發(fā)行代理商，還是會(huì )自行培養？
    汪韶煒：文化藝術(shù)品交易市場(chǎng)不論是份額化還是證券化都是這兩年才搬到臺面上，所以到現在，我們對發(fā)行代理商沒(méi)有太多資質(zhì)上的要求，目前主要是藝術(shù)品投資公司充當發(fā)行代理商的角色，其關(guān)鍵就是該公司的人才既要具備金融知識，又要懂得藝術(shù)。
    目前要求發(fā)行代理商中有三位保薦人，或許保薦人目前不具備很好的資質(zhì)，但交易所將在半年時(shí)間內采取自我認定的方式。譬如給保薦人舉辦公開(kāi)課程，之后頒發(fā)對交易所有效而對社會(huì )無(wú)效的證書(shū)，這主要有利于交易所對保薦人資質(zhì)的認定。

    《投資者報》：海外藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)了很長(cháng)時(shí)間的發(fā)展，不僅是市場(chǎng)規則和條例已經(jīng)成熟，而且藝術(shù)品投資人也比國內成熟很多，國內玩藝術(shù)品投資的大部分是不懂藝術(shù)的人。既然中國的很多條件都不成熟，猛然蹦出這么多藝術(shù)品交易所是否有些倉促？
    汪韶煒：無(wú)可否認，藝術(shù)品交易所是一個(gè)新鮮事物，目前還在摸著(zhù)石頭過(guò)河，遲早會(huì )有條例出臺。從歷史上來(lái)看，政府的規則永遠落后于實(shí)踐，正如《證券法》也是伴隨著(zhù)上海證券交易所、深圳證券交易所運營(yíng)過(guò)程中暴露出的問(wèn)題而不斷完善和修訂。所以在任何一個(gè)市場(chǎng)中，都不是政府先出臺條例，然后才有行動(dòng)。大多情況是先有市場(chǎng)，再有條例。
    盡管海外還沒(méi)有藝術(shù)品交易所，但并不是說(shuō)中國不能先于海外而建立，以往很多新興事物都是中國效仿海外，其實(shí)在某些事情上，中國也能走在前面。據說(shuō)俄羅斯方面已經(jīng)有人來(lái)中國考察藝術(shù)品交易所，且準備在俄羅斯籌備建立。

    《投資者報》：盡管藝術(shù)品市場(chǎng)愈加火熱，但如今介入藝術(shù)市場(chǎng)的大部分都是玩資本的人，藝術(shù)投資人的不成熟是否會(huì )影響到藝術(shù)品交易所的發(fā)展？
    汪韶煒：如今人們在藝術(shù)品中的投資大約占到總資產(chǎn)的2%，以后有望達到3%至5%，這樣一來(lái)，市場(chǎng)就會(huì )很大。從某種程度上，藝術(shù)品投資人和藝術(shù)品交易所是在共同發(fā)展。