在書(shū)畫(huà)和瓷雜等傳統藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格仍呈瘋狂漲勢之時(shí)，如果試圖挖掘中國當代藝術(shù)領(lǐng)域內“價(jià)值洼地”和下一個(gè)熱點(diǎn)，一直處于“非主流”狀態(tài)的當代影像藝術(shù)或許在列。
越來(lái)越多的中國新富喜歡直接用“投資”表明自己進(jìn)入當下中國藝術(shù)市場(chǎng)的目的，他們購買(mǎi)和收藏藝術(shù)品或許更在乎的是買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出間獲得的利潤。當然這無(wú)疑與2003年以來(lái)全球性通脹和資產(chǎn)價(jià)格暴漲使藝術(shù)品市場(chǎng)獲得空前關(guān)注，以及2009年以來(lái)中國藝術(shù)品市場(chǎng)連續上演的“暴富”神話(huà)有關(guān)。
然而在尚未十分成熟的中國藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是新入場(chǎng)資金的表現大多是無(wú)序的，盡管某種程度上推升了藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，但由于藝術(shù)品有別于其他投資品種的特性，藝術(shù)市場(chǎng)遲早將回歸以?xún)r(jià)值而不是價(jià)格為主導。
有一種藝術(shù)叫“影像”
影像藝術(shù)通常包含了運動(dòng)影像、圖片和新媒體藝術(shù)。毫無(wú)疑問(wèn)它是跟隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )技術(shù)與工業(yè)化的腳步而逐漸興起。其中攝影藝術(shù)已有百年歷史，而錄像藝術(shù)則誕生于上世紀60年代。
影像藝術(shù)結合了光影、表演、裝置和戲劇化的敘述方法，具有多方位質(zhì)疑的能力，是某種觀(guān)念性的視覺(jué)形態(tài)，是一個(gè)由膠片、電子像素構成的與過(guò)去人文時(shí)代完全不同的藝術(shù)世界。
巴黎市立現代美術(shù)館影像收藏負責人奧迪爾·布爾呂洛(OdileBurluraux)告訴記者，在西方，基于影像，尤其是動(dòng)態(tài)影像上的藝術(shù)實(shí)踐，建立了一種所謂“后表現主義”的藝術(shù)——為什么要將作品凝固在一種形式里，而不是凝固在一種創(chuàng )意、一種思想、一種情緒或一種經(jīng)驗里？
影像藝術(shù)家們的藝術(shù)模式呈現出6種特點(diǎn)：1.接近影像藝術(shù)的傾向——電影、電視、攝影、攝像等——重視從現實(shí)到再現，這個(gè)不易被察覺(jué)的過(guò)程；2.作品不一定存在統一的形式語(yǔ)言，但都趨于以激活其所處的環(huán)境為己任；3.他們呼喚觀(guān)眾的參與(身體的，觸覺(jué)的，視覺(jué)的，語(yǔ)義的)；4.通常建立在社會(huì )性的概念上；5.主張集體性的創(chuàng )作；6.試圖引入作品其他關(guān)系并由此重新創(chuàng )造展覽的模式。
這家富有盛譽(yù)的美術(shù)館成立于1937年，擁有超過(guò)八千件的藏品，上世紀70年代就開(kāi)始舉辦多種錄像方面的展覽。而中國的錄像藝術(shù)則在1988年起步。
今年5月，巴黎市立現代美術(shù)館與民生現代美術(shù)館合作，將法國20位影像藝術(shù)家20年來(lái)最具代表性的作品帶到中國開(kāi)展，借此拉開(kāi)民生現代美術(shù)館試圖梳理中國本土影像藝術(shù)史的帷幕，民生也將在今年9月舉辦《中國當代藝術(shù)三十年之——中國影像藝術(shù)(1988-2011)》大展。
在他們的展覽中有一件作品似乎能令人厘清影像藝術(shù)的意義。這是一位著(zhù)名的法國影像藝術(shù)家的《齊達內，一幅二十一世紀的肖像》，取材于足球明星齊達內在2005年的一場(chǎng)真實(shí)比賽。藝術(shù)家在賽場(chǎng)內不同視角放置了17架35毫米膠片攝影機，同時(shí)捕捉球場(chǎng)上齊達內的一舉一動(dòng)，而其他球員都是被忽視的。
奧迪爾·布爾呂洛告訴記者，當初購買(mǎi)這件作品的其中一版，花費“十分昂貴”，而一部齊達內的紀錄片，在超市里花費20歐元就可以買(mǎi)到。以至于她們在向巴黎市政府和有關(guān)部門(mén)申報時(shí)，一些官員非常難以理解為何要以遠遠高于20歐元的金額，去購買(mǎi)這件作品。
“但購買(mǎi)藝術(shù)作品我們必須考慮到藝術(shù)家的聲譽(yù)和受歡迎程度，藝術(shù)性以及制作難度，在美術(shù)館展覽需要專(zhuān)門(mén)的裝置和優(yōu)質(zhì)的聲音系統�！�
在繪畫(huà)和古玩等人們習以為常的藝術(shù)品類(lèi)整體價(jià)格仍呈“妖魔化”狀態(tài)之下，如果試圖挖掘中國當代藝術(shù)領(lǐng)域內“價(jià)值洼地”和下一個(gè)熱點(diǎn)，一直在藝術(shù)收藏領(lǐng)域處于“非主流”狀態(tài)的當代影像藝術(shù)或許在列。
20年前，當年的藝術(shù)新銳張培力帶著(zhù)他的第二個(gè)錄像藝術(shù)作品《衛字三號》來(lái)到上海，在衡山路附近的一個(gè)地下車(chē)庫內，參加“車(chē)庫91展”，據稱(chēng)當時(shí)有301人參觀(guān)了展覽，這是錄像藝術(shù)在中國的第一次正式公開(kāi)展示，盡管還是處于“地下”狀態(tài)的�，F今，張培力的作品已大多被西方藏家收入囊中，每版作品的均價(jià)穩定在數十萬(wàn)人民幣。
也是20年前，解海龍一張名為《我要上學(xué)》的攝影作品，以一個(gè)充滿(mǎn)渴求的“大眼睛”女孩感動(dòng)了無(wú)數人。2006年，“大眼睛”在中國首次影像專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)上創(chuàng )下30.8萬(wàn)人民幣的最高紀錄。這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上，共有132幅中國攝影作品上拍，成交率61%，成交額240多萬(wàn)元。業(yè)內常常將此視為中國影像藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)端。
收藏：繼續跟在西方藏家身后
盡管如此，對于這個(gè)更具有“時(shí)代特色”的藝術(shù)，影像藝術(shù)市場(chǎng)在歐美等國家早已十分成熟，裝置和影像藝術(shù)品成為西方當代藝術(shù)主要表現手段和藏家主要競逐對象，有取代繪畫(huà)藝術(shù)主流地位之勢。在拍賣(mài)界，影像作品的單張價(jià)格早已突破百萬(wàn)美元。而中國還停留在單張幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)人民幣的階段。
上世紀90年代中期就進(jìn)入中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的香格納畫(huà)廊在90年代末已經(jīng)與楊福東、徐震等年輕的影像藝術(shù)家合作。用畫(huà)廊負責人勞倫斯？何浦林的話(huà)來(lái)說(shuō)，“這些年輕的藝術(shù)家很有意思，他們在學(xué)院里學(xué)習的都是架上繪畫(huà)，但更愿意嘗試新的材質(zhì)和媒介進(jìn)行多元化創(chuàng )作，這在中國必定將呈現上升的趨勢�！�
而在2002年前后，畫(huà)廊就開(kāi)始接觸一批又一批熱衷于中國影像藝術(shù)的西方藏家。一對通過(guò)畫(huà)廊收藏影像藝術(shù)的一對美國夫婦，一口氣收藏了大約20件中國年輕藝術(shù)家影像作品�！皟r(jià)格非常便宜，第一批購買(mǎi)的是楊福東和向利慶的攝影作品，直接去刷卡，花費才幾萬(wàn)元人民幣�！彼麄冊巧虾Ｃ佬g(shù)館第一個(gè)自費做中國當代影像展的收藏家。
“迄今，這些年輕的藝術(shù)家作品的價(jià)格仍然偏低，但事實(shí)上其作品價(jià)值都受到很高評價(jià)�！眲趥愃埂ず纹至终f(shuō)。
更早對此發(fā)生興趣的是在收藏中國當代藝術(shù)方面負有盛名的尤倫斯，他自上世紀90年代末起就收藏了大量的中國影像藝術(shù)和裝置藝術(shù)。
“對于中國藝術(shù)收藏來(lái)說(shuō)，影像作品的收藏似乎還處于零星、無(wú)規劃的狀態(tài)。當然也有很多力量，試圖對影像收藏進(jìn)行引領(lǐng)和推動(dòng)，但總體效果還沒(méi)有顯現出來(lái)。而西方的藝術(shù)機構和收藏家相對來(lái)說(shuō)，已經(jīng)能很成熟地對影像藝術(shù)作品進(jìn)行系統收藏�！泵裆F代美術(shù)館副館長(cháng)郭曉彥在接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示。
民生現代美術(shù)館去年4月份成立了一個(gè)由郭曉彥擔任首席執行官的民生當代藝術(shù)研究中心，對中國當代藝術(shù)史及現狀進(jìn)行梳理和研究，目前的重點(diǎn)就是當代影像藝術(shù)，范疇主要集中在運動(dòng)影像。
“事實(shí)上，國內的影像藝術(shù)幾乎到2000年以后，才逐漸被‘合法化’，被學(xué)術(shù)承認為當代藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的組成部分。美術(shù)館有責任去做基礎梳理和收藏研究的工作�！彼f(shuō)。
2002年，中國首家專(zhuān)業(yè)攝影畫(huà)廊“百年印象”成立，這在國內影像收藏一級市場(chǎng)建立上具有標志性意義。當時(shí)，所有作品的入市價(jià)格均為600美元(約5000元人民幣)一張，而這個(gè)價(jià)格遠低于國際上的參照價(jià)格，他們95%藏家都來(lái)自歐美。大致分為：收藏機構、職業(yè)藏家、藝術(shù)愛(ài)好兼收藏者。同年的平遙攝影節，法國國家攝影中心大量收藏中國攝影名家的作品，出價(jià)二三百美元一張。
相比之下，自2006年國內開(kāi)始出現影像藝術(shù)專(zhuān)拍以來(lái)，成交率和成交金額都表現平平。在學(xué)術(shù)上，中國至今也還沒(méi)有完整、權威的影像理論教材來(lái)系統闡述分類(lèi)問(wèn)題。
由于當代影像史的學(xué)術(shù)梳理欠缺，國內藏家缺乏一個(gè)能夠用來(lái)作為參考，并指導投資和收藏的評價(jià)體系。因此他們更愿意關(guān)注于有把握的、熟知度較高的藝術(shù)品門(mén)類(lèi)，而對這種可復制的藝術(shù)品心存疑慮。
對此，香格納畫(huà)廊的勞倫斯·何浦林向記者解釋說(shuō)，目前影像藝術(shù)品的收藏價(jià)值主要體現在藝術(shù)家親筆簽名和版數限量，藝術(shù)品在進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)需要確定好規格和版數，以合理的版數和價(jià)格與市場(chǎng)對接非常重要，二者按照常規是相輔相成的。藏家按版收藏，版數成為稀缺性的體現，而這方面是由藝術(shù)家確認保障，畫(huà)廊對此把關(guān)。一般來(lái)說(shuō)前幾版的售價(jià)相對較低，越到最后幾版，價(jià)格提升就越多。
目前，私人收藏以攝影作品和單屏錄像居多，多屏錄像作品需要有一定的展示空間，相關(guān)的裝置也要另外購買(mǎi)，這類(lèi)藝術(shù)品收藏以美術(shù)館和機構偏多。
藏家收藏作品后，版權仍是藝術(shù)家的，如果要在公共場(chǎng)合播放，就要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的同意。
市場(chǎng)：下一個(gè)“潛力股”？
從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，尚不成熟的模式、價(jià)值與價(jià)格之間的差異通常意味著(zhù)升值潛力與機會(huì )。
據敲下中國影像專(zhuān)拍第一錘的北京華辰拍賣(mài)公司負責人李欣介紹，目前一般名家攝影作品市場(chǎng)漲幅約在10%到30%，孤品漲幅100%到300%，2006年幾百元的單張攝影，如今大都已進(jìn)萬(wàn)元級，甚至突破十萬(wàn)元。2010年北京華辰影像拍賣(mài)中，紀實(shí)攝影占成交額的60%，一張作品被拍賣(mài)一次，其價(jià)格就呈現10%至30%的增長(cháng)態(tài)勢。
但相比當代藝術(shù)的其他品類(lèi)，影像藝術(shù)品整體價(jià)格依然相距甚遠。
“中國影像收藏確實(shí)目前的門(mén)檻不是很高，也有很好的作品還在藝術(shù)家或者代理畫(huà)廊的手中。而影像創(chuàng )作卻是當代藝術(shù)中最活躍和有可能性的領(lǐng)域，也是年輕一代藝術(shù)家越來(lái)越投入力量的領(lǐng)域，未來(lái)的可能性很多�！泵裆F代美術(shù)館副館長(cháng)郭曉彥表示。
畫(huà)廊也同樣看好這一領(lǐng)域，香格納如今已經(jīng)與國內20位左右的影像藝術(shù)家有合作，勞倫斯？何浦林認為，由于此前中國缺乏多媒體教育，對于稍早一批國內藝術(shù)品藏家而言，影像藝術(shù)肯定接受度不高。但是隨著(zhù)越來(lái)越多年輕化的“新富”們進(jìn)入市場(chǎng)，影像和技術(shù)的捆綁特征具有無(wú)限的發(fā)展空間。參照西方藝術(shù)發(fā)展，影像藝術(shù)的多媒體化趨勢已明朗，在所有藝術(shù)品門(mén)類(lèi)中影像是最有發(fā)展和前瞻性的藝術(shù)形式。
同時(shí)，類(lèi)似民生現代美術(shù)館這樣，對中國當代藝術(shù)史進(jìn)行研究的機構和個(gè)人也越來(lái)越多，影像藝術(shù)作品的重要性，影像藝術(shù)家的重要性都會(huì )不斷被定義出來(lái)。這無(wú)疑將推動(dòng)市場(chǎng)升溫。
如今，當國內藏家還在以幾近瘋狂的價(jià)格搶購那些大多是西方藏家在幾十年前低價(jià)買(mǎi)進(jìn)的中國繪畫(huà)作品時(shí)，尤倫斯們，似乎又開(kāi)始靜靜地吸納著(zhù)中國藝術(shù)市場(chǎng)的下一個(gè)“藍籌股”。這個(gè)基本上由海外市場(chǎng)推動(dòng)下形成并成長(cháng)的新興市場(chǎng)，隨著(zhù)近年海外市場(chǎng)實(shí)力減弱，國內藏家正面臨更多機會(huì )在。
以拍賣(mài)界的觀(guān)點(diǎn)來(lái)說(shuō)：“現在是收‘貨’的季節，建倉的時(shí)候，投資影像的最好時(shí)機�！�
影像藝術(shù)ABC
概念定義：通常包含了運動(dòng)影像、圖片和新媒體藝術(shù)，結合了光影、表演、裝置和戲劇化的敘述方法，具有多方位質(zhì)疑的能力，是某種觀(guān)念性的視覺(jué)形態(tài)，是一個(gè)由數理、膠片、電子像素構成的與過(guò)去人文時(shí)代完全不同的藝術(shù)世界。
內在價(jià)值：目前影像藝術(shù)品的收藏價(jià)值主要體現在藝術(shù)家親筆簽名和版數限量，藝術(shù)品在進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)需要確定好規格和版數，藏家按版收藏，版數成為稀缺性的體現。一般來(lái)說(shuō)前幾版的售價(jià)相對較低，越到最后幾版，價(jià)格提升就越多。
藏家情況：目前，私人收藏以攝影作品和單屏錄像居多，多屏錄像作品需要有一定的展示空間，相關(guān)的裝置也要另外購買(mǎi)，這類(lèi)藝術(shù)品收藏以美術(shù)館和機構偏多。
市場(chǎng)前景：裝置和影像藝術(shù)品已成為西方當代藝術(shù)的主要表現手段和藏家的主要競逐對象，有取代繪畫(huà)藝術(shù)主流地位之勢。在拍賣(mài)界，影像作品的單張價(jià)格早已突破百萬(wàn)美元。而中國還停留在單張幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)人民幣的階段，未來(lái)升值空間很大。