回顧歷史，大量資本介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場(chǎng)秩序，過(guò)度地追求金錢(qián)效益得到的是廢墟。
5月22日晚8點(diǎn)，中國嘉德2011春拍首次推出的古代及近現代書(shū)畫(huà)聯(lián)合夜場(chǎng)“大觀(guān)——中國書(shū)畫(huà)珍品之夜”在北京舉槌，齊白石作品《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》最終以4.255億元人民幣的天價(jià)成交，刷新中國近現代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀錄。此件畫(huà)作的送拍人是上海著(zhù)名藏家劉益謙，而他當時(shí)購買(mǎi)這件作品只花了不到2000萬(wàn)。業(yè)界認為，劉益謙對藝術(shù)品的“興趣”大減，開(kāi)始套現手中藝術(shù)品。
無(wú)獨有偶，世界上收藏中國當代藝術(shù)品最多的收藏家之一的比利時(shí)人尤倫斯2月宣布，將通過(guò)香港蘇富比拍賣(mài)其收藏的106件中國當代藝術(shù)品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術(shù)品。早在兩年前，尤倫斯就開(kāi)始在內地拍場(chǎng)大肆出貨了，只是當時(shí)出售的大多是古代書(shū)畫(huà)。
分析人士表示，在當前中國藝術(shù)品天價(jià)合理的歡呼聲背后，是否正上演著(zhù)一場(chǎng)必將越演越烈的與藝術(shù)無(wú)關(guān)的資本豪賭？在炒房、炒股之后，大約有1000億元的游資開(kāi)始加入爆炒藝術(shù)品的隊伍。中國藝術(shù)品價(jià)格大幅飆升，已經(jīng)進(jìn)入了危險的泡沫期，市場(chǎng)也可能急轉直下陷入低潮。
有關(guān)專(zhuān)家指出，目前中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆與大量游資涌入不無(wú)關(guān)系，而大量游資介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場(chǎng)秩序。剛剛起局待興的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，一旦被短期投機的“過(guò)江龍”呼嘯而過(guò)，只能是滿(mǎn)目瘡痍。因此，在規范、管理、監督等問(wèn)題也將適時(shí)提上議事日程。
資本大鱷套現藝術(shù)品
劉益謙套現手中藝術(shù)品并非個(gè)案，世界上收藏中國當代藝術(shù)品最多的收藏家之一的比利時(shí)人尤倫斯近日宣布，將把位于北京798的“尤倫斯當代藝術(shù)中心”管理權轉讓給長(cháng)期合作伙伴，并于4月3日通過(guò)香港蘇富比拍賣(mài)其收藏的106件中國當代藝術(shù)品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術(shù)品。
據稱(chēng)，此次亮相香港蘇富比夜場(chǎng)拍賣(mài)的106件中國當代藝術(shù)品被認為是目前最重要、最完整及最有系統的當代中國藝術(shù)收藏之一，涵蓋了上世紀80年代至新世紀的中國當代藝術(shù)創(chuàng )作，見(jiàn)證了中國當代藝術(shù)的誕生和演變。
拍品中最大的亮點(diǎn)是在1989年現代藝術(shù)大展中曾經(jīng)亮相的代表作品，包括張曉剛的三聯(lián)作《生生息息之愛(ài)》、毛旭輝的《家長(cháng)系列三號》、曾梵志的《假面系列四號》等。張曉剛的《生生息息之愛(ài)》是其藝術(shù)生涯中早期最重要的代表作。據香港蘇富比介紹，該幅作品估價(jià)為2500-3000萬(wàn)港元。
本來(lái)，一個(gè)收藏家出售自己的藏品是件很正常的事，但像尤倫斯這樣的重量級買(mǎi)家，一次拿出上百件藏品大規模拋售，還是很容易被視作是某種“非�！毙盘�。有人說(shuō)，他是“喜新厭舊”看上了印度年輕畫(huà)家的作品；但也有知情人士分析，主要是因為他年紀大了(76歲高齡)，子女對此并無(wú)熱愛(ài)，因此不可能永久收藏下去。而且中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了較高的價(jià)位，此時(shí)出手能有個(gè)好價(jià)錢(qián)。
早在兩年前，尤倫斯就開(kāi)始在內地拍場(chǎng)大肆出貨了，只是當時(shí)出售的大多是古代書(shū)畫(huà)。2009年春，尤倫斯將在嘉德花2530萬(wàn)元購買(mǎi)的宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》送北京保利拍賣(mài)，最后被收藏家劉益謙以6171.2萬(wàn)元接盤(pán)，大賺了一筆。隨后的明吳彬《十八應真圖》(1.69億元)，曾鞏《局事帖》(1.03億元)都是當時(shí)的天價(jià)拍品，套現資金達6億元之多！彼時(shí)也試探性地拋售了少量油畫(huà)作品，如陳逸飛的《踱步》(4043.2萬(wàn)元)和劉小東《陽(yáng)光普照》(683.2萬(wàn)元)，拍價(jià)也不菲。
來(lái)自比利時(shí)的尤倫斯夫婦自1987年首次來(lái)到北京以來(lái)，其收藏的中國藝術(shù)品總數高達1700多件，其中中國當代藝術(shù)品最多，占藏品總數的80%。由于當時(shí)國內關(guān)注當代藝術(shù)的人很少，所以尤倫斯夫婦當時(shí)想買(mǎi)什么就非常容易買(mǎi)到，比如像陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞等人的作品，當時(shí)的買(mǎi)入價(jià)位相當便宜。
然而，近幾年當代藝術(shù)品在國內迅速升溫，令尤倫斯夫婦獲得了巨大的投資回報。據公開(kāi)數據顯示，從2009年以來(lái)，在拍賣(mài)場(chǎng)上推出尤倫斯夫婦收藏的中國當代藝術(shù)品，成交價(jià)多在幾百萬(wàn)元至數千萬(wàn)元之間。像在2009年春拍上，陳逸飛1979年作品《踱步》，最終成交價(jià)高達4043.2萬(wàn)元；張曉剛2001年作品《血緣大家庭系列》也以1680萬(wàn)元被藏家買(mǎi)走。
藝術(shù)品泡沫隨時(shí)爆裂
尤倫斯到底為何不愿繼續持有中國當代藝術(shù)？從市場(chǎng)的因素說(shuō)，中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了較高的價(jià)位，很難再攀升了，繼續持有也是枉然，此時(shí)出手確實(shí)能有個(gè)好價(jià)錢(qián)。這些年來(lái)，從開(kāi)始的一次專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)最多不過(guò)區區200多萬(wàn)元總成交額，到一場(chǎng)拍賣(mài)的總成交額已經(jīng)上億元，一些藝術(shù)家的作品價(jià)格幾年間猛漲了數十倍甚至上百倍。有些年輕藝術(shù)家的作品，已經(jīng)是民國初期一些大師作品的10倍，這明顯違背市場(chǎng)規律。不少媒體用“連番炒作雞毛上天”來(lái)形容當代藝術(shù)曾經(jīng)火箭般躥升的價(jià)格。
某位資深藏家頗無(wú)奈地表示，目前他們只能去尋找和收藏那些存在價(jià)值的、還沒(méi)有被炒作的藏品，因為新進(jìn)的資本玩家們大都找準市場(chǎng)上公認價(jià)值最高的那些藝術(shù)品。例如，浙江的企業(yè)家只看齊白石的作品，而且對價(jià)格多少毫不在意。在他們看來(lái)，最貴的就是最好的。
據調查，近年來(lái)活躍在拍場(chǎng)的新面孔主要由三部分組成：個(gè)人藏家，多為民營(yíng)企業(yè)主，主要從事于金融、房地產(chǎn)、能源等高利潤產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)投資基金等金融機構，包括公募與私募，目前以私募為主，他們多偏好書(shū)畫(huà)藏品，最在意回報率；非傳統收藏機構，包括部分有意向文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的企業(yè)或以建立美術(shù)館等藝術(shù)機構為目標的企業(yè)機構等。根據胡潤百富2011年4月推出的《2011胡潤財富報告》，截至2010年底，除香港、澳門(mén)、臺灣之外的全國31個(gè)省、市、自治區中，千萬(wàn)富豪人數已達96萬(wàn)人。而他們之中有很大一部分人，都曾經(jīng)或是打算投身藝術(shù)品投資市場(chǎng)。
買(mǎi)斷-囤積-宣傳炒作-適時(shí)拋售，這是游資炒作藝術(shù)品的慣常做法。在經(jīng)歷了金融危機、樓市、股市政策調控之后，藝術(shù)品這塊“投資熱土”是否會(huì )在新生力量沖擊下泡沫破裂成為各方爭論的焦點(diǎn)。分析人士表示，由于藝術(shù)品的特殊性，很多新面孔無(wú)法對其形成準確的價(jià)值概念，在拍賣(mài)場(chǎng)上盲目跟風(fēng)；而且新面孔一般更傾向于直接進(jìn)入拍賣(mài)場(chǎng)實(shí)際操作。于是就出現一個(gè)接一個(gè)的天價(jià)，導致投資狂熱，泡沫產(chǎn)生。
假如市場(chǎng)的最精明的中長(cháng)線(xiàn)投資者開(kāi)始套現離場(chǎng)，那么就是這個(gè)市場(chǎng)可能即將到頂的標志。劉益謙收藏的齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》創(chuàng )出4.255億元人民幣天價(jià)，可能就是藝術(shù)品泡沫即將爆裂的信號。
收藏家馬未都說(shuō)，收藏變成了投資，這是一種正�，F象。但在一次次天價(jià)拍賣(mài)的背后，也看得出財富對藝術(shù)品的傷害，藝術(shù)品作為人生消費是頂級的消費品，作為投資卻是頂級風(fēng)險的投資品。也有業(yè)內人士表示，游資炒作使得藝術(shù)品投資市場(chǎng)的泡沫不斷增加，現在漲多少以后就有可能跌多少，這類(lèi)投資的漲幅和跌幅是對折關(guān)系的，缺乏鑒別能力和風(fēng)險意識的普通投資者將成為最大的受害者。
有關(guān)專(zhuān)家認為，目前藝術(shù)品投資市場(chǎng)的泡沫已經(jīng)愈發(fā)明顯，等到泡沫破裂時(shí)對財富分配的格局做出“最終清算”，其結果是可以預見(jiàn)的，即大多數盲目跟風(fēng)的投資者將賠得血本無(wú)歸，先知先覺(jué)的操縱者才能聚斂巨額財富。因此，藝術(shù)品投資領(lǐng)域的風(fēng)險遠高于其他投資渠道，通過(guò)提高投資門(mén)檻，來(lái)保護中小投資者的利益，是十分必要的。鑒于藝術(shù)品投資的高風(fēng)險和不確定性，它恐怕難以成為繼股市、樓市之后的第三大投資領(lǐng)域。
炒作斷送藝術(shù)品市場(chǎng)
去年的春季拍賣(mài)會(huì )上，劉益謙曾破天荒地砸出了近4億元人民幣，一口氣買(mǎi)下了包括陳逸飛《長(cháng)笛手》(8344萬(wàn)元)，《寫(xiě)生珍禽圖》(6171.2萬(wàn)元)、《瑞應圖》(5824萬(wàn)元)等眾多頂級藏品。而在今年的拍賣(mài)會(huì )上，幾乎所有的頂級拍品最后都是被財大氣粗的國內買(mǎi)家接手。
在中國藝術(shù)品拍賣(mài)一個(gè)又一個(gè)的天價(jià)背后，是資本的炒作——大量投機資本正涌向藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)成為資本投機者們的新戰場(chǎng)，游資涌進(jìn)時(shí)水漲船高，游資退潮時(shí)，接最后一棒的人會(huì )虧得很慘！
經(jīng)濟高速發(fā)展的中國，猶如一片極富生命力的熱帶雨林，任何新鮮的種子都會(huì )在這里以異乎尋常的速度成長(cháng)，也會(huì )以同樣快的速度變異。藝術(shù)品市場(chǎng)就是這樣一顆新種子，一個(gè)正在開(kāi)花結果卻長(cháng)滿(mǎn)了中國特色變異細胞的生命體，這些變異體的毒素正侵蝕著(zhù)行業(yè)的生命。
當前的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，正在重演上世紀90年代股市中的投機故事。目前，市場(chǎng)資金的半數屬于短期投機資金，江浙炒畫(huà)團儼然成形，投機客們通過(guò)包裝上市、肆意吹捧、對倒抬價(jià)等方式，進(jìn)行短線(xiàn)炒作，制造虛假繁榮；部分藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、鑒定機構、媒體等產(chǎn)業(yè)鏈上的參與者也知假造假、賣(mài)假、拍假，從而加劇了市場(chǎng)的渾濁。投機當道、信息渾濁、誠信危機，已成為影響中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的頑疾。
事實(shí)上，目前中國藝術(shù)品市場(chǎng)的資本結構倒置。據保守估計，市場(chǎng)上的短期投機資本至少在50%以上，甚至一段時(shí)間內達到70%-80%左右。如此之高的短期投資資本比例，使尚處于初級階段的中國藝術(shù)市場(chǎng)上演著(zhù)一出由投機者導演，由藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、批評家、媒體共同參與的投機故事。
眼下，投資藝術(shù)品市場(chǎng)的溫州炒家購買(mǎi)的多為當代藝術(shù)品書(shū)畫(huà)。這些“商家＋炒家“依然使用的是以往逐利慣用的手法，看中了一些中青年藝術(shù)家的字畫(huà)后，先買(mǎi)斷他的所有作品，長(cháng)時(shí)間地對這位藝術(shù)家進(jìn)行包裝宣傳，一定時(shí)間后再找拍賣(mài)公司對其作品進(jìn)行拍賣(mài)，抬高這位藝術(shù)家的身價(jià)。這些相互以經(jīng)濟結合的所謂“藝術(shù)品”，需要廣大藝術(shù)品收藏人士擦亮眼睛分辨。
業(yè)界普遍認為，現在的藝術(shù)品價(jià)格太高了，有些已經(jīng)不是物有所值了。固然藝術(shù)品領(lǐng)域的泡沫并不像房地產(chǎn)和股市那么引人注目，不過(guò)已經(jīng)影響到這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展，在2006年，藝術(shù)品市場(chǎng)就曾吞下了非理性繁榮的后果，成交量急挫40%。
回望歷史，大量資本介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場(chǎng)秩序，過(guò)度地追求金錢(qián)效益得到的是廢墟。一旦剛剛起局待興的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，被一些過(guò)江龍資金呼嘯而過(guò)，只能是滿(mǎn)目瘡痍。
在最近兩年時(shí)間內，中國傳統書(shū)畫(huà)完成了由低迷向復蘇再向狂飆發(fā)展的整個(gè)過(guò)程，有業(yè)內人士擔心，幾年前在當代藝術(shù)品領(lǐng)域生發(fā)的泡沫，正在向傳統書(shū)畫(huà)和古玩領(lǐng)域彌漫。投機者會(huì )使市場(chǎng)短暫的火爆，但他們最終會(huì )毀掉這個(gè)市場(chǎng)。
有關(guān)專(zhuān)家表示，經(jīng)過(guò)了20年的發(fā)展，中國藝術(shù)品市場(chǎng)初具規模，但由于市場(chǎng)的相關(guān)機制并不健全，市場(chǎng)的環(huán)境建設、相關(guān)標準制定，以及資本運作、退出機制等也不健全，因此，在規范、管理、監督等問(wèn)題上也將適時(shí)提上議事日程。