2011年春拍已然進(jìn)入倒計時(shí)階段，就目前情況看，此季度位于中國藝術(shù)品成交價(jià)首位的作品是以約4.26億元成交的齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》。
對于今春高價(jià)成交作品數量較多的情況，基金的入場(chǎng)可謂是極為重要的因素�；鹭斄π酆�，非傳統藏家所能匹敵；基金的入場(chǎng)，不僅帶動(dòng)了藝術(shù)品市場(chǎng)多數板塊價(jià)格的提升，而且讓更多的人開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)基金的發(fā)展狀況。藝術(shù)基金到底是如何運作的，也成為了眾人關(guān)注的熱點(diǎn)。
藝術(shù)品基金，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是一種純逐利的投資理財產(chǎn)品，是為分享藝術(shù)品市場(chǎng)的暴利收益而存在的一種投資形式。
在我國，藝術(shù)品基金主要是以下兩種形式：一種是信托方式的基金；一種是以有限合伙形式存在的私募基金。雖然二者都是由專(zhuān)業(yè)的管理團隊進(jìn)行操作，但私募基金在操作過(guò)程中缺少了機構的有力監督，故而其風(fēng)險性也相對較大。
一般而言，藝術(shù)品基金在投資方面，首先會(huì )考慮流動(dòng)性和收益率兩個(gè)核心要素，其次是充分考慮長(cháng)、中、短期相結合的投資策略。一般來(lái)說(shuō)，基金如果進(jìn)行長(cháng)線(xiàn)投資，多會(huì )選擇一些博物館藏級別的作品；中期投資主要考慮已具有一定市場(chǎng)認可度的藝術(shù)家的作品；短期投資則傾向于高流動(dòng)性的藝術(shù)作品。
雖然近幾年藝術(shù)品基金在國內市場(chǎng)上非�；钴S，且發(fā)行數量呈上升趨勢，但總體而言，國內的藝術(shù)品基金還是過(guò)于年輕，依然存在著(zhù)市場(chǎng)制度不完善、經(jīng)濟利益至上、退出機制過(guò)于單一等問(wèn)題。
對于現今國內藝術(shù)品資本市場(chǎng)混亂的發(fā)展狀況，專(zhuān)家認為這是緣于正式制度的缺失和非正式制度的混亂。國內藝術(shù)品基金的關(guān)注點(diǎn)在于市場(chǎng)資金，而并非在發(fā)掘藝術(shù)品價(jià)值。這一點(diǎn)明顯表現在國內藝術(shù)品基金的投資策略多以短線(xiàn)投資為主，傾向選擇流動(dòng)性、變現性較好的作品，不太注重長(cháng)期投資，這種情況在一定程度上會(huì )影響藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展。
業(yè)內人士認為，我國的藝術(shù)基金雖然在發(fā)展中還存在很多問(wèn)題，但是它的前景卻是非�？捎^(guān)的。民生銀行在2007年推出的“藝術(shù)品投資計劃1號產(chǎn)品”就是很好的例子。在發(fā)行之初，許多業(yè)內人士對其并不看好，但是在經(jīng)歷2008年金融危機之后，它依然以12.75%的年收益率成功收場(chǎng)。它的成功在一定程度上也刺激了其他藝術(shù)基金在市場(chǎng)上的發(fā)行和流通。