方寸之間的書(shū)房，自古便是文人寄托情懷和集中國傳統文化之大成所在。歷代文人雅士非常注重自己的書(shū)房，從唐代劉禹錫的陋室、宋朝陸游的老學(xué)庵、明代張溥的七錄齋、清代蒲松齡的聊齋，到近代梁?jiǎn)⒊�的飲冰室，�?shū)房是他們安身立命之地、心靈棲息之所。
　　在這方小天地里，古人讀書(shū)撫琴、吟詩(shī)作畫(huà)、焚香品茗、執棋對弈，享受著(zhù)每一天悠然的時(shí)光。事實(shí)上，越來(lái)越多的現代人開(kāi)始意識到中式古典書(shū)房的魅力，及其深厚的文化底蘊。心存對中國舊時(shí)文人書(shū)房的羨慕，他們敲掉西式壁爐，摘下宮廷油畫(huà)，掛起國畫(huà)丹青，擺上多寶格，把沙發(fā)換成太師椅，用紅木雕花書(shū)桌替代極簡(jiǎn)主義辦公桌，又悄悄從文物市場(chǎng)上淘來(lái)各類(lèi)筆墨紙硯、雅玩小品、案頭清供。
　　“中國古代文人書(shū)房的設計有很多玄妙之處，看上去很簡(jiǎn)樸，卻會(huì )讓你極其舒服和平靜，而且從一塊徽墨、一個(gè)香筒的花紋上，你就能發(fā)現主人的身份、品位、心態(tài)等諸多信息�！苯�日，由中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護基金旗下品牌“鳳歌堂”策劃，以《穿越傳統與現代的瀏覽空間——中式書(shū)房概念展》為主題的空間陳設展在上海大劇院畫(huà)廊對公眾開(kāi)放。策展人施玨一語(yǔ)道出了中式古典書(shū)房的設計精髓：“我不慕文學(xué)、不慕藝術(shù)，我內心真正需要的僅僅是一個(gè)空間，在這個(gè)空間里，我和我的思緒可以單獨相處。有了這種心態(tài)，中式古典書(shū)房設計才能體現出它的價(jià)值�！�
　　
　　回歸“陋室”的智慧
　　
　　“中式古典書(shū)房的設計樣式之所以能夠重新回歸成為人們的生活，很重要的一個(gè)原因是我們都受過(guò)傳統文化的熏陶，有那份底蘊在，喜歡它們的型、藝、材、韻�！痹谑┇k的觀(guān)察中，不少選擇中式書(shū)房的人從小就對中國傳統文化情有獨鐘，“文化是一方面，其實(shí)，古人的書(shū)房蘊含著(zhù)一種化繁為簡(jiǎn)的藝術(shù)”。對于施玨的觀(guān)點(diǎn)，北京皇林苑古典家居有限公司董事長(cháng)楊燕也深感認同。不過(guò)，她認為，古人對書(shū)房布局的智慧，是讓這種設計形式再度受到人們歡迎的另一個(gè)原因。
　　“明代學(xué)問(wèn)家高濂在《遵生八筏》中列出了標榜書(shū)房高品位標準的陳設，除了大件家具之外，筆墨紙硯、琴棋書(shū)畫(huà)、金石印章、筆格鎮尺、鐘鼎掛屏、文史典籍不可或缺，還有類(lèi)似香爐、手爐、筆筒、香筒、如意等文房清玩�！睏钛嗾J為，且不看物品的風(fēng)格和形狀，單看物品的數量，用西方的家居思維設計，在房中一擺，肯定會(huì )顯得繁復、雜亂�！暗�這種現象卻很少出現在中式古典書(shū)房之中，即使在一間二三十平方米的中等規格書(shū)房中，這些物品都能被安排得井然有序�！�
　　比如，在一間30平方米左右的中式古典書(shū)房?jì)�，設計師通常會(huì )擺放兩對書(shū)架、一張紅木寫(xiě)字臺、一把官帽椅作為核心家具。然后，分別在書(shū)房四周配上兩張中間帶小條案的皇宮椅，一對黃花梨多寶格，一張小琴桌，一張明式羅漢床，桌上再放上各類(lèi)文玩�！澳阕屑氂^(guān)察就會(huì )發(fā)現，書(shū)房家具、擺設，在線(xiàn)條上就已經(jīng)主次分明。最主要的書(shū)房家具的外形線(xiàn)條，總體上粗壯、宏大、莊嚴，而擺件越是小，它的總體線(xiàn)條就越是細膩、精巧�！倍�且，在一間書(shū)房中，嚴肅而大件的書(shū)房家具，往往以一種隨意的方式來(lái)搭配各類(lèi)輕松活潑的文玩，在視覺(jué)上不會(huì )覺(jué)得疲倦和呆板。此外，中式書(shū)房中，沒(méi)有沙發(fā)等形狀“慵懶”的家具，也讓書(shū)房有一種空間上的緊湊感。
　　不過(guò)，照本宣科照抄古人的設計，中式古典書(shū)房難在現代都市的住宅找到容身之處�！氨热�，清代大號頂箱柜高一般有三四米，氣派威重儼然�！奔揖咴O計師伍炳亮，最初在設計中式古典書(shū)房家具系列時(shí)，就發(fā)現了其中的問(wèn)題。于是，他對書(shū)房古典家具的整體造型進(jìn)行等比例縮放，同時(shí)，適當加入了一些柔和的曲線(xiàn)，來(lái)改變中式書(shū)房大件家具線(xiàn)條僵硬的缺點(diǎn)�！敖韫砰_(kāi)今，化古為新，中式書(shū)房回歸風(fēng)潮才能走得更遠�！�
　　
　　寧靜的力量
　　
　　中國人骨子里向往和諧、靈性的空間的本質(zhì)不曾褪去，外國設計師也對中式古典書(shū)房設計表現出了濃厚的興趣。
　　“我不知道為什么，中式古典書(shū)房仿佛蘊藏著(zhù)一種魔力。只要你踏入這個(gè)空間，你就會(huì )把外界的聒噪全然拋到腦后，心突然就沉淀下來(lái)，頭腦變得清醒，從內心生出安靜閱讀的渴望�！敝�名家居設計師羅密歐?蘇溪（Romeo Sozzi）第一次來(lái)中國時(shí)，被朋友邀請到他家的古典中式書(shū)房品茗，便被一種寧靜的力量震撼住了。
　　在一個(gè)外來(lái)人眼中，這個(gè)異域書(shū)房，就像一個(gè)能讓時(shí)光凝固的八音盒。家具和文玩的優(yōu)美的比例、合體的尺度、嚴謹的榫卯、精深的工藝，可以讓他把目光停留在空間里很久�！斑@個(gè)書(shū)房里處處都讓我產(chǎn)生靈感。無(wú)論是直線(xiàn)，還是曲線(xiàn)，每一件擺件的線(xiàn)條都很有延伸性，有其特殊的內在規律。你只要用心觀(guān)賞，就能與東方深邃的文明直接對話(huà)。我曾想讓家具、空間看上去更加深沉、寧靜。答案就在這里�！边@位常常把老子《道德經(jīng)》“鑿戶(hù)牖以為室，當其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用”掛在嘴邊，當作座右銘的意大利人，在他后來(lái)的設計中，大量應用了中式書(shū)房家具、文玩常見(jiàn)的黃花梨木、玉器。那次參觀(guān)也讓他改變了自己習慣性使用不規則弧線(xiàn)的風(fēng)格，加入了更多中式家具的線(xiàn)條，用羅密歐?蘇溪自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，“這樣能讓家具變得大氣、安靜”。
　　“當中國設計師在借鑒歐洲設計師的作品時(shí)，我們卻如饑似渴地從東方文化中汲取靈感�！狈▏�設計師讓?卜及亞（Jean Boggio）在不久之前，用古典中式元素為杭州黃龍飯店設計了“東方印象樓層”。這個(gè)過(guò)程，也使他加深了對中式古典書(shū)房氛圍的了解�！爸惺綍�(shū)房里使用的瓷器、玉器等器皿，有一種空靈感，家具是雋永的，門(mén)廊窗口上的柵欄卻有一種莊嚴的秩序感。幾種不同風(fēng)格被濃縮在一個(gè)空間里，你的大腦會(huì )被這種豐富性所折服，然后好好思考自己的問(wèn)題�！弊�?卜及亞說(shuō)，他也想把中式書(shū)房帶回家�！爸徊贿^(guò)，我可能會(huì )用法式的顏色�！�