前段時(shí)間，筆者碰上一位“蜚聲世界的書(shū)法大師”。大師來(lái)頭不小，兼著(zhù)國際上10多個(gè)協(xié)會(huì )的主席、顧問(wèn)，又和這總統那領(lǐng)導合影聯(lián)歡。但一看作品，張牙舞爪，光怪陸離，簡(jiǎn)直丑惡之極。不過(guò)朋友告訴我，這大師作品的市場(chǎng)好得很呢，很多企業(yè)家爭相收藏，年入上千萬(wàn)不是問(wèn)題。
這哪里是“藝術(shù)大師”，分明就是“忽悠大師”！水平臭，愛(ài)顯擺，愛(ài)題字，愛(ài)捐贈，吹牛皮，裝深沉，偶爾哄抬價(jià)格，爆個(gè)新聞……不過(guò)你還別忿忿不平，這就是“藝術(shù)江湖”。
這種“造勢”對龐大的收藏群體來(lái)說(shuō)還非常管用。因為很多人搞收藏更多靠的是耳朵，而不是眼睛。他們本身藝術(shù)鑒賞能力就低，甚至是藝術(shù)領(lǐng)域的“文盲”，評判一幅作品的價(jià)值無(wú)非就是名頭和價(jià)錢(qián)兩個(gè)標準了。
在高端的拍賣(mài)中，也有很多藝術(shù)水準一般的作品，就因為作者的名頭響亮或者編造的故事離奇而莫名其妙受到追捧，最終造成藝術(shù)價(jià)值和拍賣(mài)價(jià)格倒掛。這意味著(zhù)，很多收藏者花巨資收羅的藝術(shù)品很可能只是一堆高價(jià)垃圾。
這并不是危言聳聽(tīng)。上世紀七八十年代，暴富的日本人滿(mǎn)世界搜羅印象派的畫(huà)作，不論好壞，照單全收，迅速推高印象派畫(huà)作的拍賣(mài)價(jià)格。但隨著(zhù)90年代日本股市崩盤(pán)，泡沫也瞬間破滅。如梵高著(zhù)名的畫(huà)作《向日葵》，當年日本人以50億美元購得，現在最多值14億美元。名作貶值尚且如此，遑論普通作品了。
20多年前日本上演的資本瘋狂和如今的中國何其相似？
藝術(shù)資本市場(chǎng)風(fēng)譎云詭，唯有高明的藝術(shù)鑒賞力才是“定海神針”。鑒賞力是進(jìn)入藝術(shù)品收藏的第一道門(mén)檻，很多人為收藏“交學(xué)費”，也是為練這眼力勁兒�！拌b”是鑒別真偽，“賞”是定其高下，非經(jīng)過(guò)一段刻苦的學(xué)問(wèn)功夫不能獲得。歷史上很多大收藏家，把收藏真正融入了生活，甚至生命。他們可以廢寢忘食地欣賞考證一幅作品，也可以?xún)A家蕩產(chǎn)收藏一件奇珍，甚至不惜蠲棄生命來(lái)護佑心愛(ài)之物。明代的鄒之麟說(shuō)《富春山居圖》的收藏者吳問(wèn)卿(就是他將這幅畫(huà)燒成兩截)“不第情好寄之，直性命徇之”，收藏家的鑒賞力就是這么養出來(lái)的。在藝術(shù)品市場(chǎng)中，鑒賞力還意味著(zhù)“該出手時(shí)就出手”的投資力。因為，只有真切知道某件作品的文化歷史價(jià)值，才能找到合理的價(jià)格落腳點(diǎn)。
不過(guò)，對急切想要獲利的投機者來(lái)說(shuō)，這種慢騰騰的磨練簡(jiǎn)直是天方夜譚。面對日益嚴峻的通脹壓力，誰(shuí)都沒(méi)法淡定。不管你有很多錢(qián)，還是有點(diǎn)錢(qián)，家里屯點(diǎn)寶貝還是抗通脹的保險手段�，F在鬧的這股“全民收藏熱”，本質(zhì)上是場(chǎng)全民動(dòng)員的資本投機。其中有那些因樓市晦暗不明而轉戰藝術(shù)品市場(chǎng)的富豪們，還有那些害怕貨幣貶值，幻想著(zhù)撿漏暴富的普通老百姓，大部分對藝術(shù)懵懵懂懂，甚至一無(wú)所知。把藝術(shù)品當大蒜、黃金一樣炒，這根本不是收藏。
收藏是長(cháng)線(xiàn)投資，甚至不求金錢(qián)回報，只為情感滿(mǎn)足，但投機只在乎贏(yíng)利，頻繁地買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出，不斷套現。短線(xiàn)獲利的動(dòng)機，加上投機者鑒賞力低下，盲目追高追名，攪渾了市場(chǎng)，讓炒作者、造假者、套現者有機可乘，也進(jìn)一步增加了投資風(fēng)險。這些四處“打游擊”的資本一旦“退潮”，炒家手上這些良莠不齊的藝術(shù)品便真成了沙灘上垂死的魚(yú)了。
所謂“盛世收藏亂世黃金”，全民搞收藏，當然是文化復興和經(jīng)濟活躍的好兆頭，但是收藏變相為投機就值得警惕了。因其本質(zhì)上是場(chǎng)蔓延全民的資本恐慌，既吹大了資本泡沫，也加高了文化虛火。不過(guò)，我們依然期待，在這場(chǎng)資本狂歡中能沉淀下來(lái)一批真正“不第情好寄之，直性命徇之”的收藏家，這才是中國收藏界和藝術(shù)品市場(chǎng)的長(cháng)久財富。