前段時(shí)間,筆者碰上一位“蜚聲世界的書(shū)法大師”。大師來(lái)頭不小,兼著(zhù)國際上10多個(gè)協(xié)會(huì )的主席、顧問(wèn),又和這總統那領(lǐng)導合影聯(lián)歡。但一看作品,張牙舞爪,光怪陸離,簡(jiǎn)直丑惡之極。不過(guò)朋友告訴我,這大師作品的市場(chǎng)好得很呢,很多企業(yè)家爭相收藏,年入上千萬(wàn)不是問(wèn)題。
這哪里是“藝術(shù)大師”,分明就是“忽悠大師”!水平臭,愛(ài)顯擺,愛(ài)題字,愛(ài)捐贈,吹牛皮,裝深沉,偶爾哄抬價(jià)格,爆個(gè)新聞……不過(guò)你還別忿忿不平,這就是“藝術(shù)江湖”。
這種“造勢”對龐大的收藏群體來(lái)說(shuō)還非常管用。因為很多人搞收藏更多靠的是耳朵,而不是眼睛。他們本身藝術(shù)鑒賞能力就低,甚至是藝術(shù)領(lǐng)域的“文盲”,評判一幅作品的價(jià)值無(wú)非就是名頭和價(jià)錢(qián)兩個(gè)標準了。
在高端的拍賣(mài)中,也有很多藝術(shù)水準一般的作品,就因為作者的名頭響亮或者編造的故事離奇而莫名其妙受到追捧,最終造成藝術(shù)價(jià)值和拍賣(mài)價(jià)格倒掛。這意味著(zhù),很多收藏者花巨資收羅的藝術(shù)品很可能只是一堆高價(jià)垃圾。
這并不是危言聳聽(tīng)。上世紀七八十年代,暴富的日本人滿(mǎn)世界搜羅印象派的畫(huà)作,不論好壞,照單全收,迅速推高印象派畫(huà)作的拍賣(mài)價(jià)格。但隨著(zhù)90年代日本股市崩盤(pán),泡沫也瞬間破滅。如梵高著(zhù)名的畫(huà)作《向日葵》,當年日本人以50億美元購得,現在最多值14億美元。名作貶值尚且如此,遑論普通作品了。
20多年前日本上演的資本瘋狂和如今的中國何其相似?
藝術(shù)資本市場(chǎng)風(fēng)譎云詭,唯有高明的藝術(shù)鑒賞力才是“定海神針”。鑒賞力是進(jìn)入藝術(shù)品收藏的第一道門(mén)檻,很多人為收藏“交學(xué)費”,也是為練這眼力勁兒!拌b”是鑒別真偽,“賞”是定其高下,非經(jīng)過(guò)一段刻苦的學(xué)問(wèn)功夫不能獲得。歷史上很多大收藏家,把收藏真正融入了生活,甚至生命。他們可以廢寢忘食地欣賞考證一幅作品,也可以?xún)A家蕩產(chǎn)收藏一件奇珍,甚至不惜蠲棄生命來(lái)護佑心愛(ài)之物。明代的鄒之麟說(shuō)《富春山居圖》的收藏者吳問(wèn)卿(就是他將這幅畫(huà)燒成兩截)“不第情好寄之,直性命徇之”,收藏家的鑒賞力就是這么養出來(lái)的。在藝術(shù)品市場(chǎng)中,鑒賞力還意味著(zhù)“該出手時(shí)就出手”的投資力。因為,只有真切知道某件作品的文化歷史價(jià)值,才能找到合理的價(jià)格落腳點(diǎn)。
不過(guò),對急切想要獲利的投機者來(lái)說(shuō),這種慢騰騰的磨練簡(jiǎn)直是天方夜譚。面對日益嚴峻的通脹壓力,誰(shuí)都沒(méi)法淡定。不管你有很多錢(qián),還是有點(diǎn)錢(qián),家里屯點(diǎn)寶貝還是抗通脹的保險手段,F在鬧的這股“全民收藏熱”,本質(zhì)上是場(chǎng)全民動(dòng)員的資本投機。其中有那些因樓市晦暗不明而轉戰藝術(shù)品市場(chǎng)的富豪們,還有那些害怕貨幣貶值,幻想著(zhù)撿漏暴富的普通老百姓,大部分對藝術(shù)懵懵懂懂,甚至一無(wú)所知。把藝術(shù)品當大蒜、黃金一樣炒,這根本不是收藏。
收藏是長(cháng)線(xiàn)投資,甚至不求金錢(qián)回報,只為情感滿(mǎn)足,但投機只在乎贏(yíng)利,頻繁地買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出,不斷套現。短線(xiàn)獲利的動(dòng)機,加上投機者鑒賞力低下,盲目追高追名,攪渾了市場(chǎng),讓炒作者、造假者、套現者有機可乘,也進(jìn)一步增加了投資風(fēng)險。這些四處“打游擊”的資本一旦“退潮”,炒家手上這些良莠不齊的藝術(shù)品便真成了沙灘上垂死的魚(yú)了。
所謂“盛世收藏亂世黃金”,全民搞收藏,當然是文化復興和經(jīng)濟活躍的好兆頭,但是收藏變相為投機就值得警惕了。因其本質(zhì)上是場(chǎng)蔓延全民的資本恐慌,既吹大了資本泡沫,也加高了文化虛火。不過(guò),我們依然期待,在這場(chǎng)資本狂歡中能沉淀下來(lái)一批真正“不第情好寄之,直性命徇之”的收藏家,這才是中國收藏界和藝術(shù)品市場(chǎng)的長(cháng)久財富。