熱門(mén)投資，你玩不過(guò)莊家
逃離實(shí)體經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)資本，迷戀“投機式”生存，蜂擁紅酒、玉石、藝術(shù)品、農產(chǎn)品等領(lǐng)域，卻先后落入國際炒家事先挖好的“坑”中。這一幕幕瘋狂的投資故事，更像是中國有錢(qián)人之間的“搏傻”游戲
藝術(shù)品，“莊家市場(chǎng)”的標本
壟斷、運作、制造概念、板塊輪動(dòng)，漸成時(shí)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)的日常生態(tài)。當泡沫散盡，擊鼓傳花游戲戛然而止時(shí)，誰(shuí)接最后一棒？
海外狂拋，國內瘋買(mǎi)
“這幅畫(huà)應該能過(guò)億！”5月20日，在北京嘉德春拍預展現場(chǎng)，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》面前，幾位藏家紛紛給出自己的判斷。
兩天后的22日晚，這幅作品上拍，經(jīng)過(guò)逾半小時(shí)、近50次激烈競價(jià)，當手持3093號的年輕女子報出4.255億元的最終價(jià)后，在場(chǎng)的預言者幾近崩潰。
《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》并非國內書(shū)畫(huà)的最高價(jià)，2010年保利春拍的黃庭堅書(shū)法作品《砥柱銘》以4.368億元成交，成為迄今為止中國古代書(shū)畫(huà)的巔峰。
在國內收藏界開(kāi)始進(jìn)入億元時(shí)代的狂歡時(shí)，海外收藏家卻紛紛選擇出手套現，不少高價(jià)成交的藝術(shù)品，送拍者多為中國港澳臺地區及海外藏家。
其中，收藏中國藝術(shù)品最知名的海外收藏家——比利時(shí)的尤倫斯夫婦，也開(kāi)始大規模地拋售中國藝術(shù)收藏品。
從2009年當年的春拍開(kāi)始，國內拍賣(mài)上億元的藝術(shù)品中，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應真圖》(1.69億元)、曾鞏的《局事帖》(1.08億元)。
另外，尤倫斯還有很多藏品雖然沒(méi)到億元，但以高出估價(jià)3倍以上成交。如宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》(6171.2萬(wàn)元)、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬(wàn)元)、劉小東的《陽(yáng)光普照》(683.2萬(wàn)元)、張曉剛的《血緣大家庭系列》(1680萬(wàn)元)、仇英的《春江圖》(3000萬(wàn)元)、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬(wàn)元)。
其中曾鞏的《局事帖》，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì )上以50.85萬(wàn)美元(當時(shí)約合人民幣452萬(wàn)元)購得，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過(guò)1億元。
據統計，從2009年春拍開(kāi)始，到2010年春拍結束，尤倫斯夫婦在內地的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，套現金額已經(jīng)達到6.05億元。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣(mài)會(huì )上，推出“尤倫斯當代藝術(shù)收藏”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，其106件中國當代藝術(shù)品，都是尤倫斯在中國經(jīng)營(yíng)20年的收藏�！坝葌愃狗驄D在我們自己的土地上，用我們先人流傳下來(lái)的東西卷走了6億多元。這讓泱泱大國的藏家和古玩商們情何以堪�！闭劶按耸�，山西收藏家高先生如此表示。
“以目前的成交來(lái)看，國內藝術(shù)市場(chǎng)熱鬧的背后，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內藏家接盤(pán)的場(chǎng)景�！毖挪囆g(shù)中心研究總監關(guān)予如是說(shuō)。
做局中國當代藝術(shù)
據《財經(jīng)國家周刊》的報道稱(chēng)，尤倫斯夫婦收藏的中國藝術(shù)品主要包括了古代書(shū)畫(huà)與近現代書(shū)畫(huà)、中國近現代油畫(huà)與當代油畫(huà)四個(gè)部分，藏品總數達到1700多件。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國當代藝術(shù)品最多，占藏品總數的80%。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認的藏品最有質(zhì)量的收藏中國當代藝術(shù)的藏家。
從2001年起，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開(kāi)始涉足中國當代藝術(shù)，這很快促使中國當代藝術(shù)步入高峰。這些海外基金，一部分對中國當代藝術(shù)的推動(dòng)起到一定的作用，還有一部分人則成為如今藝術(shù)品市場(chǎng)中最大的受益者，他們操控價(jià)格，成為中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的莊家。
目前，國際上有專(zhuān)門(mén)面向中國的藝術(shù)基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會(huì )、倫敦紅樓基金會(huì )、紐約古根海姆藝術(shù)基金會(huì )等。
海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣。國內不少著(zhù)名藝術(shù)機構背后的資金就來(lái)自海外，它們通過(guò)設立獎項，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開(kāi)畫(huà)廊制度低價(jià)“吃進(jìn)”藝術(shù)作品。低價(jià)拿到作品后，尤倫斯們緊接著(zhù)各顯神通，開(kāi)始一系列的運作。通行的模式是為包裝畫(huà)家辦畫(huà)展、設立相關(guān)獎項，最后高價(jià)拍賣(mài)出手。
2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中推出中國當代藝術(shù)。世界拍賣(mài)市場(chǎng)上第一次完整地出現了中國新油畫(huà)的身影——中國畫(huà)家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等。這四人也被冠以“中國當代藝術(shù)四大天王”的名號。
這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上，總成交額達到了1323萬(wàn)美元。一周之后的4月8日，中國香港蘇富比拍賣(mài)公司推出了“中國當代藝術(shù)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，現場(chǎng)的熱情幾乎達到了“爆棚”的程度。大部分拍賣(mài)結果超出了人們的想象，整個(gè)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的總成交額達到1.3億港元，全場(chǎng)同類(lèi)拍品只有2件流標。
2006年11月，中國當代書(shū)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入千萬(wàn)元時(shí)代。張曉剛1993年的作品《天安門(mén)》在香港佳士得拍出了1900萬(wàn)元人民幣。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬(wàn)人民幣的價(jià)格，都刷新了當代油畫(huà)的歷史紀錄。2008年，中國嘉德2008春季拍賣(mài)會(huì )“中國油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)”中，劉小東的油畫(huà)《溫床NO.1》以5712萬(wàn)元人民幣成交。
由此，原本市場(chǎng)非常低迷的中國當代藝術(shù)品，在國際市場(chǎng)上突然間一夜成名身價(jià)暴漲，由“丑小鴨”變成了“白天鵝”。
專(zhuān)為中國“埋地雷”
行業(yè)評論家表示，很多當代藝術(shù)家的作品，存在嚴重的炒作現象。
例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣(mài)會(huì )岳敏君的油畫(huà)《金魚(yú)》以超過(guò)1000萬(wàn)元人民幣成交。當時(shí)在現場(chǎng)無(wú)人舉拍，而是3個(gè)電話(huà)委托買(mǎi)家在競爭，這種手法是一些炒畫(huà)者慣用的。
還有一個(gè)奇特的現象是，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人及近現代藝術(shù)最高水平的齊白石、黃賓虹等諸多公認的大師之作，也僅僅徘徊在幾十萬(wàn)元的水平�！捌涓驹蚴浅醇沂种腥狈Φ蛢r(jià)的批量‘籌碼’�！鄙鲜鲈u論家表示，壟斷并掌握話(huà)語(yǔ)權，是坐莊的先決條件。
中國文物學(xué)會(huì )名譽(yù)會(huì )長(cháng)謝辰生表示：“國內很多古董商豪情萬(wàn)丈地去‘救國寶’，其實(shí)對方早放著(zhù)家里的‘寶’等著(zhù)你去搶救。行話(huà)就叫‘埋地雷’�！�
謝辰生說(shuō)，縱觀(guān)十多年來(lái)中國藝術(shù)品拍賣(mài)風(fēng)云，不難發(fā)現一波波天價(jià)潮流的幕后“莊家”，大多是港臺及國外的藝術(shù)品商和收藏家。
“從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當代藝術(shù)品和高端官窯粉彩，在國內藏家還來(lái)不及反應的時(shí)候，已經(jīng)被炒出了天價(jià)。在我們明白了掐絲琺瑯器應該是天價(jià)的時(shí)候，人家早已悄無(wú)聲息地囤積起來(lái)了�！痹谥x辰生看來(lái)，拍賣(mài)行以及藏家采用的手段并無(wú)新鮮之處，無(wú)非是通過(guò)制造事端、引起關(guān)注，然后挑動(dòng)“口水戰”，進(jìn)行“金錢(qián)械斗”，最終坐享“漁翁之利”。這與20世紀80年代起，日本舉國追逐藝術(shù)品的熱潮并無(wú)二致。
一個(gè)基本的規律是：海外拍賣(mài)行和藏家總是善于發(fā)現國內藏家所沒(méi)有發(fā)現的價(jià)值，而且有耐心慢慢積累，精心梳理，出版、展覽，逐步推升其價(jià)值。
美國、歐洲、中國香港特區、中國臺灣地區還有東南亞的華人炒作者們喜歡的方式是：把一件還過(guò)得去的藝術(shù)品，有時(shí)候甚至是有贗品嫌疑的所謂“回流作品”，拿到有勾連的藝術(shù)拍賣(mài)公司，聯(lián)手做局拍出一個(gè)較高的價(jià)格紀錄，然后等上幾年再次拿出這件作品拍賣(mài)，希望有后來(lái)的富豪能夠順利“入局”。
收藏家高先生介紹稱(chēng)，目前諸如乾隆粉彩鏤空瓷瓶之類(lèi)的明清官窯高端瓷器，大量的藏品其實(shí)在國外。而美學(xué)價(jià)值、文化價(jià)值更高的商周期的青銅器，卻價(jià)格遠遜于前者。背后的原因，是因為大量藏品仍在國人手中。
據不完全統計，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動(dòng)著(zhù)一個(gè)復雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò )。
出手前的“最后表演”
對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識：從2008年開(kāi)始，在全球金融危機背景下，國外對于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術(shù)品卻出現爆發(fā)式的求購熱情。這對于國外收藏家而言，是一個(gè)絕佳的套現機會(huì )。
對于這些國外高手，退出前必要的鋪墊還是必要的。
如蘇富比拍賣(mài)尤倫斯的現代作品前，專(zhuān)門(mén)在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預展。蘇富比之后兩個(gè)月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當代藝術(shù)場(chǎng)”拍賣(mài)。一系列造勢活動(dòng)，使得中國當代藝術(shù)一度成為熱門(mén)話(huà)題。不出預料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)都取得空前的成功，但就拍賣(mài)而言，疑點(diǎn)重重。
有專(zhuān)業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣(mài)的結果與“安涅絲藝術(shù)指數”的樣本數據進(jìn)行了對比發(fā)現，尤倫斯此次拍賣(mài)的結果都有著(zhù)超乎意外的價(jià)格�！鞍材z藝術(shù)指數”樣本數據來(lái)自當代藝術(shù)類(lèi)別每年總成交額前三的拍賣(mài)公司的數據，它們是從2000年到2011年的11年間在中國地區拍賣(mài)的紀錄。
從兩個(gè)角度來(lái)分析，這都像是退出前的最后表演。
其一，中國當代藝術(shù)品自2008年達到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，單就這一場(chǎng)拍賣(mài)來(lái)看，尤倫斯的拋售，對中國當代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個(gè)非常不好的信號：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數的上升。由于拍賣(mài)公司的保密，外界無(wú)法知道為何仍有國內外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品。
其二，不管誰(shuí)接手，這只不過(guò)是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經(jīng)濟效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開(kāi)報價(jià))，“營(yíng)銷(xiāo)”成本最多不過(guò)8000多萬(wàn)元(實(shí)際上會(huì )更低)�？紤]到其后的大量作品，當然劃算。
關(guān)于尤倫斯最后的“表演”，還有事例提供佐證。
之所以?huà)伿壑袊仄�，尤倫斯表示，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣，所以他并不計劃把自己的藏品留給后代。但話(huà)音剛落，尤倫斯宣布準備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場(chǎng)。今天的印度，尤如幾年前的中國，一方面國內對當代藝術(shù)重視不夠；一方面又有大量的富人未來(lái)可以接盤(pán)。