中國藝術(shù)市場(chǎng)的前景非常好，但是問(wèn)題也很大，主要就是不規范。以美國為代表的西方藝術(shù)市場(chǎng)是由幾個(gè)相互獨立的支柱支撐起來(lái)的：一個(gè)是藝術(shù)家，即藝術(shù)品的生產(chǎn)者；第二個(gè)支柱是收藏家，這是藝術(shù)品的終端；第三個(gè)支柱是藝術(shù)評論家和學(xué)者，他們是獨立的撰稿人；第四個(gè)支柱是藝術(shù)市場(chǎng)的運營(yíng)者，包括畫(huà)廊、拍賣(mài)行、獨立經(jīng)紀人，還包括給各種基金做顧問(wèn)的一批專(zhuān)家，這些人都是在藝術(shù)市場(chǎng)里經(jīng)營(yíng)操作的人。這四個(gè)支柱應該各行其職，不能“篡位”，合起來(lái)才能形成一個(gè)合理公平的市場(chǎng)。
藝術(shù)家要遵守市場(chǎng)規則，不能賣(mài)給一家50000塊，賣(mài)給另一家5000塊；與畫(huà)廊簽了協(xié)議就應該遵守。如果協(xié)議規定，藝術(shù)家這一年里創(chuàng )作的作品都由畫(huà)廊來(lái)代理，那么藝術(shù)家就不能私下出售，甚至贈送他人都不應該，這是藝術(shù)家應該遵守的規矩。
評論家應持守的規矩是，絕對不能從任何一方獲得好處，否則的話(huà)，他/她的評論就會(huì )失去公正的立場(chǎng)。而現在的評論家，恐怕很難做到這一點(diǎn)，這個(gè)問(wèn)題如果得不到解決，批評的權威性也就無(wú)從談起。
除此之外，中國的藝術(shù)市場(chǎng)還有很多其他的問(wèn)題。例如，一級市場(chǎng)、二級市場(chǎng)的職責不分明，本來(lái)畫(huà)廊是一級市場(chǎng)，拍賣(mài)行是二級市場(chǎng)，拍賣(mài)行里的作品照理應該來(lái)自于畫(huà)廊，而不是藝術(shù)家本人。為什么要有這樣的機制呢？因為作品的真偽辨別問(wèn)題應該在一級市場(chǎng)里得到解決，畫(huà)廊要對送拍的作品負責任，才能夠具有良好的信譽(yù)度，才能夠與拍賣(mài)行取得一個(gè)長(cháng)久的合作關(guān)系。而讓拍賣(mài)行去鑒定所有作品，這個(gè)要求是不科學(xué)的，也是不合理的。
我與原來(lái)蘇富比幾個(gè)中國畫(huà)部的主任比較熟悉，包括香港的黃君實(shí)、紐約的張宏，他們就曾說(shuō)過(guò)，中國歷史上好幾千名畫(huà)家，他們怎么可能對每個(gè)畫(huà)家的作品都那么了解、辨別都準確無(wú)誤呢？所以，這個(gè)判斷真假的任務(wù)其實(shí)應該交給畫(huà)廊或者經(jīng)紀人來(lái)完成。一家畫(huà)廊或經(jīng)紀人可能只經(jīng)營(yíng)6個(gè)畫(huà)家或者8個(gè)畫(huà)家的作品，在數量有限的情況下，完全可以保證這幾位畫(huà)家作品的可靠性，因為畫(huà)廊與藝術(shù)家是長(cháng)期的合作伙伴，作品都來(lái)自藝術(shù)家的畫(huà)室，那么拍賣(mài)行也能夠保證其拍賣(mài)作品的真實(shí)性。
現在中國沒(méi)有這個(gè)環(huán)節。拍賣(mài)行根本不會(huì )到畫(huà)廊里去收作品，而是直接從別人家里收。所以，拍賣(mài)行的可靠性和信譽(yù)度就被打了很大的折扣。當然，各個(gè)拍賣(mài)行的具體情況差別很大，一些大的拍賣(mài)行，例如嘉德的王雁南等人，都很認真，做事比較謹慎。但是很多地方上的小拍賣(mài)行就大不一樣，我曾翻閱過(guò)它們的拍賣(mài)目錄，覺(jué)得那里面假畫(huà)的比例甚至要達到80%、90%之多。
在西方，造假畫(huà)是個(gè)很?chē)乐氐膯?wèn)題。如果某人被發(fā)現造假，即使不會(huì )判很長(cháng)的刑期，也一定會(huì )經(jīng)過(guò)法律訴訟環(huán)節，而且在媒體上公開(kāi)。在監獄服刑幾年之后，這個(gè)人以后就再不能造假畫(huà)了，不僅不能造假，大家都知道他的情況，不會(huì )有人再信任他了。但是中國沒(méi)有這樣的機制，所以現在造假畫(huà)成為一個(gè)巨大的“產(chǎn)業(yè)”，比文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)還賺錢(qián)，真是一本萬(wàn)利。國畫(huà)造假的人太多，這是造成市場(chǎng)混亂的一個(gè)特別大的原因。
此外還有客觀(guān)維度上的問(wèn)題，也就是說(shuō)，藝術(shù)作品的價(jià)值，它的學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的評判非常困難。那么價(jià)值評判的系統從哪里來(lái)？在一個(gè)歷史時(shí)期當中，眼光準確的人或許只有一兩個(gè)人，非常之少，而且在短期內或許也無(wú)法得到同代人的認同。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，現在大家都認同黃賓虹先生的藝術(shù)價(jià)值，認為他的作品是大師級的，沒(méi)人敢說(shuō)不好，因為說(shuō)黃先生的作品不好，似乎就是表明自己沒(méi)有藝術(shù)判斷的水平。但實(shí)際上，在他有生之年沒(méi)人說(shuō)黃先生的作品好，只有極少數的幾個(gè)人，例如我的父親潘天壽，還有傅雷先生等人認同并且支持黃先生的作品。當年黃先生的作品要贈送給當時(shí)的浙江美術(shù)學(xué)院，結果浙江美術(shù)學(xué)院拒絕接受；送給浙江博物館，館方后來(lái)只是勉為其難地接受了一部分作品；送給家里幫忙照顧黃先生夫婦的工人，工人更愿意要幾塊錢(qián)，而不是黃先生的作品�，F在的情況卻發(fā)生了巨大的變化，黃先生的那批作品成了浙江博物館的第一大鎮館之寶。
這說(shuō)明什么？說(shuō)明頂級的藝術(shù)家要被人理解是極為困難的，很多著(zhù)名畫(huà)家在生前都不為人所接受，而幾十年甚至幾百年之后，他的作品才能夠為人所理解，這些作品的價(jià)值才能夠顯現出來(lái)。建立藝術(shù)價(jià)值的評判標準，就是如此困難，即便是在專(zhuān)家的圈子里，真能辨別其價(jià)值的人，恐怕也是少而又少。