一個(gè)成功的藝術(shù)家，除了個(gè)人的藝術(shù)稟賦和努力之外，還要遇上一個(gè)好的時(shí)代和好的收藏家。畢加索是幸運的，他都遇上了。
世界著(zhù)名的德國收藏家彼得·路德維希就是畢加索遇上的貴人。路德維希是20世紀60年代在德國經(jīng)濟奇跡中崛起的著(zhù)名企業(yè)家，人稱(chēng)“巧克力大王”。他沒(méi)有用金錢(qián)去構筑奢華的物質(zhì)生活，而是收藏世界各國的藝術(shù)品。他的藏品幾乎貫穿3000年世界藝術(shù)發(fā)展史。路德維希夫婦從年輕時(shí)就開(kāi)始收藏畢加索作品，共收藏畢加索作品853幅，是世界上最大的畢加索作品私人藏家。他的收藏最完整地反映了畢加索創(chuàng )作的全貌，從畢加索19歲為父親作的畫(huà)像開(kāi)始，到91歲去世前半年所作的作品。
路德維希認為，只有敢于冒險去收購那些有爭議的藝術(shù)品才有吸引力。有爭議的作品往往意味著(zhù)突破了人們的審美習慣。創(chuàng )造才有價(jià)值。當然，能這么做也是要有底氣的，這底氣不僅是金錢(qián)，更是學(xué)識。他出生于一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，早年在波恩學(xué)習法律，后在美因茲大學(xué)學(xué)習藝術(shù)史、古代史、考古學(xué)和哲學(xué)。他一生發(fā)表過(guò)70多篇有關(guān)藝術(shù)的文章和論著(zhù)，有著(zhù)極高的藝術(shù)素養。
和目前國內一些“收藏家”以牟利為最終目的不同，他收藏的藝術(shù)品不是用來(lái)投機買(mǎi)賣(mài)，不是放在私人的收藏室，而是捐贈或者無(wú)償借給各地、各國的博物館，供大眾欣賞。路德維希夫婦也曾向中國捐贈了數目可觀(guān)的歐美當代藝術(shù)作品，其中包括畢加索的作品。直到他去世，路德維�；饡�(huì )還擁有畢加索的作品600多件。西方藝術(shù)之所以有今天，正是因為有了一批又一批的路德維希。
也曾有某西方收藏家聲稱(chēng)熱愛(ài)中國當代藝術(shù)，結果經(jīng)過(guò)一番熱炒后，他有步驟地將所藏中國當代藝術(shù)作品清倉出貨，全部讓中國人接盤(pán)。對比路德維希，我突然明白了兩個(gè)道理：一、西方收藏家怎么沒(méi)有對西方藝術(shù)家作品清倉出貨呢？因為他們真愛(ài)；二、上海老話(huà)有道理，接洋人拋的盤(pán)，那就叫“洋盤(pán)”。
