還在為如何裝飾新房而發(fā)愁嗎？
其實(shí)問(wèn)題很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到可以用拋硬幣來(lái)解決——假如你仍然愿意相信已故美國室內設計第一人艾爾西·德·沃爾夫（Elsie De
Wolfe）的品味，正如她相信“樂(lè )觀(guān)精神與白色油漆”一樣。沒(méi)錯，有時(shí)候，家居設計就是一個(gè)“非黑即白”的問(wèn)題，摒除林林總總的色彩雜音之后，余下的煩惱自可迎刃而解。
飽和色的審美疲勞
梅紅、橙黃、茶綠、天藍……越來(lái)越多的人開(kāi)始對明艷濃郁的飽和色產(chǎn)生審美疲勞，他們甚至“不想要任何色彩”。紐約設計師邁爾斯·里德（Miles
Redd）回憶道，最近一位客戶(hù)的要求便是讓房子“沉淀”下來(lái)。為此，他選擇極淺的金黃與冰色作為房子的主色調，然后花大力氣雕琢這間“純黑白公寓”的造型、質(zhì)地和漆層。裝飾簡(jiǎn)潔的宴會(huì )廳中，墻壁被刷成堊白灰；象牙色水磨石地面的正中央是一顆黑色的小五角星，再加上四張讓·米歇爾·弗蘭克俱樂(lè )部扶手椅及三對法式鉛門(mén)……這位向來(lái)對飽和色情有獨鐘的頂級設計師如今似已踏上“中性化”的轉型之路，數月前在紐約裝潢設計研討會(huì )上展示的奶白色房間設計圖便是其試水之作。
毋庸置疑，家居裝飾業(yè)的“色彩解放”運動(dòng)已漸入佳境，蔡勒里·肯布爾（Celerie Kemble）的新作《黑與白（以及黑白之間）》[Black &
White (and a bit in
between)]即是有力證明。這位因設計棕櫚樹(shù)海灘噴泉而出名的新傳統主義設計師，在書(shū)中詳細列舉了本人及同行的諸多“無(wú)色系”佳作，并搬出文學(xué)大師作理論依據：莎士比亞不喜作長(cháng)篇大論，因而成就了世界最偉大的戲劇作品。同理，集中精力于某項使命，你才能最大限度地發(fā)揮才華，提煉裝飾藝術(shù)，并獲得更多機會(huì )。
譬如，在肯布爾的某件得意之作中，如果不是黑檀和象牙為房間奠定了舒緩溫婉的主色調，印有胡椒及鹽罐圖案的墻紙與瓷器很難融合得如此天衣無(wú)縫。
黑白呈現真我
正如墨跡測驗可將被測者的思想、動(dòng)機、態(tài)度等人格特征不自覺(jué)地投射到外在工具上一樣，《黑與白》亦是一扇通往無(wú)意識深處的窗口。在肯布爾構造的黑白世界中，哪一種風(fēng)格最令你心動(dòng)？精雕細琢、流光溢彩的好萊塢路線(xiàn)還是粗獷而充滿(mǎn)活力的極簡(jiǎn)主義？摒除所有的色彩雜音之后，一個(gè)真實(shí)的自我將無(wú)比清晰地呈現在你面前。
對黑白世界的探索可追溯至上世紀20年代。設計師蘇芮·毛姆（Syrie
Maugham，作家毛姆之妻）對色彩和裝飾的過(guò)度堆積幾乎是深?lèi)和唇^，她將考究的造型、流暢的線(xiàn)條與簡(jiǎn)約的奶白色結合起來(lái)，于細微處見(jiàn)精深，反倒顯出幾許黑暗色彩；上世紀70年代的約翰·迪金森（John
Dickinson）無(wú)疑是蘇芮最優(yōu)秀的繼承者之一，他對石膏白的熱愛(ài)始終如一：從淺色的矮腳軟墊椅、閃閃發(fā)亮的銀器，到拋光后呈香草白的墻壁，幾乎每一件什物都是白色的。
當代最負盛名的“白色代言人”當數設計編輯琳達·奧基夫（Linda O’Keeffe）。在新作《精彩絕倫的白色設計》（Brilliant: White in
Design）中，奧基夫與讀者分享了“純白化”的喜悅與心得。她不遺余力地為“色彩解放”運動(dòng)引經(jīng)據典、搖旗吶喊，將自己的多間豪華居室統統刷成了白色，就連招牌式的紅色套裝亦變作銀狐大衣。
阿瑟·卡薩斯（Arthur
Casas）則是業(yè)內頗受好評的“無(wú)色系”新秀，這位巴西設計師尤擅通過(guò)本土木石來(lái)凸顯淺棕、米色、灰白及灰褐色之間的微妙差別，其最新作品是與開(kāi)發(fā)商羅杰·羅德里格（Roger
Rodrigues）合作的弗洛里亞諾波利斯酒店，盡管沒(méi)有采用任何亮色調，整幢建筑依然在樸實(shí)中透出雅致，低調卻又不乏趣味。
就像網(wǎng)友芭芭拉·拉方（Barbara
Laffan）所寫(xiě)的那樣，“色彩大清洗的感覺(jué)真是太棒了”，“世界上有許多美好的事物，無(wú)需用爆炸性的色彩組合來(lái)填充自己的房子”�；ㄟ叴昂熞r著(zhù)窗欞上的細膩紋理，硬木地板搭配東方平織地毯，再加上“亂點(diǎn)鴛鴦譜”的杯碟瓢盆以及郁郁蔥蔥的大株植物，只需一點(diǎn)小小的創(chuàng )意，無(wú)色系房間也可以很美很風(fēng)情。
