隨著(zhù)以壽山石、和田玉等為代表的石頭投資消費的日趨火爆，藝術(shù)品市場(chǎng)也出現以賣(mài)資源為主導的粗放、畸形發(fā)展的趨勢，滋生出“重材輕藝”現象。與此同時(shí)，由于人才培養不足等原因，壽山石雕刻等傳統工藝傳承境況堪憂(yōu)。

　　“重材輕藝”影響創(chuàng )作

　　與和田玉等珍稀品種相似，投資者對壽山石品質(zhì)要求越來(lái)越高，好石質(zhì)意味著(zhù)高額利潤。相對于賣(mài)資源的快捷簡(jiǎn)便，進(jìn)行高水平的藝術(shù)創(chuàng )作則顯得漫長(cháng)艱辛，藝術(shù)創(chuàng )作隊伍也因此滋生出“重材輕藝”的現象。
    今年30多歲的張顏(化名)本是一名頗具發(fā)展潛力的石雕工藝師，他卻依靠其父積累的壽山石原料，幾年前就“棄雕從商”。
　　張顏告訴記者，一塊壽山石好料材，切割鋸章，簡(jiǎn)單打磨成表面光鮮的章料，一擺出來(lái)一兩天就銷(xiāo)售一空。而進(jìn)行一項壽山石雕刻創(chuàng )作，從選材、選題，到動(dòng)刀、成品，少則一年，多則數年，辛苦不說(shuō)，不見(jiàn)得有利可圖。
　　福州左海藝術(shù)村天趣齋主人楊立輝說(shuō)，洶涌的逐利浪潮正腐蝕壽山石等玉石雕刻領(lǐng)域，投資炒作的不是藝術(shù)，而是好石料，除田黃石外，像荔枝石、芙蓉石等較稀有的壽山石制成的章料，價(jià)格動(dòng)輒數萬(wàn)元乃至幾十萬(wàn)元，從一個(gè)投資者手中轉到另一個(gè)投資者手中，價(jià)格可能會(huì )再翻一番。
　　“如此‘擊鼓傳花’般地炒作，不斷抬高市場(chǎng)價(jià)格，一些壽山石料價(jià)格現在占到了雕刻成品后價(jià)格的六成以上�！睏盍⑤x痛心地說(shuō)，“作為藝術(shù)品，材質(zhì)的優(yōu)良固然重要，但核心和最高價(jià)值仍然是其擁有的藝術(shù)文化內涵。正常情況下，石料成本占到雕刻成品價(jià)格的三成左右比較適宜。石料價(jià)格趨高對藝術(shù)創(chuàng )作形成了嚴重擠壓，長(cháng)期下去，‘棄雕從商’的創(chuàng )作者只會(huì )增多�！�
　　福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì )秘書(shū)長(cháng)、工藝美術(shù)大師陳禮忠說(shuō)，具有上千年歷史的壽山石雕刻藝術(shù)在我國玉石藝術(shù)領(lǐng)域占有重要地位。近年來(lái)，隨著(zhù)我國經(jīng)濟發(fā)展的快速騰飛，社會(huì )財富巨量積累，人民生活水平大幅度提高，玉石藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展迅猛，但是，過(guò)快的發(fā)展速度也讓部分投資者和藝術(shù)創(chuàng )作者失去了理智。
　　陳禮忠告訴記者，在藝術(shù)創(chuàng )作隊伍中，受到逐利思想的嚴重侵蝕，許多年輕藝術(shù)家淡漠藝術(shù)創(chuàng )作，造成許多作品樣式單一，甚至有的完全是依葫蘆畫(huà)瓢的機械仿造，還有的創(chuàng )作團隊重新走回了批量化生產(chǎn)的老路，使得作品淪為“一母所生的多胞胎”，喪失了藝術(shù)最寶貴的個(gè)性魅力。

　　工藝傳承境況堪憂(yōu)

　　壽山石雕刻等傳統工藝傳承境況也讓業(yè)內人士及專(zhuān)家感到擔憂(yōu)。福州市政協(xié)有關(guān)專(zhuān)家對此進(jìn)行了專(zhuān)項調研認為，工藝人才培養不足首要問(wèn)題出在教育。
    據介紹，新中國成立以來(lái)，福州民間工藝發(fā)展迅速。1956年，成立了福州工藝美術(shù)學(xué)校；1981年又成立了福州工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校。兩所工藝美術(shù)學(xué)校對推動(dòng)福州民間工藝的發(fā)展起了十分積極的作用，當今活躍在省、市民間工藝界的領(lǐng)導骨干和技術(shù)人才多出自該校。近年，福州工藝美術(shù)學(xué)校已被并入閩江大學(xué)，辦學(xué)環(huán)境有所改善。但福州市工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校長(cháng)期處于“上無(wú)片瓦，下無(wú)寸土”的境地，教學(xué)經(jīng)費、教學(xué)校舍和教職工編制問(wèn)題，至今未得到很好的解決，這勢必對工藝人才的培養產(chǎn)生不良影響。
　　此外，優(yōu)秀人才的待遇保障不足，人才隊伍不穩定。壽山石雕刻等民間工藝多以手工操作為主，其主要傳承方式仍是師傅授徒的形式。目前，福州各門(mén)類(lèi)工藝美術(shù)大師和名師多已年高力衰，個(gè)別工藝美術(shù)大師連起碼的醫保問(wèn)題都長(cháng)期無(wú)著(zhù)落，一些工藝技法面臨著(zhù)失傳的危險。
　　福州石雕藝術(shù)工藝廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)王一帆說(shuō)，上世紀80年代初，石雕藝人們常常匯聚一堂，互相切磋交流，工廠(chǎng)還經(jīng)常組織他們外出參觀(guān)學(xué)習，體驗生活，技藝都得到快速提高。近年來(lái)，壽山石雕刻逐漸成了藝人的牟利工具，變成了一項產(chǎn)業(yè)，實(shí)現了批量化生產(chǎn)。這種違背藝術(shù)創(chuàng )作規律的發(fā)展模式，不僅大大束縛了藝人的創(chuàng )作設計能力，也無(wú)法讓更多的優(yōu)秀人才脫穎而出。

　　多管齊下繁榮傳統工藝產(chǎn)業(yè)

　　壽山石僅是諸多“瘋狂的石頭”的一個(gè)縮影。福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì )秘書(shū)長(cháng)陳禮忠建議，有關(guān)部門(mén)需加強對藝術(shù)創(chuàng )作隊伍的思想教育，增強藝術(shù)創(chuàng )作者素質(zhì)，引導創(chuàng )作者深入生活和自然，把更多的時(shí)間留給藝術(shù)創(chuàng )作。從而推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)由資源型向藝術(shù)魅力型轉變，扭轉“重材輕藝”的傾向，培育健康、理性的藝術(shù)品市場(chǎng)。
    陳禮忠還建議各級政府部門(mén)多舉辦民間工藝論壇等活動(dòng)，組織知名專(zhuān)家深入研討，推動(dòng)傳統工藝創(chuàng )作理論創(chuàng )新。同時(shí)，組織有關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者和民間藝人開(kāi)展民間工藝的挖掘、整理、搶救和研究工作，使保護和開(kāi)發(fā)民間工藝的工作從思想上和理論上有力支撐。
　　還有業(yè)內人士建議，完善有關(guān)地方民間工藝保護和發(fā)展的法律法規。各地民間傳統工藝品類(lèi)繁多，其生存、繁衍和傳承都有其本行業(yè)的規律。建議相關(guān)部門(mén)在充分調研的基礎上，依據各行業(yè)的歷史現狀和發(fā)展前景，有針對性地完善國家或地方性的保護條例，以確立保護的重點(diǎn)、對象和方法，以及拓展工藝品市場(chǎng)的法律保證等，尤其是對瀕危的民間工藝提出搶救措施的方法，讓民間工藝的生存、傳承與發(fā)展有一個(gè)良好的保障。
　　專(zhuān)家指出，工藝美術(shù)是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，宜動(dòng)員社會(huì )各界對種種技藝予以關(guān)注。鑒于目前民間工藝一些品類(lèi)面臨瀕危的狀況，應該積極確定重點(diǎn)扶持搶救品種對象，投入資金組織力量搶救瀕危工藝，對可以組織恢復的產(chǎn)品進(jìn)行生產(chǎn)和市場(chǎng)開(kāi)拓；對于有專(zhuān)長(cháng)的民間工藝大師和名藝人，應在醫保福利待遇上予以照顧，對于名藝人授徒，也可予以適當補貼。
　　近年來(lái)，一些地方紛紛成立了工藝美術(shù)協(xié)會(huì )、同業(yè)學(xué)會(huì )和公會(huì )等組織，它們在振興各地民間工藝過(guò)程中曾發(fā)揮過(guò)不小的作用。業(yè)內人士及專(zhuān)家建議地方政府充分尊重和發(fā)揮本行業(yè)、專(zhuān)家、學(xué)者知名藝人在會(huì )務(wù)中的作用，除在經(jīng)費和辦公等條件上予以支持外，還應支持它們參與商務(wù)貿易、學(xué)術(shù)科研、科技咨詢(xún)、人員培訓、拓展市場(chǎng)、商品宣傳等事務(wù)，讓它們真正成為政府與企業(yè)與藝人溝通的橋梁。